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《万里归途》未上映提前宇哥

2022-09-30 15:41阅读:3,474
最让我印象深刻的一幕,发生在一个小时左右的时候,当宗大伟和成郎,遇到了白婳时,通过宗郎的视角,看着远处宗大伟向白婳告知她丈夫的死讯时,这一幕是“无声的”,我们耳边所能听到的,只是这些同胞们为见到来救援自己的人而爆发的欢呼声。在这欢呼声中,我们听不见宗大伟和白婳的对话,我们听不到宗大伟的哽咽和白婳的震惊,我们只能看到宗大伟的鞠躬。
在欢呼声中,我们听不到一个朋友的讣告,一个妻子的悲哀,均被淹没在笑声中,这种强烈的反差,这种带给我们的遐想,这种无法用言语来体现的悲哀,通过银幕扑面而来。
这个桥段和我一部非常喜欢的电影出奇的一致——大鹏柳岩的《受益人》。
这部电影在最后的结尾处,当大鹏像柳岩坦诚真相的时候,整个镜头就是柳岩面部的特写,没有大鹏的话语,只能通过柳岩表情的变化得知一切。
和《万里归途》的这一段异曲同工。
饶晓志仿佛是魔术师一样,“肆意玩弄”着观众的情绪,总能在想不到的时间节点,给予观众最合适的冲击。
《万里归途》这部电影最值得让人高兴的是,它既没有一味靠枪火爆炸特效来博眼球,依赖感官刺激,也没有像艺术片和中小题材电影一样,只是企图靠故事,靠表演来以小博大,它做到了把充足的钱花在了正确的地方,把充足的时长,放大到了观众想看的地方,同时把剧情魅力,情感共鸣,感官刺激非常巧妙的结合,并且平衡性非常好。
独树一帜的剧本,结合真实的历史事件,即拥有新鲜感,也能激起历史的记忆。
靠嘴炮在战乱国带着平民跑东跑西,在同题材电影里算是大熊猫了,从《拯救大兵瑞恩》到《太阳泪》再到《第一滴血4》,大部分好莱坞的路线就是靠机关枪突突出一条血路,而《卢旺达饭店》和《逃离德黑兰》这种以剧情取胜的电影凤毛麟角。万里归途》的剧情有一个很明显的要素填充和剧情转折线,整个剧情线可以概括为,突然任务-人员突变-临危受命-中途变故-boss出现-柳暗花明-最后的危机-天降横福。
虽然最后的脱困略显宿命论和神秘主义,以及最终BOSS的突然降智,但是整个线条绝大部分时间,都充满了未知要素,充满了意外的,人物篇章丰满。
配乐看似老套,就是《黑鹰坠落》季默的味道,不过弦乐和鼓点带来的焦急感笼罩在观众和影片人物的身上,直接加快了影片的节奏和增加了影片的紧张感。
作为营救题
材,在拯救者和被拯救者两个视角和镜头上如何取得一个平衡,是一个非常头疼的问题,虽然我们自然而然的会想把所有的目光都集中在英雄身上,因为那些激动人心的时刻、行为都是主角带来的,但是,不同于一般犯罪题材和警匪片,此时影片围绕的不是一箱子黄金或是炸弹之类的货物(《黄金大劫案》和《勇闯夺命岛》让我们记住了张译、凯奇、肖老,他们是影片焦点,而非那些黄金和化学炸弹),他们是人,是会害怕,会被诱惑,会被激励,会被骗的人,在营救题材里,它们往往承担故事的转折,也需要他们为剧情提供新的困难和挫折,这时我们如何来给予这些人焦点呢?有一个牺牲的本地司机老大爷,主要是台词太少,虽然最后一句“回家”,给人挺强的震撼,但是对于推动整体剧情的作用并不大。
影片中导演选择了几个关键点,给予观众的是突然的惊悚、持续性的紧张、希区柯克式的悬疑。
影片中叛军的袭击都是以让观众虎躯一震的惊吓方式出现的,比如一开始的炸弹汽车,中间政府军军官的爆头,最后在看似完美结局时叛军的突然进攻,这些时间点,它的配乐和人物对话,都让观众处于一个非常松弛的状态。
https://www.xiaohongshu.com/discovery/item/6331d3f30000000017038123
我旁边的观众当场就是一声惊呼——
我两边
另一方面,影片的配乐期待了非常好的情绪带动效果,尤其是当他们在沙漠城市中穿梭式,紧张的配乐,以及四周陌生的人、视线,构成了一片黑暗地图一般的未知领域,直接带动了观众的紧张感。
最后,影片的最高潮,以一场类似于《猎鹿人》的俄罗斯轮盘赌作为核心,这块虽然我认为有些无厘头,有些太戏剧性了——一个外交官被逼到要和叛军比爆头,反正我是觉得有些夸张了。
突然发现《狼群》这个时候变香了,想着他们要是出现该多好啊……

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