搞文学创作的人真不容易
2016-08-02 09:25阅读：
搞文学创作的人大部分都具备一定的经历和丰富的阅历，那样写出来的东西才会贴近生活，读起来才生动。
当年柳青写《创业史》时为了体验生活，就在长安县蹲点挂职，他每天大部分时间就是骑着自行车走乡串村，找各种人聊天，其实就是为了搜集写作素材。还有前苏联的奥斯托洛夫斯基，如果他没有那些苦难的经历，是写不出经典的励志之作《钢铁是怎样的炼成的》。包括《红岩》《林海雪原》等这些书籍的作者也是小说中故事的亲历者，甚至是主人公的原型。
我们小时候耳熟能详的《半夜鸡叫》的作者高玉宝就是从小给地主当长工，有了吃不饱穿不暖的经历之后，他才能生动的描绘出周扒皮这个尖酸刻薄的人物形象。不过前些年有人说那纯粹是高玉宝杜撰出来的，我只想说不同的时代需要不同的文学作品，《半夜鸡叫》就适合在那个时代的土壤里生根发芽，有本事你也给咱杜撰一个能影响一代人的故事出来。
当然并不是所有的小说创作，作者都必须亲力亲为之后才能下笔如神。如果真那样的话，那南派三叔写《盗墓笔记》前得先带一帮子人去盗挖几座古墓，那么咱们看到的将不再是精彩的《盗墓笔记》，而是南哥刑满释放后创作的《监狱风云》了。再比如《金瓶梅》要是按照这个逻辑去采风体验生活，那这本书还没写完，兰陵先生就嫖死在妓院了。
所以说作家还必须要有极其丰富的想象力，否则很多跨越时间空间的内容是很难跃然纸上的。总不能每家作协的院子里都放上一台时光穿梭机，你要写历史小说，就把你发送到唐宋元明清去；你要写科幻小说，就想办法把你送到未来世界去；你要写抗美援朝的战争题材，就把你送到炮火纷飞的上甘岭。如此推断，估计很多人都争着抢着要写古代风月场所题材的小说了，因为那样一炮就能把你轰到宋代青楼里左拥右抱了。
人们过去把作家叫“爬格子”的，意思就是作家的生活是靠文字一点一点给码起来的。我倒是觉得这爬格子跟高空作业差球不多，搞不好就把自己给摔下来了。
我个人认为搞文学创作，一定要把真实和虚拟的东西先揉到一起，然后再用自己的感悟和语言特色进行文学艺术的加工，这样可读性才强。
作为读者呢，要理解作者创作的艰辛和出发点，因为有时脑力劳动所付出的代价并不亚于耕地扛大个的体力劳动，更不能把故事内容生搬硬套的往作者身上联系，否则作家不是妻离子散，就是非死即伤，能健在的没有几个。
