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【↑图02】中山纪念堂的地砖
我们先从这里的地砖开始。方砖聚到远处便汇聚成了线，其实摄影构图玩到一定程度就是“块儿”和“线条”的组合排列......
【↑图03】建筑物的设计师们设计之初都把最多的精力花在了建筑物的正面，不过从摄影的角度讲往往建筑物的侧面是最漂亮的。在建筑物正面和正侧面之间的30度和60度角之间，是最佳的拍摄角度（仅指水平面）。
【↑图04】“天下为公”，孙中山先生手下最著名的四个字。这张照片呢虽然没有孙中山先生的头像，但他用力拄着拐杖的手加剧了“天下为公”四个字的打动力。不过请注意：孙中山先生的雕像距离那块牌匾有将近10米的距离，为了能让这两个“元素”组合在一起，必须要利用长焦镜头“压缩空间”的功能远距离的来构图和拍摄。（另外这张照片没有孙中山先生的头部肯定有很多人反感，其实大家仔细想想看到了“天下为公”这四个字后，前面站得可能会是另外一个人吗？摄影是一个化繁为简的过程，摄影的画幅也是有限的，我们之所以拍的不好往往不是因为我们不用心，而是因为我们想要装进来的东西太多......）
【↑图05】以下的三张照片都是把孙中山先生放在了最醒目的位置，因为他是主体，是他引领着这一切.......
【↑图06】一张好照片，必须要让读者第一眼就能够看到你的“主体”，否则就乱套了。任何人看到主体不明确的照片，都会生厌。况且在这个影像泛滥的时代，你的作品如果第一眼就不能抓住别人的注意力，那可能永远都会被埋没。因此我们不应该总是沉浸在自己的世界里，要多站在读者和观众的角度去揣摩自己的东西。不考虑影像传播效果的创作者，那一定不是一个好的创作者......
【↑图07】这张照片是采用“广角”拍摄的。大家都知道：广角的畸变效果会让景物变形，因此上图孙中山先生的雕像是“倾斜的”。不过这种畸变也恰恰能达到“张扬”或者“发扬光大”孙中山先生的精神和思想的“隐喻”！！！在摄影中，每一个“焦段”都有它自己的作用。焦段选择对了，恰恰有助于在创作者意图的表达。我建议大家在拍摄之前先想想自己要表达什么，然后采用什么手段来达到目的，想好之后再开拍。有计划和有目的的拍摄，这是专业和业余的区别......
【↑图09】不同的题材要选择不同的构图。拍摄这种比较“正统”的题材，一般要采用很“端正”的构图。垂线要垂直，横线要水平，左右要对称。然后低角度拍摄，以“张扬”建筑的宏伟。
【↑图10】远处的高楼起起伏伏的形成了一个“V形”，然后把孙中山先生的雕像放在中间，既让画面有了对称和平衡，又“隐喻”着孙中山与他一起革命的同志们的最终胜利！他眼前的一切就是人民革命的成果。另外高楼大厦是亮调的，雕像是暗调的：一个现代，一个历史；颜色上也有了反差和对比......
【↑图11】拍这张照片的时候，我完全可以再往前走一步把画面最下面这道“草障”越过使“画面更干净”。不错，我上面也交代过构图时画面中的元素越少越好。但任何理论都要视情况而定，这次就不一样。第一，之所以加上这条“草障”，是为了充当前景的作用（虽然在这里做前景不太明显），让画面在组成上更有层次。第二，这条“草障”颜色很暗，虽然和画面中的草一样都是绿色，但是颜色深度的不同也可以让画面充满层次感，第三，“草障”增加了建筑的“距离感”，以至于给人神秘的感觉。第四，最重要的一点。因为画面中草坪颜色太浅了，“草障”正好平衡了画面的重量感，不至于让画面头重脚轻。
【↑图12】画面中的建筑是中山纪念堂正门的背面，相信您一眼就能看到这个建筑。因为大面积的树叶既充当了前景，丰富了层次，又作为“引导线”直指主体。
【↑图13】大全景，悠远了历史，交代了环境，升华了主题。并且，我在主体（纪念堂）前放了一颗占了画幅将近一半的大树但仍然不影响主体的地位。这是为什么呢？一是主体的位置是在“黄金分割点”上（指“视觉中心”，不了解的可在网上搜索），二是巨大的前景并没有抢眼的颜色。设想一下，如果那棵树是红色的，您还能注意到纪念堂吗？......