最让我印象深刻的一幕,发生在一个小时左右的时候,当宗大伟和成郎,遇到了白婳时,通过宗郎的视角,看着远处宗大伟向白婳告知她丈夫的死讯时,这一幕是“无声的”,我们耳边所能听到的,只是这些同胞们为见到来救援自己的人而爆发的欢呼声。在这欢呼声中,我们听不见宗大伟和白婳的对话,我们听不到宗大伟的哽咽和白婳的震惊,我们只能看到宗大伟的鞠躬。
在欢呼声中,我们听不到一个朋友的讣告,一个妻子的悲哀,均被淹没在笑声中,这种强烈的反差,这种带给我们的遐想,这种无法用言语来体现的悲哀,通过银幕扑面而来。
这个桥段和我一部非常喜欢的电影出奇的一致——大鹏柳岩的《受益人》。
这部电影在最后的结尾处,当大鹏像柳岩坦诚真相的时候,整个镜头就是柳岩面部的特写,没有大鹏的话语,只能通过柳岩表情的变化得知一切。
和《万里归途》的这一段异曲同工。
饶晓志仿佛是魔术师一样,“肆意玩弄”着观众的情绪,总能在想不到的时间节点,给予观众最合适的冲击。
《万里归途》这部电影最值得让人高兴的是,它既没有一味靠枪火爆炸特效来博眼球,依赖感官刺激,也没有像艺术片和中小题材电影一样,只是企图靠故事,靠表演来以小博大,它做到了把充足的钱花在了正确的地方,把充足的时长,放大到了观众想看的地方,同时把剧情魅力,情感共鸣,感官刺激非常巧妙的结合,并且平衡性非常好。
独树一帜的剧本,结合真实的历史事件,即拥有新鲜感,也能激起历史的记忆。
靠嘴炮在战乱国带着平民跑东跑西,在同题材电影里算是大熊猫了,从《拯救大兵瑞恩》到《太阳泪》再到《第一滴血4》,大部分好莱坞的路线就是靠机关枪突突出一条血路,而《卢旺达饭店》和《逃离德黑兰》这种以剧情取胜的电影凤毛麟角。万里归途》的剧情有一个很明显的要素填充和剧情转折线,整个剧情线可以概括为,突然任务-人员突变-临危受命-中途变故-boss出现-柳暗花明-最后的危机-天降横福。
虽然最后的脱困略显宿命论和神秘主义,以及最终BOSS的突然降智,但是整个线条绝大部分时间,都充满了未知要素,充满了意外的,人物篇章丰满。
配乐看似老套,就是《黑鹰坠落》季默的味道,不过弦乐和鼓点带来的焦急感笼罩在观众和影片人物的身上,直接加快了影片的节奏和增加了影片的紧张感。
作为营救题
在欢呼声中,我们听不到一个朋友的讣告,一个妻子的悲哀,均被淹没在笑声中,这种强烈的反差,这种带给我们的遐想,这种无法用言语来体现的悲哀,通过银幕扑面而来。
这个桥段和我一部非常喜欢的电影出奇的一致——大鹏柳岩的《受益人》。
这部电影在最后的结尾处,当大鹏像柳岩坦诚真相的时候,整个镜头就是柳岩面部的特写,没有大鹏的话语,只能通过柳岩表情的变化得知一切。
和《万里归途》的这一段异曲同工。
饶晓志仿佛是魔术师一样,“肆意玩弄”着观众的情绪,总能在想不到的时间节点,给予观众最合适的冲击。
《万里归途》这部电影最值得让人高兴的是,它既没有一味靠枪火爆炸特效来博眼球,依赖感官刺激,也没有像艺术片和中小题材电影一样,只是企图靠故事,靠表演来以小博大,它做到了把充足的钱花在了正确的地方,把充足的时长,放大到了观众想看的地方,同时把剧情魅力,情感共鸣,感官刺激非常巧妙的结合,并且平衡性非常好。
独树一帜的剧本,结合真实的历史事件,即拥有新鲜感,也能激起历史的记忆。
靠嘴炮在战乱国带着平民跑东跑西,在同题材电影里算是大熊猫了,从《拯救大兵瑞恩》到《太阳泪》再到《第一滴血4》,大部分好莱坞的路线就是靠机关枪突突出一条血路,而《卢旺达饭店》和《逃离德黑兰》这种以剧情取胜的电影凤毛麟角。万里归途》的剧情有一个很明显的要素填充和剧情转折线,整个剧情线可以概括为,突然任务-人员突变-临危受命-中途变故-boss出现-柳暗花明-最后的危机-天降横福。
虽然最后的脱困略显宿命论和神秘主义,以及最终BOSS的突然降智,但是整个线条绝大部分时间,都充满了未知要素,充满了意外的,人物篇章丰满。
配乐看似老套,就是《黑鹰坠落》季默的味道,不过弦乐和鼓点带来的焦急感笼罩在观众和影片人物的身上,直接加快了影片的节奏和增加了影片的紧张感。
作为营救题