在当今中国文坛，科幻小说的地位依旧非常尴尬：在以追求可能的科学细节或准确为特性描写科技见长的硬科幻方面，由于我国教育体制的制约（大多数拥有理解超现实科技理论能力的读者不屑于看杂志上的小说，而有时间看通俗小说的读者大多数没有理解诸如超光速旅行等等名词的能力），这样的条件决定了硬科幻的小众文学地位；与此同时，主要以软科学或人文学科为题材的软科幻小说，往往缺乏区分西方魔幻小说（如《纳尼亚传奇》）和本土奇幻、玄幻小说（如沧月、沈嘤嘤等人的文）的特征，因缺少对未来的关注和对依据科技对世界的幻想而不被所谓主流文学所接受，又因为作者的想象均建立在科技的基础上而不被爱好玄幻的人所接受。上述种种条件都是导致本土科幻非主流地位的原因，但，即使是在如此严峻的条件下，我们还是发现了真正耐得住寂寞的作家——刘慈欣。他的作品因宏伟大气、想像绚丽而获得广泛赞誉。其代表作《带上她的眼睛》因成功地将极端的空灵和厚重的现实结合起来而获得1999年度科幻小说银河奖的一等奖。
《带上她的眼睛》讲述的是一个简单的故事：主人公“我”在三天的休假中，通过一副传感眼镜成了由于飞船失事被困在地核深处的领航员“她”在地面上的“眼睛”。在短暂的旅途中，“我”渐渐被她的“多愁善感”所感化，最终成了一个热爱生活、用心体会生活真知的人。
狄德罗认为，在现实生活中，人物性格只是“各有不同”，并非“截然对立”，所以在所谓“严肃剧”中，“情景”是通过人物性格和情景的对比而实现的。比如，写一个守财奴，就要写他与贫家女坠入情网，这样就可以在他们的冲突中表现出戏剧的主旨。刘慈欣非常熟悉这一点，于是在《带上她的眼睛》这一文中，巧妙地安排了一个不堪工作压力，有些悲观厌世的主人公“我”，与极度热爱生活、可惜没有多少时间享受的“她”的相遇。并且，通过他们之间的小小冲突表现出了作者对人生的态度：用心来感悟生活的真谛，真正地爱上美妙生活，体会到另一种美丽的“音乐”。
文本中，抒情主人公是现实主义的代表：孤寂，无聊，被沉重的工作压得喘不过起来，但，除了工作确有一无所有，没有朋友，没有亲人，没有任何情感。在他的身上读者很容易看到城市小白领的影子，他一定是个拥有懒散眼神和沉重躯体的人，每天早上被三四个闹铃吵醒，在十五分钟内完成穿衣洗漱等工作，来不及在家吃早餐，一路飞奔上班，兢兢业业，不敢出错，每天关注奖金、工资和上司的脸色，
《带上她的眼睛》讲述的是一个简单的故事：主人公“我”在三天的休假中，通过一副传感眼镜成了由于飞船失事被困在地核深处的领航员“她”在地面上的“眼睛”。在短暂的旅途中，“我”渐渐被她的“多愁善感”所感化，最终成了一个热爱生活、用心体会生活真知的人。
狄德罗认为，在现实生活中，人物性格只是“各有不同”，并非“截然对立”，所以在所谓“严肃剧”中，“情景”是通过人物性格和情景的对比而实现的。比如，写一个守财奴，就要写他与贫家女坠入情网，这样就可以在他们的冲突中表现出戏剧的主旨。刘慈欣非常熟悉这一点，于是在《带上她的眼睛》这一文中，巧妙地安排了一个不堪工作压力，有些悲观厌世的主人公“我”，与极度热爱生活、可惜没有多少时间享受的“她”的相遇。并且，通过他们之间的小小冲突表现出了作者对人生的态度：用心来感悟生活的真谛，真正地爱上美妙生活，体会到另一种美丽的“音乐”。
文本中，抒情主人公是现实主义的代表：孤寂，无聊，被沉重的工作压得喘不过起来，但，除了工作确有一无所有，没有朋友，没有亲人，没有任何情感。在他的身上读者很容易看到城市小白领的影子，他一定是个拥有懒散眼神和沉重躯体的人，每天早上被三四个闹铃吵醒，在十五分钟内完成穿衣洗漱等工作，来不及在家吃早餐，一路飞奔上班，兢兢业业，不敢出错，每天关注奖金、工资和上司的脸色，