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多声部咏唱形式源自北方，与以齐唱为主要形式的地中海咏唱风格不同。北方垂直走向的哥特式风格，与南方水平走向的矩形风格的长期融合与相互包纳，多声部咏唱的北方音乐传统的哥特音乐，也与单声部咏唱的南方传统趋于结合，从而形成一种崭新风格的教堂音乐。
哥特式二元对立。
此世人生与来世向往之间的内在矛盾。实体与空无的对立，冲力与反冲力的矛盾，吸引力与斥力的冲突，这些因素唤醒了死寂的压力，使之成为动态之力。
托马斯阿奎那的《神学大全》与哥特式教堂建筑同样具有复杂的结构。它们都包纳一种主题的全部要素，可以系统地分成许多部分和其他小部分，包括从大小前提推演的诸种内涵。
数字：三扮演了一个重要角色。六也是受到青睐的数字。三还标志着心灵，四代表物质，因为宇宙由水土火空气四元素组成。三和四相加是七。七代表人类。人由物质、心灵、灵魂和躯体构成。三和四派生出十二，代表十位师徒，十二位先知，如此等等。七也代表文科七艺的保护者圣母玛利亚。九也是圣母的象征。但丁——幸福的贞女是数字九，因为它是三的平方。
哥特式风格的统一性只存在于过程之中，这种情况同这一时期的辩证法、同建筑中的结构原则、同写作中的技巧、同文学和音乐都有着相同之处。通过物质的手段向着非物质的终极理想奋进。
哥特人意念中的目标是创造一种方法论，去领悟那些不可领悟的东西，去思考那些不可思议的东西。从整体而言，哥特式艺术企望在物质与精神、实在与虚无、自然与超自然、神启与愿望、以及有限与无限之间存在的不可逾越的鸿沟上筑起一座桥梁。