题图一：鲁迅手植白丁香1925年4月5日
题图二：鲁迅母亲和原配曾居住于此
题图二：鲁迅母亲和原配曾居住于此
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公交车。几路公交车？一时想不起来。于是，打开我的华为，询问：从北京护国寺梅兰芳纪念馆到阜成门内鲁迅纪念馆。手机马上显示：409路，2元，步行597米。高德地图就是如此神奇！人在上海，问北京的路，照样一清二楚！
北京的鲁迅故居，阜成门外的这一处，现在自然是个城中的好地方，据说当年可是贫民区，都是些人力车夫、赶骡车的穷苦百姓在此生活。一到夜晚，黑糊糊一片，在胡同尽头才有一盏小油灯。这一处原是鲁迅自己借钱租下并进行大面积修缮的。
打开《鲁迅日记》上册，翻到424页，他在（1924年4月） 17日写道：“晴。下午风。往西三条宅。付李瓦匠泉卅。 ”可以确定，鲁迅先生是在具体监工，并要打算长期住下来的。鲁迅先生很文雅，不把“钱”字写在书面上，只写“泉” 。“三十”也写得很讲究，写为“卅” 。那天是晴天，却有着风。次日的日记上，他又写上了“大风”的字样。北京的春天多风，想来也是一种传统。
在（ 1924年4月） 30日鲁迅又这样写道：“晴。午后郁达夫来。往西三条胡同视所修葺之屋。付李瓦匠泉廿。还齐寿山泉五十。夜风。 ”在他的好友郁达夫来的当天下午，鲁迅又去了正在修建的新住处。
鲁迅是1924年几月份搬进阜成门外的西三条胡同的？日记中没有查到，在当年7月6日，日记中有这样的话：“晴。午后在第一监狱工场买藤、木器具八件，共泉卅二。 ”这个时间，可以推知，他是已住了进去。
很幽静的一个小四合院落，鲁母鲁瑞，还有朱安就紧挨着一人一小间住着。朱安对于鲁瑞老夫人而言，是说话的伴儿。然又是个心病，她没能降服儿子，让朱安只能过着可怜的日子。
如果说喜欢的话，我还是喜欢被称为“老虎尾巴”的那个鲁迅用来写作兼卧室的小房间。是在院落的后尽头，幽静之极，不算大的玻璃窗外有窗板，合上，外面就无法看到里面的一切。窗板打开，支起来，后园鲁迅手植的丁香、黄刺梅，就尽收眼底。鲁迅看书写作，眼睛累了，头抬起，这几本植物，是可以养一养眼睛的。我在那里驻足，是在想象周树人先生夜里捻亮玻璃罩油灯坐下来的一瞬间，该是怎样的一种情形。
“老虎尾巴”里的墙壁上挂有一副对联：“望崦嵫而勿迫，恐鹈鴂之先鸣” ，这是鲁迅的集联，集自《离骚》 ，请他教育部的同事乔大壮所书。集联，是比较难的一件技术活，说技术，是要懂平仄，识词性什么的，博闻强记也少不得，要把两句风马牛不相及的话语，连在一起，成为一个有意思的对子，鲁迅先生当然能，并且做得非常好。
周树人在这个有点儿幽深的房间里，在低矮的北窗下，写下了不少文学作品，我读过的《纪念刘和珍君》也写于此。还有那篇《秋夜》 ，是写于他搬入不久的九月份，“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树” ，这是这篇文字开头的句子。这样的写法，是少到几乎没有看到过。只说“有两株枣树”不就完了吗？鲁迅之所以是鲁迅，就在于不同于别人，就在于不可替代，就在于不是一般人所易体会和理解得来的。
阜成门外西三条胡同的这个小四合院，后园墙外是有着两株枣树，现在还屹立在那里。一株在高墙外，看不到树身儿，只现出盘空凝铁的枝杈。一株在后门口儿，是拔地而起，粗过人腰。工作人员说，已不是原来的那两株，是后来又栽的。
鲁迅和朱安婚后感情不和，形同陌路，这在新婚之夜就已经定局。当晚，鲁迅像木偶一样任人摆布，进了洞房。周冠五当时20岁，他回忆那天晚上的情形：“结婚那天晚上，是我扶新郎上楼。楼上是两间低矮的房子，用木板隔开，新房就设在靠东首的一间，房内放置着一张红漆的木床和新媳妇的嫁妆。当时，鲁迅一句话也没有讲，见了新媳妇，照样一声不响，脸上有些阴郁，很沉闷。”
王鹤照从13岁起就在周家当佣工，1906年鲁迅结婚时，他已经18岁。他是第一次看到这位周家大少爷。鲁迅新婚第二天，表现得很决绝。这一夜究竟发生了什么?王鹤照透露了一个不为人知的细节：鲁迅婚后第二天早上，印花被的靛青染青了他的脸，让人想到他那晚很可能把头埋在被子里哭了。
当时新做阿婆的周伯宜夫人担心着新夫妇的动静，一到夜深，她亲自到新房隔壁去听，发现他俩很少谈话。二三天以后，鲁迅住到母亲的房间里了，晚上先看书，然后睡在母亲床边的一张床里。在走过了一系列繁杂的过程，如拜宗祠、拜家中男女老少、新郎新娘并肩而拜、拜族中长辈、与平辈彼此行礼、接受小辈拜礼、“回门”之后，鲁迅就搬出新房，睡到了母亲房中。弟弟周建人说:“结婚以后，我大哥发现新娘子既不识字，也没有放足，他以前写来的信，统统都是白写，新娘名叫朱安，是玉田叔祖母的内侄女，媒人又是谦婶，她们婆媳俩和我母亲都是极要好的，总认为媒妁之言靠不住，自己人总是靠得住的，既然答应这样一个最起码的要求，也一定会去做的，而且也不难做到的，谁知会全盘落空呢?”可是按照周冠五的回忆，朱安拒绝读书、放足，这都事先告知过远在日本的鲁迅，他不可能对此没有任何思想准备。
周作人则说“新人极为矮小，颇有发育不全的样子”。从照片来看，朱安的身材确实偏于矮小，但鲁迅不喜欢她，肯定还有更深刻的原因。这婚事是母亲安排的，他只能默默承受。结婚后他很少向外人诉说自己的婚姻生活，仅对好友许寿裳说过这么一句沉痛的话：“这是母亲给我的一件礼物，我只能好好供养，爱情是我所不知道的。”鲁迅的这句表白很著名，曾被许多人引用，以证明他对朱安确实毫无感情，只有供养的义务。
可惜的是，作为“礼物”的朱安本人是无法意识到这一点的。婚后第四天，鲁迅就携二弟周作人去了日本，离开了母亲强加给他的女人。没有人提到，朱安在这新婚的三四天里是怎么熬过来的。不知她是一动不动呆坐在新房里呢?还是一边垂泪，一边听那些过来人现身说法，教她如何慢慢熬出头?
北京的鲁迅故居，阜成门外的这一处，现在自然是个城中的好地方，据说当年可是贫民区，都是些人力车夫、赶骡车的穷苦百姓在此生活。一到夜晚，黑糊糊一片，在胡同尽头才有一盏小油灯。这一处原是鲁迅自己借钱租下并进行大面积修缮的。
打开《鲁迅日记》上册，翻到424页，他在（1924年4月） 17日写道：“晴。下午风。往西三条宅。付李瓦匠泉卅。 ”可以确定，鲁迅先生是在具体监工，并要打算长期住下来的。鲁迅先生很文雅，不把“钱”字写在书面上，只写“泉” 。“三十”也写得很讲究，写为“卅” 。那天是晴天，却有着风。次日的日记上，他又写上了“大风”的字样。北京的春天多风，想来也是一种传统。
在（ 1924年4月） 30日鲁迅又这样写道：“晴。午后郁达夫来。往西三条胡同视所修葺之屋。付李瓦匠泉廿。还齐寿山泉五十。夜风。 ”在他的好友郁达夫来的当天下午，鲁迅又去了正在修建的新住处。
鲁迅是1924年几月份搬进阜成门外的西三条胡同的？日记中没有查到，在当年7月6日，日记中有这样的话：“晴。午后在第一监狱工场买藤、木器具八件，共泉卅二。 ”这个时间，可以推知，他是已住了进去。
很幽静的一个小四合院落，鲁母鲁瑞，还有朱安就紧挨着一人一小间住着。朱安对于鲁瑞老夫人而言，是说话的伴儿。然又是个心病，她没能降服儿子，让朱安只能过着可怜的日子。
如果说喜欢的话，我还是喜欢被称为“老虎尾巴”的那个鲁迅用来写作兼卧室的小房间。是在院落的后尽头，幽静之极，不算大的玻璃窗外有窗板，合上，外面就无法看到里面的一切。窗板打开，支起来，后园鲁迅手植的丁香、黄刺梅，就尽收眼底。鲁迅看书写作，眼睛累了，头抬起，这几本植物，是可以养一养眼睛的。我在那里驻足，是在想象周树人先生夜里捻亮玻璃罩油灯坐下来的一瞬间，该是怎样的一种情形。
“老虎尾巴”里的墙壁上挂有一副对联：“望崦嵫而勿迫，恐鹈鴂之先鸣” ，这是鲁迅的集联，集自《离骚》 ，请他教育部的同事乔大壮所书。集联，是比较难的一件技术活，说技术，是要懂平仄，识词性什么的，博闻强记也少不得，要把两句风马牛不相及的话语，连在一起，成为一个有意思的对子，鲁迅先生当然能，并且做得非常好。
周树人在这个有点儿幽深的房间里，在低矮的北窗下，写下了不少文学作品，我读过的《纪念刘和珍君》也写于此。还有那篇《秋夜》 ，是写于他搬入不久的九月份，“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树” ，这是这篇文字开头的句子。这样的写法，是少到几乎没有看到过。只说“有两株枣树”不就完了吗？鲁迅之所以是鲁迅，就在于不同于别人，就在于不可替代，就在于不是一般人所易体会和理解得来的。
阜成门外西三条胡同的这个小四合院，后园墙外是有着两株枣树，现在还屹立在那里。一株在高墙外，看不到树身儿，只现出盘空凝铁的枝杈。一株在后门口儿，是拔地而起，粗过人腰。工作人员说，已不是原来的那两株，是后来又栽的。
鲁迅和朱安婚后感情不和，形同陌路，这在新婚之夜就已经定局。当晚，鲁迅像木偶一样任人摆布，进了洞房。周冠五当时20岁，他回忆那天晚上的情形：“结婚那天晚上，是我扶新郎上楼。楼上是两间低矮的房子，用木板隔开，新房就设在靠东首的一间，房内放置着一张红漆的木床和新媳妇的嫁妆。当时，鲁迅一句话也没有讲，见了新媳妇，照样一声不响，脸上有些阴郁，很沉闷。”
王鹤照从13岁起就在周家当佣工，1906年鲁迅结婚时，他已经18岁。他是第一次看到这位周家大少爷。鲁迅新婚第二天，表现得很决绝。这一夜究竟发生了什么?王鹤照透露了一个不为人知的细节：鲁迅婚后第二天早上，印花被的靛青染青了他的脸，让人想到他那晚很可能把头埋在被子里哭了。
当时新做阿婆的周伯宜夫人担心着新夫妇的动静，一到夜深，她亲自到新房隔壁去听，发现他俩很少谈话。二三天以后，鲁迅住到母亲的房间里了，晚上先看书，然后睡在母亲床边的一张床里。在走过了一系列繁杂的过程，如拜宗祠、拜家中男女老少、新郎新娘并肩而拜、拜族中长辈、与平辈彼此行礼、接受小辈拜礼、“回门”之后，鲁迅就搬出新房，睡到了母亲房中。弟弟周建人说:“结婚以后，我大哥发现新娘子既不识字，也没有放足，他以前写来的信，统统都是白写，新娘名叫朱安，是玉田叔祖母的内侄女，媒人又是谦婶，她们婆媳俩和我母亲都是极要好的，总认为媒妁之言靠不住，自己人总是靠得住的，既然答应这样一个最起码的要求，也一定会去做的，而且也不难做到的，谁知会全盘落空呢?”可是按照周冠五的回忆，朱安拒绝读书、放足，这都事先告知过远在日本的鲁迅，他不可能对此没有任何思想准备。
周作人则说“新人极为矮小，颇有发育不全的样子”。从照片来看，朱安的身材确实偏于矮小，但鲁迅不喜欢她，肯定还有更深刻的原因。这婚事是母亲安排的，他只能默默承受。结婚后他很少向外人诉说自己的婚姻生活，仅对好友许寿裳说过这么一句沉痛的话：“这是母亲给我的一件礼物，我只能好好供养，爱情是我所不知道的。”鲁迅的这句表白很著名，曾被许多人引用，以证明他对朱安确实毫无感情，只有供养的义务。
可惜的是，作为“礼物”的朱安本人是无法意识到这一点的。婚后第四天，鲁迅就携二弟周作人去了日本，离开了母亲强加给他的女人。没有人提到，朱安在这新婚的三四天里是怎么熬过来的。不知她是一动不动呆坐在新房里呢?还是一边垂泪，一边听那些过来人现身说法，教她如何慢慢熬出头?