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绘画，单纯与宁静中的求索

喻彬生于吉水长于吉水，毕业于西北大学中文系，作家、编剧、画家，现任羊城晚报出版社副编审，广东文学院签约作家，中国电影家协会会员。
喻彬对油画有着独特的创作理念，在美术界引起人们关注的，是他一幅名为《女孩与花瓣》的油画。这是一幅以一个父亲的目光烛照女儿的画作，2008年获“首届全世界华人人物写实油画大赛”铜奖。
无疑，喻彬是一位让人觉得贴心的画家，日常生活的温馨与难忘，在他的画笔下变化成了一个斑斓的世界。在《女孩与花瓣》的油画面前驻足，你会发现，阳光自天宇斜射而下，透过细密精美的画布纹理，将一个三岁小女孩的童心、童趣烂漫于画面之上。胖墩墩的，红扑扑的小脸蛋上，有一双水泠泠的眼睛。右手拿着一片花瓣，左手指着前面的繁花，眸子里闪现着真善美的光芒。尤其逗人喜爱的，是她那张伶俐的小嘴，无意识地张着，似乎有着许许多多的表达，又似乎有着很多很多的渴求。

喻彬的艺术世界

喻彬（2009年秋天）

收藏《女孩与花瓣》的主人说：每当我看到它时，就想起了我遥远的童年，想起了父母那份不复再来的牵挂与惦念。它给我脉脉温情，使我透过蝉翼薄雾般的岁月看到我童年的影子；我从中看到了故园、家山、朝曦与暮霭；看到了一种用色彩呈现的流年，一种光阴的流动，这种流动是用色彩表达的天籁之旋律。
这于我，是精神上的幸福感和内心深处的触动。是大自然赋予画作的另一种性格与禀赋。它给予我绵软可亲的抚摸的力量……欣赏喻彬的油画作品，就仿佛欣赏一个个定格的生命空间，这个空间中有变换的时节，有瞬间的绝唱。用评论家郭婷的话说就是：“如春天明快却不失于厚重与深沉，让人想起《追忆似水年华》的作者普鲁斯特说的那句话‘从前一个春天听到的名字，现在又听到了，过去的时光像挤颜料试管一样流出来，斑斓而绚丽。’在遭遇视觉盛宴的冲击后，随之而来的是一种轻柔与和煦，让你回想起童年时听到的一些故事，一点片段，一些歌谣。那时，牧童 的短笛在暮色苍茫炊烟袅袅的乡间响起。”应该说，作为艺术家的喻彬，他对艺术世界的眺望及其精湛的艺术表现手法，都与亲情有关，就像他亲和的待人方式、平易的大家风度、缜密的逻辑思维、儒雅的人生阐释。不得不承认的是，艺术家的色彩所包容的空间无限远大，正如他炉火纯青的画作，在探索与创新的致远之处，须臾未曾离开中华传统文化的源头。
与众多农家子弟一样，喻彬，并非出身于书香门第。在他的少年时代，他所接受的熏陶是田园牧歌式乡村文化，对他来说，故乡那滋长万物的沃土就是他的画纸，那神秘的民间传说是他的浓郁的墨香，是他蕴藉于作品中的清晰可见的思想灵光，是一种弥足珍贵的引领，这种引领决定了他不流俗、不雷同、超然一帜的独特艺术追求。用他自己的话说就是：“人来到世间，每走一步都是生命的一条留言，无论身份显赫还是卑微，都像蚂蚁，为了生存，不得不在广袤的大地、欲望的丛林蠕蠕而行。有成功的喜悦、辉煌与荣耀，也有爱恨情仇、完美或缺憾……最后走进荒冢、皈依生命的另一个家园。来于尘土，归于尘土。”这种达观的人生理念在喻彬的画作里表现得十分充分，展示了新派画家悲天悯人的心灵世界，也体现了艺术家的豁达睿智、超然物外的人生态度。

喻彬的艺术世界
女孩与花瓣（油画50cmX60cm）

在另一部被业界认为是经典之作的《老屋·奶奶》中，喻彬以特写与全景结合的形式，展现了老屋的古朴与奶奶的内心世界，奶奶那默默守望的深邃的眼神跃然画上，奶奶的安详、平和与宁静构织了一幅淡淡的充满怀乡情节的桑榆暮景，奶奶古铜色的面容，头上包裹着白色的头巾，右手托着腮帮，若有所思的神情酷似在诉说岁月沧桑与人间冷暖。然而，人们不禁要问：奶奶此时此刻在想什么呢？这就是绘画艺术的魅力所在。
诗吟无形画，画绘有形诗。一般说来，绘画是人类精神自我追问的一种存在方式，同时又是一种充满灵性的自然倾诉。中国是诗歌的国度，东方绘画讲究诗意、涵蓄、飞白寓意的美，而西方绘画讲究人性、情趣、思想和象征。喻彬在纷繁的岁月 中寻求单纯与宁静，将一个个令人怦然心动的画面倾诉于画布之上，唯有此刻，他的农家世故般的亲情与艺术修养也就呈现在世人面前。
然而，这并非他艺术人生的开始，寻找开始需要回溯，这与他的家族、父辈、故乡、泥土、源流息息相关。在艺术与故土之间，他给人的感觉就如水与河道、植物与土地、阳光与绽放、母与子般的血脉相通。
在油画艺术上独树一帜的喻彬，其作品气韵非凡，影响远大，色彩与线条之间囊括天地大气，如群峰逶迤、气象盎然。

文学，构建人性的光辉

喻彬认为文学和绘画是相通的，都是呈现世间之美，只是表达的载体不同而已。喻彬不仅用色彩再现大千之美，还用文字来描绘世间万象。他几乎是文学和绘画的“双性恋者”，而且恋得很深。
文学是一切艺术的基础，他常常会拿自己所画的作品与世界大师的作品进行比较，知道差距所在。要想作品达到醍醐灌顶的境界，需要具备良好的文学底蕴作支撑。他常常把探寻宇宙真理的视角和情感倾注到小说创作中。他的中篇小说《黄花殇》，以灵动的笔力纵横穿越六十多年的时空，涵盖战争、民族、国恨、家仇、人性、苦难等内容，真实而深刻地再现了特定时代的社会变迁和人物命运。它不仅描述了一个普通农民家庭的血泪史，也浸透中华民族在上世纪曾经历过的无限深重的苦难。它既有历史的纵深感，又有沉重而深远的现实意义。

喻彬的艺术世界

《黄花殇》封面效果图

该小说最初在《小说阅读网》上刊出，引起了强烈反响，大型文学刊物《花城》以《红木匣》为题于2010年第3期推出，该小说入围了第五届中国鲁迅文学奖。这是一部极具震撼力的作品。故事情节跌宕起伏，峰回路转，扣人心弦，国仇家恨紧紧交织在一起，一个家族祖孙三代生生死死的命运，见证和折射了中华民族历史的苦难和沧桑。
评论家周航在谈到喻彬的创作时说，喻彬作品的总体特征是，把人性与苦难的主题置于宏大的国家与民族的历史背景之下，继而做出最为精心而又惊心动魄的阐释，体现出一种大气与深度，在精短的篇幅里，给读者带来的是广阔的想象空间与心灵撞击力。其传奇曲折的故事情节，起伏跌宕的情感波折，扣人心弦的悬念设置，以及深具民间性与民族主义的抗日情结，撩拨人心的情欲场面等等都体现出大家的风范。除此以外，他小说的语言与叙事技巧，人物形象的刻画与塑造，都让人侧目。无论是他的哪一部作品，文笔都十分稳健，冷峻之中蕴含锋利，感情隐晦，含而不露。叙述节奏错落有致、隽永流畅，他把人性的弱点、民族的劣根性、狭隘的爱国主义、人物对苦难的承受与隐忍、战争与非战争的伤害，贯穿于字里行间，让人挥之不去。在犀利、空灵的叙述语言裹挟之中，在切换自如的时空交错叙述手法之下，人物形象活灵活现跃然眼前，这就是文学的魔力所致。
或许这就是喻彬创作成熟的原因。
喻彬小说大都以构思机巧、情节曲折、意蕴恢弘见长。他的中篇小说《天劫》（刊于1995年第二期《小说界》）就是一部充满神秘主义色彩的作品。其中的恩怨情仇，生离死别，荒诞与诡秘，传奇与神话，谶语与灵验，将一个发生在遥远年代的封建愚昧的村庄的惊心动魄、爱恨交织的世界，展示得淋漓尽致。人性中的美与善、丑与恶被赤裸裸地暴露无遗。呼唤和平、仁爱、隐忍、大度的理想主义思想，紧紧贯穿着小说全局。
喻彬通过小说对当下人类的生存状况产生忧思和隐喻，用非常态的生命来审问世事本相，以末日与新生的两种不同的乡村人物风貌景观来展现，对人类生存境遇的终极思考。作品中饱含的强大的叙事张力，使得叙述的声音一步一步直逼生命灵魂的拷问，同时也展现了作家喻彬直面当下乡村文化现实真相的现实主义勇气。
喻彬在小说创作上，主要有长篇小说《姊妹镖》《人鬼共舞》《卦魂》等，其中中篇小说《逃命》获《小说选刊》首届全国小说笔会征文二等奖，长篇小说《禅宗六祖传》（合著）获第四届中国传记文学奖。

电影剧本，频频获奖

由于喻彬的小说大都适合改编成电影和电视剧，常有影视公司前来与之洽谈合作，他将《黄花殇》《天劫》等中篇小说委托他人改编后，总觉得他人改编的剧本难以体现自己的创作初衷，有的缺乏文学元素，有的媚俗平庸。于是他又做了一个大胆的决定，自己动手创作影视剧本，向影视吹响了冲锋号。
读喻彬的小说，就会发现画面感、色彩感强烈，人物质感凸显。这也许杂糅着他的绘画思维和审美情趣。他的第一部电影文学剧本《孙中山的女保镖》（刊于2011年第6期《电影文学》）以《铁血巾帼》为题，参加第二届“北京影协杯”电影剧本大赛，获得二等奖；初次“触电”就尝到了甜头的喻彬，便将更多的业余时间投入其中，先后创作了《命悬一线》《寻找父亲》《生死铁证》《检察长》《国父大营救》《暗杀》等八部电影剧本，有的剧本在《中国作家》（影视版）等刊物发表，先后获第三届“北京影协杯”电影剧本大赛二等奖，第三届“重庆杯”电影剧本大赛二等奖，安徽第二届电影、电视剧本大赛一等奖等奖项。
这些就是身为出版社编辑的喻彬，在短短的四年时间里利用业余时间，在电影文学创作这块领地上辛勤耕耘，所取得的收获。
前来找喻彬合作的影视公司渐渐多了起来，他的电影剧本基本都有了“婆家”，其中《检察长》已由最高人民检察院影视中心拍摄出品，《命悬一线》由公安部金盾影视文化中心拍摄出品。他的长篇小说《姊妹镖》（刊于2014年《小说月报》长篇卷一），已有公司在和他洽谈改编成60集电视连续剧。

喻彬的艺术世界

小说月报刊出《姊妹镖》封面

打个通俗的比方，喻彬就是个“杂货摊”个体户，油画、小说、剧本都经营，而且经营得不错。在这个多元化的时代，文化人的这种多种经营思维或许是难能可贵的。
(作者简介：曾祥书，作家，国家二级编剧，现任《中国作家》杂志编辑。)




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