旧
闵 天
轻拉橱窗，几本封面破损的典籍已蒙上尘埃；漫步城市，零星的古籍书店门可罗雀。旧书，离我们越来越远。
旧书，“旧”在沉淀，“旧”在厚重，而正是这个“旧”字，让不少人望而却步。
伊莎贝尔·阿连德于《幽灵之家》中以魔幻现实主义的笔法勾画了民主与专制冲突下的波澜动荡；《了不起的盖茨比》则传达了“垮掉的一代人”内心的困惑与沮丧。一本旧书往往是一段历史，一段带有个人思考与性格烙印的历史，是一个民族带着血泪走过的历程。
在这历史的苍穹下，思想的星光照耀万物。
米兰·昆德拉于《玩笑》中说：“青春是一个可怕的东西，它是由穿着高筒靴和化妆服的孩子在上面踩踏的舞台，他们在舞台上说着自己狂热相信又一知半解的话。”其又言：“孩子们假装的激情和幼稚的姿态会突然真的变成一个灾难的现实。”
昆德拉展示了相互分裂的人格，一半为天使，一半为魔鬼，也揭示了乌托邦的激情与地狱式的结局并非相隔千里，历史可将两者颠倒互换，乃至融合。
这类旧书无不颠覆着人们的思考。黑格尔曾言：“所谓常识，往往不过是时代的偏见。”尼采所提出的“酒神意识，悲剧根源”正是对审美常识的挑战。旧书所承载的思想张力，极大地推动着思想界的突破与创新。
有人言：“恢宏历史，抽象思考，与自身关联并不大。”其实，旧书的意义充斥于生活中。
加缪于《局外人》中写尽生活的荒谬，默尔索竟因母亲去世未哭而被处死。社会竟容不下一个按自己逻辑生活的人，任何溜出界的局外人都难逃“局”的绞杀。
除了个体于体制中的挣扎，《围城》则以嘲讽揶揄的笔调刻画人生在世的困窘尴尬。卡夫卡于《城堡》中也是晦涩地表明人们于情感沟通上的闭塞。旧书里潜藏着对社会中个体处境的思考，对人与人之间微妙关系的
闵 天
轻拉橱窗，几本封面破损的典籍已蒙上尘埃；漫步城市，零星的古籍书店门可罗雀。旧书，离我们越来越远。
旧书，“旧”在沉淀，“旧”在厚重，而正是这个“旧”字，让不少人望而却步。
伊莎贝尔·阿连德于《幽灵之家》中以魔幻现实主义的笔法勾画了民主与专制冲突下的波澜动荡；《了不起的盖茨比》则传达了“垮掉的一代人”内心的困惑与沮丧。一本旧书往往是一段历史，一段带有个人思考与性格烙印的历史，是一个民族带着血泪走过的历程。
在这历史的苍穹下，思想的星光照耀万物。
米兰·昆德拉于《玩笑》中说：“青春是一个可怕的东西，它是由穿着高筒靴和化妆服的孩子在上面踩踏的舞台，他们在舞台上说着自己狂热相信又一知半解的话。”其又言：“孩子们假装的激情和幼稚的姿态会突然真的变成一个灾难的现实。”
昆德拉展示了相互分裂的人格，一半为天使，一半为魔鬼，也揭示了乌托邦的激情与地狱式的结局并非相隔千里，历史可将两者颠倒互换，乃至融合。
这类旧书无不颠覆着人们的思考。黑格尔曾言：“所谓常识，往往不过是时代的偏见。”尼采所提出的“酒神意识，悲剧根源”正是对审美常识的挑战。旧书所承载的思想张力，极大地推动着思想界的突破与创新。
有人言：“恢宏历史，抽象思考，与自身关联并不大。”其实，旧书的意义充斥于生活中。
加缪于《局外人》中写尽生活的荒谬，默尔索竟因母亲去世未哭而被处死。社会竟容不下一个按自己逻辑生活的人，任何溜出界的局外人都难逃“局”的绞杀。
除了个体于体制中的挣扎，《围城》则以嘲讽揶揄的笔调刻画人生在世的困窘尴尬。卡夫卡于《城堡》中也是晦涩地表明人们于情感沟通上的闭塞。旧书里潜藏着对社会中个体处境的思考，对人与人之间微妙关系的