教堂由许多看似毫无规则的弧线组成，分一个讲堂和两个小祈祷室。东西长约25米，南北宽约13米，建筑的造型是一种难以描述的神秘形象。最引人注目的是那厚厚的向上起翘的大屋顶。据分析，它的灵感来自于大师在纽约长岛沙滩上发现的一个蟹壳。大师是一个勤奋而细致的天才，有一次在长岛沙滩上发现一个空的蟹壳，它坚固而奇特。柯布西埃为它深深地打动，将它带回法国。不想后来竟启发他设计了教堂屋顶的形象。而教堂那垛厚重且微微向上倾斜的南墙的设计灵感可能来自于大师对北非民居的印象。在室内看来，墙上开着高低大小不一的窗子，透过彩色玻璃射入几十束神秘光线，使室内气氛变得与尘世隔绝，加上向上起翘的大屋顶在室内形成的升腾趋势，让人心灵净化，意识超脱，似乎上帝正与我们同坐窃窃私语。这种空间形式与建筑内容和谐一致的设计手法也是现代派建筑的要点之一。教堂的另一个注目点是三个高耸的塔楼，它使具有动势的教堂立面在视觉上取得平衡。半个世纪过去后人们确认，这种形象的原型是犹太人的墓碑，可见大师积累的丰富，功底的深厚。
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教堂由许多看似毫无规则的弧线组成，分一个讲堂和两个小祈祷室。东西长约25米，南北宽约13米，建筑的造型是一种难以描述的神秘形象。最引人注目的是那厚厚的向上起翘的大屋顶。据分析，它的灵感来自于大师在纽约长岛沙滩上发现的一个蟹壳。大师是一个勤奋而细致的天才，有一次在长岛沙滩上发现一个空的蟹壳，它坚固而奇特。柯布西埃为它深深地打动，将它带回法国。不想后来竟启发他设计了教堂屋顶的形象。而教堂那垛厚重且微微向上倾斜的南墙的设计灵感可能来自于大师对北非民居的印象。在室内看来，墙上开着高低大小不一的窗子，透过彩色玻璃射入几十束神秘光线，使室内气氛变得与尘世隔绝，加上向上起翘的大屋顶在室内形成的升腾趋势，让人心灵净化，意识超脱，似乎上帝正与我们同坐窃窃私语。这种空间形式与建筑内容和谐一致的设计手法也是现代派建筑的要点之一。教堂的另一个注目点是三个高耸的塔楼，它使具有动势的教堂立面在视觉上取得平衡。半个世纪过去后人们确认，这种形象的原型是犹太人的墓碑，可见大师积累的丰富，功底的深厚。
的设计，并亲自画了现场速写。整整半年过去，人们未见过一张草图，于是引起了种种猜测。直到1950年11月，才进入方案的确认阶段。可见惊世骇俗的建筑形象并非一挥而就，或是上帝特别赋予了柯布西埃什么灵感，而是大师几十年来的积累，加上反复推敲，苦苦思索的结果。朗香教堂给人的联想是神秘而多意的。而这种晦涩的隐喻恰是后现代派旗手们所倡导并用以攻击现代派建筑师的武器之一。所以柯布西埃也备受这些后辈的尊敬。朗香教堂的美学思想跨越了两代的建筑流派，从而奠定了柯布西埃在现代主义运动中的盟主地位。但同时，这种“前无古人，后无来者”的怅然与孤独，使他晚年像许多艺术大师一样，深居斗室而隔绝尘世。1965年9月3日，一代建筑巨匠被安葬在法国一个由他本人于1957年亲自设计的墓地中，给自己的一生画上了一个几乎完美的句号。