本书中着重塑造了两个女性，吕蓓卡和“我”，她们先后成了曼陀丽山庄名义上的女主人。二人虽然素为谋面，但却有着千丝万缕解不开的联系。
小说开始时，做为山庄第一任女主人和第一位德 温特夫人的吕蓓卡即已死去。但读完小说的人对她的印象远比其他活着的人要深刻得多。她的躯体虽然消亡，但却时时处处音容宛在，以更永恒，更持久的方式永远活在了曼陀丽山庄的每个角落。她的丈夫迈克西姆忘不了她：他亲手杀死了自己屡屡出轨的妻子，这个带给他无尽荣耀又给他莫大耻辱的女人。从杀死她的那一刻起，他和她就更紧密的绑在了一起。她的仆人丹弗斯太太忘不了她：更准确的说，在实际意义上，她与丹弗斯太太的关系早已超越了主仆的界限。吕蓓卡活着时，她是丹弗斯太太的偶像，是她生命的脊梁；吕蓓卡死了，丹弗斯太太则成了她在这个物质世界生命形态上有形的延续，实现着她对曼陀丽山庄的控制与支配。曼陀丽山庄里众多的仆人们也忘不了她：在他们眼里，吕蓓卡所展露出的超凡于一般的才华与美貌早已深入人心，她作为女主人的地位难以撼动。即使在她死亡的那一刻，她也以胜利者的姿态用微笑表达着她的欢欣和不可战胜。而作为她的接任者的“我” 更是备受其苦，甚至是读者也开始怀疑她的存在是虚是实。
正因为有了吕蓓卡的死，“我”作为迈克西姆的第二任妻子来到了曼陀丽。如果说，“我”小时候对于印有“曼陀丽”图样的明信片的记忆是对未来命运的征兆，那“我”到曼陀丽的生活本应是颇让人期待的。但出身平凡，个性内敛，又缺乏社会阅历的“我”与昔日的吕蓓卡相比似乎显得过于平庸。“我”不会管理庞大的山庄，不能对频繁交际的宾客应付自如，不知怎样处理繁复的人际。与其说在曼陀丽“我”是众人艳羡的女主人，不如说我只是一个“过客”。甚至在仆人们面前，“我”也没有半点的自如和自信。“我”在质疑、惶恐和苦闷中生活着，在一个已经死去的人的阴影下苦苦挣扎。在山庄女主人这个耀眼的光环下，“我”流露出的不是尊贵和自豪，而只有卑微和局促。直到有一天丈夫向“我” 吐露了一切，冰释前嫌，“我”觉得自己终于解脱了。但经历了生死考验，对生活充满期待的“我”再次返回曼陀丽时，远远看到的是一片火海。曼陀丽终究不是“我”的！
小说开始时，做为山庄第一任女主人和第一位德 温特夫人的吕蓓卡即已死去。但读完小说的人对她的印象远比其他活着的人要深刻得多。她的躯体虽然消亡，但却时时处处音容宛在，以更永恒，更持久的方式永远活在了曼陀丽山庄的每个角落。她的丈夫迈克西姆忘不了她：他亲手杀死了自己屡屡出轨的妻子，这个带给他无尽荣耀又给他莫大耻辱的女人。从杀死她的那一刻起，他和她就更紧密的绑在了一起。她的仆人丹弗斯太太忘不了她：更准确的说，在实际意义上，她与丹弗斯太太的关系早已超越了主仆的界限。吕蓓卡活着时，她是丹弗斯太太的偶像，是她生命的脊梁；吕蓓卡死了，丹弗斯太太则成了她在这个物质世界生命形态上有形的延续，实现着她对曼陀丽山庄的控制与支配。曼陀丽山庄里众多的仆人们也忘不了她：在他们眼里，吕蓓卡所展露出的超凡于一般的才华与美貌早已深入人心，她作为女主人的地位难以撼动。即使在她死亡的那一刻，她也以胜利者的姿态用微笑表达着她的欢欣和不可战胜。而作为她的接任者的“我” 更是备受其苦，甚至是读者也开始怀疑她的存在是虚是实。
正因为有了吕蓓卡的死，“我”作为迈克西姆的第二任妻子来到了曼陀丽。如果说，“我”小时候对于印有“曼陀丽”图样的明信片的记忆是对未来命运的征兆，那“我”到曼陀丽的生活本应是颇让人期待的。但出身平凡，个性内敛，又缺乏社会阅历的“我”与昔日的吕蓓卡相比似乎显得过于平庸。“我”不会管理庞大的山庄，不能对频繁交际的宾客应付自如，不知怎样处理繁复的人际。与其说在曼陀丽“我”是众人艳羡的女主人，不如说我只是一个“过客”。甚至在仆人们面前，“我”也没有半点的自如和自信。“我”在质疑、惶恐和苦闷中生活着，在一个已经死去的人的阴影下苦苦挣扎。在山庄女主人这个耀眼的光环下，“我”流露出的不是尊贵和自豪，而只有卑微和局促。直到有一天丈夫向“我” 吐露了一切，冰释前嫌，“我”觉得自己终于解脱了。但经历了生死考验，对生活充满期待的“我”再次返回曼陀丽时，远远看到的是一片火海。曼陀丽终究不是“我”的！