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【直觉主义艺术论】
2014-05-18 16:50
阅读:
http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1291575433
理智之所以不能认识世界的本质
,
柏格森认为其主要原因在于
:
1
、理智具有表面性。理智的认识总是站在事物之外
,
对事物进行描述
,
它所得到的不是事物的内在本质
,
而是事物的外部肖像
,
事物空间中的因果性。他举例说
,
有一个人要想了解一个城市
,
但他只是在城市的外围拍照
,
尽管他从无数不同的观察点来拍照
,
并且所拍的照片可以相互补充
,
但他所得到的印象永远只是这个城市的表面
,
与我们在这个城市里穿街走巷所得到的印象绝不会完全相同。理智的认识就像这位在城市外拍照的人
,
它永远只是围着实在转
,
不可能把握实在。
2
、理智的认识是一种分析的认识。分析就是把整体分解为各个部分
,
这对于处于空间中的、外在的、可分的、物质的自然界来说是可以做到的
,
而对于空间之外的、不可分的、内在的生命是不能做到的。他也举例说
,
当你举起你的手臂
,
要想用理智来认识手臂的运动
,
但理智认识的方法是从外部来观察手臂运动的方法
,
你的手臂是先经过一点
,
然后经过另一点
,
而且这两点之间还有其他的点
,
即使这样无限数下去
,
也无法把握运动。因为这样一来
,
“绝对”的运动就成了一枚永远不能用零钱算清的金币。但是如果你从内部来体验这种运动
,
问题就简单多了
,
你可以一下子把握“绝对”。
3
、理智的认识是一种静止的认识。理智必须借以进行判断推理的是概念
,
而概念是僵死的符号
,
具有固定性、静止性
,
因而理智就是从不动的东西
(
概念
)
出发去理解运动的东西
(
生命之流
)
。把运动理解成不动性的函数
,
用静止性来表达运动
,
当然不能把握实在的运动性。这就好比用概念编织
罗网
,试图从那
川流不息
的实在的河流中捞到点什么
,
其结果把实在的真正本质——“绵延”都漏掉了
,
只能是一场空。
4
、理智的认识受功利的支配
,
追求实用的知识
,
不可能获得关于实在的绝对的知识。他认为
,
科学理智的认识不是为认识而认识
,
而是为了谋取实际利益而认识。它对于呈现在我们意识中的各种印象不是
一视同仁
,而是依据我们的物质利益来舍取的。因此
,
理智的认识所获得的不是真正的实在知识
,
而只是一个实用的人工构造物。日常生活固然需要实用的东西。但哲学家们若都从自己的利益出发采用外在的认识方法
,
就必然会纷争不已
,
而不可能有真正的哲学。
科学或理智的认识只能认识物质世界
,
认识假象
,
获得暂时的相对真理
,
而不能得到生命
(
精神
)
的、永恒的绝对真理或世界的本质。他写道
:
“实证科学的职能就是分析
,
就是运用符号进行研究。因此
,
即使自然科学中最具体的科学
,
即关于生命的科学
,
也只能限于研究生物的可见的形式
,
即他们的器官和
解剖学
上的要素
,
在这些形式之间进行比较
,
把复杂的形式归结为简单的形式……它们永远无法把握生命的本质。”
理智的特征就在于它天生地不能理解生命。
只有直觉才是把握或认识宇宙的本质即生命或绝对真理的惟一工具。所谓直觉
,
就是一种理智的交融
,
这种交融使人们自己置身于对象之内
,
以便与其中独特的、从而是无法表达的东西相符合。这种方法绝对地掌握实在
,
而不是相对地认知实在
,
它使人置身于实在之内
,
而不是从外部的观点观察实在
,
它借助于直觉
,
而非进行分析。简单地说
,
它不用任何表达、复制或者符号肖像来把握实在。因此
,
形而上学
就是一门不用符号的科学。
直觉是区别于逻辑理性的另一种认识活动。传统意义上的
理性认识
是主体对
客体
的把握
,
无论是通过感官去感知、表象
,
或通过理智去归纳、综合
,
还是运用范畴、
图式
去统摄、整理
,
都是主体从外部去理解、描述、研究、说明
客体
,因此
,
主体和
客体
之间的联通必须以某种中介即符号为桥梁。既然使用了具体的
符号表
达形式
,
这种认识就总是从某一个角度去进行的
,
或是针对对象的某一个方面来说的
,
结果只能是相对的认识。
直觉则不同
,
它使主体和客体直接融合为一。当主、客体达到某种无差别境界时
,
我们的认识便达到了绝对的领域
,
也就是运动变化、绵延、生命冲动的领域
,
实在的领域。直觉所需要的是一种意志的努力
,
这种努力使人的心灵违背自身
,
从
理性思维
的习惯方向扭转过来
,
超出感性经验、
理性认识
和实践的范围之外
,
抛弃一切概念、判断、推理等
逻辑思维
形式
,
其结果当然也就不需要什么表达符号了。所以柏格森说
,
真正的哲学是一门不用符号的科学。
柏格森承认人很难摆脱感性的和理性的思维方式
,
很难做到不用任何概念、判断、推理
,
甚至不用任何符号来直接洞察对象。但是
,
人们到底能不能运用直觉的方法来把握或认识生命、绵延呢
?
他认为
,
每个人都可以有直觉意识
,
因为直觉的产生同人们的记忆有关。柏格森在对记忆作了专门研究以后
,
认为记忆不来源于物质
,
它是独立自存的。他的理由是
:
记忆和感觉是两回事。感觉到的对象都是当下直接存在的、占有空间因而可以计量的事物
,
所以是来自物质的
;
而记忆是“过去影像的保存”
,
它是潜在的
,
脱离任何具体物质事物的。记忆是物质与精神的交叉点
,
它把物质和精神统一起来
,
它本身并不属于物质。但是在意识活动中
,
纯粹的感知和纯粹的记忆不断相互渗合
,
致使人们不能分清它们的不同作用。实际上
,
只有记忆才是直觉的来源。记忆也同时间的绵延有关。记忆中没有可重复的东西
,
它记载着绵延的每一瞬间
,
它们都是独一无二的、异质的。但是记忆并不把每一瞬间用分离开来的方法储存起来
,
而是让它们滚滚流动
,
像一幅画卷在不断展开
,
又像一团线圈在越绕越大
,
把过去的意识包含在现在的意识之中。因而在我们面对某个事物的时候
,
保存在我们记忆里的千万往事和当前的经验彼此渗透
,
不断堆积
,
最后浓缩成一个单一的直觉
,
这时就一下子产生对事物的完整意识。由此看来
,
由于每个人意识的存在都离不开记忆
,
因而直觉也必定是在每个人的意识里潜在着的
,
只不过一般人习惯于
理性思维
,没有注意发挥这种直觉罢了。只要我们的心灵能够违背自身
,
逆转方向进行超出人类条件的努力
,
是可以运用直觉方法来认识实在的。
直觉作为一种认识方式
,
它的实现也需要一定的条件。柏格森通过对艺术创造过程的剖析
,
比较详尽地探讨了这个问题。首先
,
要获得对实在的直觉
,
必须与实在的外部表现有长期、大量的接触
,
以接触中所得到的主观感受为材料
,
进而了解实在的秘密。就好像要创作一篇文学作品
,
必须熟悉主题
,
并从实际生活中收集素材一样。只有在积累的基础上
,
灵感才能出现。其次
,
仅仅掌握了大量的材料还不够
,
因为材料的简单堆砌并不是真正的艺术品。直觉的产生
,
有赖于想像力的发挥。想像力是艺术创作活动的一个重要前提
,
缺乏想像力作品绝不是好作品。想像力可以把我们带到对象的内部
,
使我们与对象融为一体
,
达到物我相融的境界。在这种境界中
,
直觉就可以充分体验实在的真谛。所谓想像力
,
主要指主体对自我的内心观照
;
所谓体验
,
主要指主体对
自我意识
流动的感觉
;
所谓物我相融
,,
也指以自我精神为主要认识对象的主、客体交融。因此
,
艺术创作的源泉最终在于自我的内心冲突
,
外在的现实生活在艺术中不过是心灵激情的派生物。如一个艺术家常被大自然的内在精神所感染而作出天才作品
,
它的美就是大自然的内在精神的体现
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