新浪博客
皮行径，竟成文学创意，大概唯艺术家喜好的戏谑营生，比如卡尔维诺《树上的子爵》。卡尔维诺谈论“轻逸”时是否谈到柯希莫乘坐气球远去倒不重要，重要的在于其最终去向亦为小说结尾，俨然一次与读者迎目会心的合谋结果。不似凡尔纳的科幻气球，倒也肖似马尔克斯的阿拉伯飞毯，乃至蒲松龄等中国奇幻作家笔下的化蝶或飞鸟。上树到这个级别的，能继续高大上至嫦娥奔月、直上重霄九、扶摇九万里，这是一种路径。另一种路径大概如聚斯金德、莫言之类小说家，他们大概认为主人公上树只提供了一个俯瞰视角，接下来主人公还是要回到地面上，深入到人间烟火继而卑微底层与心灵皱褶。
如此拒斥线性叙事之结果，大概分割或扭曲抛物线，这分割倒也契合分形艺术法则，比如《被分成两半的子爵》，其创意与斯蒂文森《化身博士》、蒲松龄《席方平》有的一拼。还记得蜗角之争抑或半人半神、半人半兽、半魔半神甚至成语人鬼不分、善恶兼备的诸种典故？若按照左右脑分区理论来体味倒也妙趣无穷。
接下来，我们造句练习：“我梦见自己以‘博尔赫斯’的名字写了一篇以‘博尔赫斯’为主人公的小说”，与“卡尔维诺透过《寒冬夜行人》看见一个同样叫‘卡尔维诺’的人，在读《寒冬夜行人》”，那滋味迥然。小说到此，早被死刑判决的原始生命力忽然被激活了。小说不仅不死，而且在大数据化，在物联网中，在智能云中。甚至神经元、语义网、热搜榜等，一直在模仿小说，而小说又借助于它们，完成了递归或迭代的语言游戏。小说让东方式玄幻与西方赛博科幻，从此媒介融合、人机交互得极为恰切自如，且生生不息，如潮涌现。
《寒冬夜行人》一方面虚构了读者“你”去书店购买并阅读《寒冬夜行人》的经过，一方面又虚构了“你”与《寒冬夜行人》作者的潜意识对话。接着叙述者“我”直接进入文本，在车站与“你”邂逅，却又引发了意外事件，而“你”因为发现了小说印刷的错误而去书店质问老板，邂逅了另一个她。从此“你”的生活产生分叉：一条继续读小说，一条与她恋爱。实质阅读也成了写作本身，阅读参与了故事，营构了故事。阅读行为生成并促动故事扩大化再生产。虚构的可持续性与消费性、沉浸感与流通感，极其生态化地融汇一体。
与传统线性剧情结构和单维观察点不同，卡尔维诺一直在将故事碎片化处理，并打乱它们之间的俗套次序，读者/观众/用户可以根据自己兴趣于多元多义多向度的聚焦点中自行选择。人物时而聚合，时而分散，时而交叉，时而叠合。于进退取舍间，你所获得的信息自然是不完全的，但文本、屏幕或剧场的“第四面墙”从此被打破了。剧中部分角色会在固定时间任意选择读者/观众摘掉面具、祛除身份，于私密场景中进行一对一的互动演出，由此也形成了如今如火如荼的虚拟现实般的沉浸式剧场或展馆。
美国戏剧评论家乔纳森·曼德尔认为沉浸式戏剧具有六个特点，“要创造一个实体物理环境；会刺激人的听觉、视觉、触觉、嗅觉、味觉；同时是一个艺术装置设施或博物馆展览；能让看剧的人产生独特的个人体验；是社交性的；另外也会讲故事”。同样，小说在卡尔维诺这里，已不再是一个连贯攀升的线性结构或弧度，而是一个由不同节点组成的网状结构或蜂巢。这些节点会将读者带领至曲径通幽的妙境。
“我真想写一本小说，它只是一个开头，或者说，他的故事展开的全过程一直保持着开头时的那种魅力，维持住读者尚无具体内容的期望”，从卡尔维诺到帕维奇，都使用塔罗牌作为辅助叙述工具，并根据塔罗牌不同组合来讲述参差互动的异质故事，异彩纷呈地显示了虚构叙事的无限可能性。这种交叉进行的讲述策略或许意味着交互叙事的开端亦为终结之处，结局则生成于始发之时。
如此拒斥线性叙事之结果，大概分割或扭曲抛物线，这分割倒也契合分形艺术法则，比如《被分成两半的子爵》，其创意与斯蒂文森《化身博士》、蒲松龄《席方平》有的一拼。还记得蜗角之争抑或半人半神、半人半兽、半魔半神甚至成语人鬼不分、善恶兼备的诸种典故？若按照左右脑分区理论来体味倒也妙趣无穷。
接下来，我们造句练习：“我梦见自己以‘博尔赫斯’的名字写了一篇以‘博尔赫斯’为主人公的小说”，与“卡尔维诺透过《寒冬夜行人》看见一个同样叫‘卡尔维诺’的人，在读《寒冬夜行人》”，那滋味迥然。小说到此，早被死刑判决的原始生命力忽然被激活了。小说不仅不死，而且在大数据化，在物联网中，在智能云中。甚至神经元、语义网、热搜榜等，一直在模仿小说，而小说又借助于它们，完成了递归或迭代的语言游戏。小说让东方式玄幻与西方赛博科幻，从此媒介融合、人机交互得极为恰切自如，且生生不息，如潮涌现。
《寒冬夜行人》一方面虚构了读者“你”去书店购买并阅读《寒冬夜行人》的经过，一方面又虚构了“你”与《寒冬夜行人》作者的潜意识对话。接着叙述者“我”直接进入文本，在车站与“你”邂逅，却又引发了意外事件，而“你”因为发现了小说印刷的错误而去书店质问老板，邂逅了另一个她。从此“你”的生活产生分叉：一条继续读小说，一条与她恋爱。实质阅读也成了写作本身，阅读参与了故事，营构了故事。阅读行为生成并促动故事扩大化再生产。虚构的可持续性与消费性、沉浸感与流通感，极其生态化地融汇一体。
与传统线性剧情结构和单维观察点不同，卡尔维诺一直在将故事碎片化处理，并打乱它们之间的俗套次序，读者/观众/用户可以根据自己兴趣于多元多义多向度的聚焦点中自行选择。人物时而聚合，时而分散，时而交叉，时而叠合。于进退取舍间，你所获得的信息自然是不完全的，但文本、屏幕或剧场的“第四面墙”从此被打破了。剧中部分角色会在固定时间任意选择读者/观众摘掉面具、祛除身份，于私密场景中进行一对一的互动演出，由此也形成了如今如火如荼的虚拟现实般的沉浸式剧场或展馆。
美国戏剧评论家乔纳森·曼德尔认为沉浸式戏剧具有六个特点，“要创造一个实体物理环境；会刺激人的听觉、视觉、触觉、嗅觉、味觉；同时是一个艺术装置设施或博物馆展览；能让看剧的人产生独特的个人体验；是社交性的；另外也会讲故事”。同样，小说在卡尔维诺这里，已不再是一个连贯攀升的线性结构或弧度，而是一个由不同节点组成的网状结构或蜂巢。这些节点会将读者带领至曲径通幽的妙境。
“我真想写一本小说，它只是一个开头，或者说，他的故事展开的全过程一直保持着开头时的那种魅力，维持住读者尚无具体内容的期望”，从卡尔维诺到帕维奇，都使用塔罗牌作为辅助叙述工具，并根据塔罗牌不同组合来讲述参差互动的异质故事，异彩纷呈地显示了虚构叙事的无限可能性。这种交叉进行的讲述策略或许意味着交互叙事的开端亦为终结之处，结局则生成于始发之时。