我不是戏曲爱好者，但偶尔也会听一两出评剧或河北梆子。时间久了，有些剧目就给我留下了深刻的印象，比如评剧《刘巧儿》，里面的戏词也能唱上几句。可我从来没有注意到戏曲的文化背景这类问题，直到前不久读了我省青年学者焦振文的《评剧与乡土市井文化》一书，才意识到欣赏戏曲也要关注它的文化底色。
作为中国传统戏曲的五大剧种之一，评剧诞生于冀东大地，又在北方广为传布。多年来，研究该剧种的学术成果层出不穷。然而，研究者大多聚焦于评剧艺术本体性的研究，鲜有学者从文化的视角关照评剧。《评剧与乡土市井文化》一书则从乡土与市井双重文化视角观照评剧艺术，体现着评剧研究向民间戏曲文化本质立场回归的一种高度自觉。
《评剧与乡土市井文化》一书强调了乡土与市井两种文化之间的双向互动关系，认为乡土文化与市井文化之间是动态的而非静止的，是彼此交错的而非完全隔绝的，更是在不断频繁交往的，正是这种频繁的、密切的交流，才不断地、共同地丰富着评剧艺术的思想主题与审美情趣。正如作者在《绪论》中所说：“评剧艺术兼具乡土与市井两种文化气质，是这两者文化联姻的产物。”其实，
作为中国传统戏曲的五大剧种之一，评剧诞生于冀东大地，又在北方广为传布。多年来，研究该剧种的学术成果层出不穷。然而，研究者大多聚焦于评剧艺术本体性的研究，鲜有学者从文化的视角关照评剧。《评剧与乡土市井文化》一书则从乡土与市井双重文化视角观照评剧艺术，体现着评剧研究向民间戏曲文化本质立场回归的一种高度自觉。
《评剧与乡土市井文化》一书强调了乡土与市井两种文化之间的双向互动关系，认为乡土文化与市井文化之间是动态的而非静止的，是彼此交错的而非完全隔绝的，更是在不断频繁交往的，正是这种频繁的、密切的交流，才不断地、共同地丰富着评剧艺术的思想主题与审美情趣。正如作者在《绪论》中所说：“评剧艺术兼具乡土与市井两种文化气质，是这两者文化联姻的产物。”其实，