浅论诗歌形式与内容的统一
2009-08-06 16:54阅读：
浅论诗歌形式与内容的统一
(-----------答谢娇客001)
说起诗歌的形式,就旧体诗词而言,一般人都以为只是字数,平仄,韵脚等格律形式而已.其实,还有一个重要的形式被遗忘了,这就是诗歌的音乐形式.
我们知道,早先的诗歌都是能吟唱的.<诗经>中的诗三百,首首都可吟唱的.词之所以称为词调,原因就是在它诞生之时,是可吟唱的.它既有内容(歌词),又有吟唱形式(曲谱),而且两者是紧密联系的.只是后来随着诗歌实用价值的提升,原有的音乐曲谱渐渐淡出人们视野,最终都湮没在历史的长河中,后人无法知晓了.
虽说诗歌的音乐形式消亡了,但通过最初时的诗歌内容还是大至能体会到这种诗歌形式的基本情调.或喜，或悲,或轻快明朗,或伤感缠绵.所以,我们现时写旧体格律诗词时(特别是格律词),多少也得了解它的基调是什么。这样才能使你所作诗词的形式和内容尽可能地统一起来，做到合情合理。
有个老友丧妻后再婚，我填了首《雨霖铃》词贺之。其词曰：
雨霖铃
（闻好友丧妻后再婚，填此调贺之）
人生如客，叹春光促，好景难觅。
曾经妇随夫唱，常眉巧画，胭脂亲拭。
夏雨春风和畅，竟劳燕离射。
对孤影，回首前事，梦里风情系愁织。
多情不忍时追忆，解闲情，学唱还吹笛。
蛮腰破袖舞遍，始识得“牡丹”昆剧。
好合重联，谁说春残草黄无碧？
妩媚处，杏横圆墙，艳丽人惊魄。
此词上网后，网友娇客001指出：“雨霖铃词调含伤感意，贺喜用此不妥。”
后来我查了些资料，据《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨。时梨园弟子惟张野孤一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”这就是此调的由来。
宋，柳永那首《雨霖铃。秋别》词很多人都熟悉，其词曰：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇
都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝咽。
念去去，千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是，良辰好景虚设。
便纵有，千种风情，更与何人说？
这首词充满伤感意，情感很低沉，其内容和形式达到了高度完美的统一，成了北宋词坛婉约派的代表作。
而我用雨霖铃的形式去表达贺喜的内容，岂不是如同将当今的哀乐配上了贺喜的歌词去送人一样不可理愈，和令人啼笑皆非吗？可能老友还没察觉这层暗情，然后，我已惶惶不可终日也。
仅以此文答谢娇客001的赐教。
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