周邦彦对宋词发展的主要贡献是继柳永之后将慢词艺术推向了一个新的高度。周邦彦词的艺术成就约略有四：
一是描写穷极工巧。不论写景状物，大都细
周邦彦对宋词发展的主要贡献是继柳永之后将慢词艺术推向了一个新的高度。周邦彦词的艺术成就约略有四：
一是描写穷极工巧。不论写景状物，大都细腻入微，形神兼备，情景交融，诗意盎然。
二是铺叙变化有致。长调宜于铺叙，而平铺直叙则一览无余，令人生厌，周邦彦词则充分调动点染、勾勒、顺逆、离合等手段，突破时空限制，跌宕多姿，富于章法美。
三是格律精严谐美。他精通音律，有审定古调和创制新曲之功，这些皆为后世规范。他曾主持整理了84调，“又复增演慢曲、引、近，移宫换羽，为三犯四犯之曲”（张炎《词源》），使词调日趋繁富。诸如《浣溪沙慢》、《华胥引》、《荔枝香近》、《玲珑四犯》、《六丑》等，都是他的创调。其词字有定数，平仄严格区分，上、去、清、浊，毫不含糊，音律精审，声韵和谐。
四是语言典雅精丽。他极为重视锤句炼字，喜欢用典，善于点化前人诗句，如《瑞龙吟》（章台路）一词便融化杜甫、刘禹锡、杜牧、李贺、温庭筠及宋人诗句多处，《西河》（佳丽地）则隐括刘禹锡《金陵五题》，不仅增强了作品的文学性，而且又时见新意。
以上四点构成了周邦彦词缜密典丽、深厚和雅的独特风格。
尽管周邦彦提高了词的艺术表现力，丰富和发展了词的曲调，上承柳永、秦观，下启姜夔、吴文英，手挽南北两宋，影响深远，但是他毕竟“创调之才多，创意之才少”（王国维《人间词话》），其词题材狭窄，思想单薄，格调不高，终是一大缺陷。腻入微，形神兼备，情景交融，诗意盎然。
二是铺叙变化有致。长调宜于铺
一是描写穷极工巧。不论写景状物，大都细
周邦彦对宋词发展的主要贡献是继柳永之后将慢词艺术推向了一个新的高度。周邦彦词的艺术成就约略有四：
一是描写穷极工巧。不论写景状物，大都细腻入微，形神兼备，情景交融，诗意盎然。
二是铺叙变化有致。长调宜于铺叙，而平铺直叙则一览无余，令人生厌，周邦彦词则充分调动点染、勾勒、顺逆、离合等手段，突破时空限制，跌宕多姿，富于章法美。
三是格律精严谐美。他精通音律，有审定古调和创制新曲之功，这些皆为后世规范。他曾主持整理了84调，“又复增演慢曲、引、近，移宫换羽，为三犯四犯之曲”（张炎《词源》），使词调日趋繁富。诸如《浣溪沙慢》、《华胥引》、《荔枝香近》、《玲珑四犯》、《六丑》等，都是他的创调。其词字有定数，平仄严格区分，上、去、清、浊，毫不含糊，音律精审，声韵和谐。
四是语言典雅精丽。他极为重视锤句炼字，喜欢用典，善于点化前人诗句，如《瑞龙吟》（章台路）一词便融化杜甫、刘禹锡、杜牧、李贺、温庭筠及宋人诗句多处，《西河》（佳丽地）则隐括刘禹锡《金陵五题》，不仅增强了作品的文学性，而且又时见新意。
以上四点构成了周邦彦词缜密典丽、深厚和雅的独特风格。
尽管周邦彦提高了词的艺术表现力，丰富和发展了词的曲调，上承柳永、秦观，下启姜夔、吴文英，手挽南北两宋，影响深远，但是他毕竟“创调之才多，创意之才少”（王国维《人间词话》），其词题材狭窄，思想单薄，格调不高，终是一大缺陷。腻入微，形神兼备，情景交融，诗意盎然。
二是铺叙变化有致。长调宜于铺