巴洛克，作为怪诞代表词别于其他风格的名词，较其他时期别具一格，巴洛克时期的音乐也随之充满惊奇，此阶段产生的声乐体裁也同样充满特色。清唱剧，虽没有歌剧那般发展至今有着如此广阔的天地，但也当属巴洛克时期最重要的体裁之一。对于此体裁的权威论述没有很多资料，笔者仅以牛津格罗夫音乐辞典的内容为主，将其他资料补充强调进来简要叙述清唱剧的内容及发展。
清唱剧虽然形式、风格与歌剧类似，有宣叙调、咏叹调、重唱、器乐前奏和间奏，但它是一种更强调合唱的大型声乐体裁，有一个叙述故事情节的人，去掉了繁琐的舞台动作和华丽的服装道具、布景，使观众在欣赏的同时把注意力完全集中到了音乐声音上，全身心的投入到剧中，更是对人精神的一种洗礼。它的演出在教堂或者音乐厅里，这种模式是经过了漫长岁月打磨后的结晶，有着诗人般“清高”的特质。
而关于它的发源说法有所不同，一种为源自对话体宗教剧，“它是通过在宗教音乐中加入角色之间的戏剧性对白而形成的（如表现耶稣受难题材的宗教剧，称为‘受难剧’），是一种戏剧化的，脱离了正式礼仪的，民众化的宗教音乐。”另一种为意大利罗马宗教领袖内里推广的古代“颂歌”，“ 这是一种平民化的宗教歌谣，也是半宗教、半世俗的叙事牧歌，有对话、有剧情、活泼生动。虽然此类作品是以宗教故事为题材，但并不像正式的礼仪歌曲那样严肃。演出场所是在教堂的祈祷厅。清唱剧的名称正是由这种演出场地而得名，某些书中提到的“神灵赞”也应为包含在此种类。内利曾于1563年左右多次邀请当时的音乐大师如帕里斯蒂纳等人谱写属灵颂歌，并在圣母教堂的祈祷厅内演唱。这种演出有故事的穿插，有对话的编排
清唱剧虽然形式、风格与歌剧类似，有宣叙调、咏叹调、重唱、器乐前奏和间奏，但它是一种更强调合唱的大型声乐体裁，有一个叙述故事情节的人，去掉了繁琐的舞台动作和华丽的服装道具、布景，使观众在欣赏的同时把注意力完全集中到了音乐声音上，全身心的投入到剧中，更是对人精神的一种洗礼。它的演出在教堂或者音乐厅里，这种模式是经过了漫长岁月打磨后的结晶，有着诗人般“清高”的特质。
一．清唱剧的起源
无论是格罗夫音乐辞典还是大不列颠百科全书等，意大利被确定为是清唱剧的故乡，“虽然清唱剧历史以来都被认为是源自罗马的内里演讲中，但最近研究指出它的起源地更倾向于神剧中强调戏剧性的意大利。”而关于它的发源说法有所不同，一种为源自对话体宗教剧，“它是通过在宗教音乐中加入角色之间的戏剧性对白而形成的（如表现耶稣受难题材的宗教剧，称为‘受难剧’），是一种戏剧化的，脱离了正式礼仪的，民众化的宗教音乐。”另一种为意大利罗马宗教领袖内里推广的古代“颂歌”，“ 这是一种平民化的宗教歌谣，也是半宗教、半世俗的叙事牧歌，有对话、有剧情、活泼生动。虽然此类作品是以宗教故事为题材，但并不像正式的礼仪歌曲那样严肃。演出场所是在教堂的祈祷厅。清唱剧的名称正是由这种演出场地而得名，某些书中提到的“神灵赞”也应为包含在此种类。内利曾于1563年左右多次邀请当时的音乐大师如帕里斯蒂纳等人谱写属灵颂歌，并在圣母教堂的祈祷厅内演唱。这种演出有故事的穿插，有对话的编排