1987年7月，城市当代舞蹈团第三次到中国内地演出，地点是上海美琪大剧院，演出剧目包括彭锦耀创作的《类星》、黎海宁创作的《不眠夜》和我创作的《安魂曲》。我对这次上海的演出印象深刻，因为其中的《安魂曲》，是我为了纪念我逝去的母亲而创作，而能够带着舞蹈回到母亲的家乡上海演出，又特别让我感到欣慰，更在演出期间，发生了一件让我震撼至今难以忘怀的事。
城市当代舞蹈团于1985年开始获取政府资助，又得到黎海宁出任艺术总监，团务稍为稳定，我心身松弛下来之后，对支持我创办舞团的母亲竟然思如潮涌，以致不能不把思念放在舞蹈的创作里。于1986年7月，我拿起了一直很喜欢的法国作曲家佛瑞（Gabriel Fauré）的音乐《安魂曲》，以美国医学博士雷蒙德．穆迪(Raymond Moody) 和美国心理社会学家肯尼斯．瑞因格（Kenneth Ring）等对频死经验的研究报告为灵感，编排了属于我自己献给母亲的《安魂曲》。
在八十年代初，美国的科学家们通过访问临床死亡经过抢救而复生的人的叙述，把奇特的频死经验基本归纳为五个阶段，而我在《安魂曲》中便借用了这些研究，创造了一个我想象中的灵魂离世之路。佛瑞的音乐《安魂曲》分成七个乐章，而我的舞蹈就以人类频临死亡的五个阶段融进音乐里，分别是：《灵魂苏醒》、《不要哭泣》、《通过甬道》、《穿越尘网》、《安静等待》、《得见大光》。
86年《安魂曲》在香港首演，还算成功，87年上海舞蹈家协会邀请，便顺理成章地把节目带到上海演出。没想到在美琪大剧院演出最后一个节目《安魂曲》的时候，幕一打开，佛瑞的音乐如天籁飘扬，舞者们列队于舞台上，我站在舞台侧幕检视着演员的演出，却突然看见母亲以缓慢的步伐，在一位年轻人的搀扶下，从后台侧门走来。
我的头发轰然竖起，心头血液加速，眼目一片模糊，双腿发软，更不知如何反应，只感觉母亲终于缓慢地移动到我的面前。经过介绍，原来这位是我从未谋面的亲阿姨，母亲的亲妹妹舒兰英，她和我母亲舒菊英从小便长得十分相似，却在1947年国家内战的时候流离失散，母亲辗转到了香港，而阿姨留在了上海。姐妹两没有联系已经整整四十年，直到如今她从报章上得悉城市当代舞蹈团来沪演出，其中一个作品是团
城市当代舞蹈团于1985年开始获取政府资助，又得到黎海宁出任艺术总监，团务稍为稳定，我心身松弛下来之后，对支持我创办舞团的母亲竟然思如潮涌，以致不能不把思念放在舞蹈的创作里。于1986年7月，我拿起了一直很喜欢的法国作曲家佛瑞（Gabriel Fauré）的音乐《安魂曲》，以美国医学博士雷蒙德．穆迪(Raymond Moody) 和美国心理社会学家肯尼斯．瑞因格（Kenneth Ring）等对频死经验的研究报告为灵感，编排了属于我自己献给母亲的《安魂曲》。
在八十年代初，美国的科学家们通过访问临床死亡经过抢救而复生的人的叙述，把奇特的频死经验基本归纳为五个阶段，而我在《安魂曲》中便借用了这些研究，创造了一个我想象中的灵魂离世之路。佛瑞的音乐《安魂曲》分成七个乐章，而我的舞蹈就以人类频临死亡的五个阶段融进音乐里，分别是：《灵魂苏醒》、《不要哭泣》、《通过甬道》、《穿越尘网》、《安静等待》、《得见大光》。
86年《安魂曲》在香港首演，还算成功，87年上海舞蹈家协会邀请，便顺理成章地把节目带到上海演出。没想到在美琪大剧院演出最后一个节目《安魂曲》的时候，幕一打开，佛瑞的音乐如天籁飘扬，舞者们列队于舞台上，我站在舞台侧幕检视着演员的演出，却突然看见母亲以缓慢的步伐，在一位年轻人的搀扶下，从后台侧门走来。
我的头发轰然竖起，心头血液加速，眼目一片模糊，双腿发软，更不知如何反应，只感觉母亲终于缓慢地移动到我的面前。经过介绍，原来这位是我从未谋面的亲阿姨，母亲的亲妹妹舒兰英，她和我母亲舒菊英从小便长得十分相似，却在1947年国家内战的时候流离失散，母亲辗转到了香港，而阿姨留在了上海。姐妹两没有联系已经整整四十年，直到如今她从报章上得悉城市当代舞蹈团来沪演出，其中一个作品是团