为什么要抛弃《风流一代》
朱晓阳
我感觉贾樟柯只能把握《小武》这种类如中篇小说的生命故事。那部贾樟柯的早期电影将角色的形迹、抓拿、眼光都逼仄进一个凝固的有限时空中，例如在故乡的几条街上走了一两天，就像走了一辈子。这一点贾樟柯的《小武》有些像侯麦的电影，如《面包店女孩》等等。但贾樟柯终究没有侯麦那样的自省和自限力，总是忍不住要以更宏大的时空，或者说更破碎的时空去追随时代的浪潮。这部《风流一代》与其说是片中人物被浪潮裹挟（The caught By the tides）不如说更像贾樟柯的最近二十年离开自己那个逼仄的空间，追逐时代浪潮的悲剧和喜剧。可惜贾樟柯自己并无这种自省，相反还是在津津乐道片中人物的命运。与县城青年被极致压缩的人生时间相反，《风流一代》的极致是用跨度达二十年来描绘两名演员的个人时间。从影像来说这一点做到了，可以说雕刻了个人生命的痕迹。不知道时间在贾樟柯脑中是否一个角色？可能不是，如果是的话，电影可能会以不同的方式来展示二十年的变化。但电影的时光展现重心好像是在不同年代下的符号，KTV符号，新闻广播和电视符号等。一个人追赶这些时代浪潮，与时代一起老掉，最后落得内外空空，感情无着落，无家庭，无地位，像是回到起点，但比起点时老了很多，有些“少小离家老大回”的感觉。道理虽然很对，情节也合理。但作为观众的我并不共情，也不感到惊诧。一切都是预想的，会发生的。唯独没有意料之外的电影独特发现。之所以这样说，是因为我突然想到，被强调的时光雕刻和流逝中，并没有从时间的角度去刻画，时间没有成为一个角色存在。这就难怪电影显得就像一些不同时期素材的集合，或者说是一本家庭中某人从年轻到中老年的照片集。可能贾樟柯不是一个擅长于用时间来刻画人生和世界的人。这方面的大师可能要数拍出《星际穿越》的诺兰。
说实话，这部片子的一大败是没有细节。这一点可以比较一下贾樟柯自己最初的电影和《风流一代》。我有一刻想贾樟柯应该将摄像机从对着镜头前的人物反转过来对着自己拍一下，问问自己为什么要拍这么些大话题背景的电影？自己那些反思为甚么不括置起来？直到这一次被观众抛弃，却反过来说观众不懂。在我看来最近二十年观众在进步，贾导演却仍然将剩馍馍用纳米灶热出来卖给大家。有一位豆瓣观众这样说：
朱晓阳
我感觉贾樟柯只能把握《小武》这种类如中篇小说的生命故事。那部贾樟柯的早期电影将角色的形迹、抓拿、眼光都逼仄进一个凝固的有限时空中，例如在故乡的几条街上走了一两天，就像走了一辈子。这一点贾樟柯的《小武》有些像侯麦的电影，如《面包店女孩》等等。但贾樟柯终究没有侯麦那样的自省和自限力，总是忍不住要以更宏大的时空，或者说更破碎的时空去追随时代的浪潮。这部《风流一代》与其说是片中人物被浪潮裹挟（The caught By the tides）不如说更像贾樟柯的最近二十年离开自己那个逼仄的空间，追逐时代浪潮的悲剧和喜剧。可惜贾樟柯自己并无这种自省，相反还是在津津乐道片中人物的命运。与县城青年被极致压缩的人生时间相反，《风流一代》的极致是用跨度达二十年来描绘两名演员的个人时间。从影像来说这一点做到了，可以说雕刻了个人生命的痕迹。不知道时间在贾樟柯脑中是否一个角色？可能不是，如果是的话，电影可能会以不同的方式来展示二十年的变化。但电影的时光展现重心好像是在不同年代下的符号，KTV符号，新闻广播和电视符号等。一个人追赶这些时代浪潮，与时代一起老掉，最后落得内外空空，感情无着落，无家庭，无地位，像是回到起点，但比起点时老了很多，有些“少小离家老大回”的感觉。道理虽然很对，情节也合理。但作为观众的我并不共情，也不感到惊诧。一切都是预想的，会发生的。唯独没有意料之外的电影独特发现。之所以这样说，是因为我突然想到，被强调的时光雕刻和流逝中，并没有从时间的角度去刻画，时间没有成为一个角色存在。这就难怪电影显得就像一些不同时期素材的集合，或者说是一本家庭中某人从年轻到中老年的照片集。可能贾樟柯不是一个擅长于用时间来刻画人生和世界的人。这方面的大师可能要数拍出《星际穿越》的诺兰。
说实话，这部片子的一大败是没有细节。这一点可以比较一下贾樟柯自己最初的电影和《风流一代》。我有一刻想贾樟柯应该将摄像机从对着镜头前的人物反转过来对着自己拍一下，问问自己为什么要拍这么些大话题背景的电影？自己那些反思为甚么不括置起来？直到这一次被观众抛弃，却反过来说观众不懂。在我看来最近二十年观众在进步，贾导演却仍然将剩馍馍用纳米灶热出来卖给大家。有一位豆瓣观众这样说：