淮上诗评（第八十五期）
张执浩和大多数60年代诗人一样，从上世纪八十年代在大学校园里就开始写诗了。他早期诗歌的代表作《糖纸》等，写得纯粹、透明，表达着对人世的善意与温情，意愿真挚而殷切。此后，他一直试图有所突破或转型，努力向着原生态的真实、混沌与自然的路子写去，照他自己的话说就是“向生活发起正面的强攻”。这期间他虽很大精力投向了小说创作，但也并没有放弃诗歌写作，倒是写出了像《内心的工地》、《美声》这样的相对丰厚饱满的诗作。这些作品里，人生况味趋于复杂了，生命意趣也变得厚实。其叙事性增强，兼有戏谑，反讽等等，诗意与诗味也相对醇厚了。2003年《高原上的野花》的出现，标志着张执浩的诗歌创作进入了一个全新的阶段。此后的张执浩的诗写显得质朴、简约与沉静，是一种类似“慢”与“轻”的诗写，而他对诗歌本体的思考也越来越个性化，开始强调生命诗写，强调诗人的生活质量对写作的重要性，大有化繁为简、返璞归真的趋势。
张执浩的诗歌写作最大的特征就是日常化诗写。他自己说，他的写作是没有材料选择的，几乎什么都写，从剪指甲壳到打鸡蛋，蒸螃蟹，送孩子上学……等等。自第三代诗人崛起后，写日常都成了当代诗写的时尚，却也暗藏着大的风险，那就是很容易出现同质化。张执浩在这样的诗歌语境里凸显出来，最大的原因还是在他写日常写出了自己的特色。尽管他的早期诗歌有些给人以轻、薄之感，但在诗语表达上，就已经显示出对日常的非同一般的发现、捕捉与提炼的能力。比如，像表达对人间之爱这样的主题，谁会想到用“糖纸”而不是“糖”这样的意像呢？糖纸，多么单薄、寒碜、低下、微不足道，在一般的诗人眼里，根本就毫无诗意可言，但是，张执浩却将之与小女孩的甜美的梦想、平凡人生的滋味与汁水、人类共同的愿望结合起来，呈现出较饱满的诗意。类似的日常诗写张执浩一直延续着，并且不断写出一些佳作。对此，张执浩称之为“还原
张执浩和大多数60年代诗人一样，从上世纪八十年代在大学校园里就开始写诗了。他早期诗歌的代表作《糖纸》等，写得纯粹、透明，表达着对人世的善意与温情，意愿真挚而殷切。此后，他一直试图有所突破或转型，努力向着原生态的真实、混沌与自然的路子写去，照他自己的话说就是“向生活发起正面的强攻”。这期间他虽很大精力投向了小说创作，但也并没有放弃诗歌写作，倒是写出了像《内心的工地》、《美声》这样的相对丰厚饱满的诗作。这些作品里，人生况味趋于复杂了，生命意趣也变得厚实。其叙事性增强，兼有戏谑，反讽等等，诗意与诗味也相对醇厚了。2003年《高原上的野花》的出现，标志着张执浩的诗歌创作进入了一个全新的阶段。此后的张执浩的诗写显得质朴、简约与沉静，是一种类似“慢”与“轻”的诗写，而他对诗歌本体的思考也越来越个性化，开始强调生命诗写，强调诗人的生活质量对写作的重要性，大有化繁为简、返璞归真的趋势。
张执浩的诗歌写作最大的特征就是日常化诗写。他自己说，他的写作是没有材料选择的，几乎什么都写，从剪指甲壳到打鸡蛋，蒸螃蟹，送孩子上学……等等。自第三代诗人崛起后，写日常都成了当代诗写的时尚，却也暗藏着大的风险，那就是很容易出现同质化。张执浩在这样的诗歌语境里凸显出来，最大的原因还是在他写日常写出了自己的特色。尽管他的早期诗歌有些给人以轻、薄之感，但在诗语表达上，就已经显示出对日常的非同一般的发现、捕捉与提炼的能力。比如，像表达对人间之爱这样的主题，谁会想到用“糖纸”而不是“糖”这样的意像呢？糖纸，多么单薄、寒碜、低下、微不足道，在一般的诗人眼里，根本就毫无诗意可言，但是，张执浩却将之与小女孩的甜美的梦想、平凡人生的滋味与汁水、人类共同的愿望结合起来，呈现出较饱满的诗意。类似的日常诗写张执浩一直延续着，并且不断写出一些佳作。对此，张执浩称之为“还原