原文地址：浅绛彩瓷考论
浅 绛 彩 瓷 考 论
李
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浅 绛 彩 瓷 考 论
李
（1）胡夔墨彩尊，写古柏芝石图，上题：“一百二十有零图。时在丁卯（同治6年）中秋前一日画于昌江官廨南窗之下，奉赠芝泉明府大人雅玩，新安胡夔时年七五。”朱文圆印：“夔”。（见《浅绛百家》）
（2）王少维浅绛彩瓷板（图1），写渔樵问答图，上题：“丁亥（光绪13年）夏日仿曾布臣画法写在珠山厂署之环翠亭，七十老人王少维。”朱文印：“吴人”。
（3）李子商墨彩瓷板（图2），写三教人物图，上题：“戊子（光绪14年）中秋后三日以为静斋仁兄大人雅正，七十老人笔，子商李古董。”朱文印：“仿古”。
（4）程门浅绛彩瓷板，写四景山水图，其一题：“江上杨柳风，习习吹人面。登楼望故乡，千里何由见。雪笠写，时年五十有六。”白文印：“程”；其二题：“川原皆一色，雪片晚来多。借问骑驴客，诗情更若何。丁丑（光绪3年）仲春月笠道人写于珠山官舍。”朱文印：“松生”。（见拙文《关于程门生卒年岁》，《陶瓷科学与艺术》2011年第3期）
（5）孙朗泉浅绛彩瓷板，写新安山水图，上题：“新安休邑古城岩全图。峕辛亥（宣统3年）夏六月六十老人孙朗泉写。”白文印：“印”。（见《中国近代名家彩绘瓷画图典》）
（一）官廨
（1）墨彩花鸟提壶（图3），上题：“好鸟枝头亦朋友，落花水面皆文章。时在己已（同治8年）仲秋作于昌江官廨，卅六峰人题。”底款则为常见的民窑印章款：“大清同治年制”。
（2）墨彩山水笔筒，上题：“峕在庚午（同治9年）仲夏作于昌江官廨，李子商题。”（见《景德镇彩瓷三百年》，第51页）
（3）墨彩松鹤高足盘，上题：“癸未（光绪9年）冬月金品卿画于新平官廨。”（见《浅绛彩瓷画》，第10页）
（4）浅绛彩山水瓷板，上题：“满城风雨近重阳。时在丁丑（光绪3年）仲秋选于珠山官廨，旸谷氏作。”（见《中国近代名家彩绘瓷画图典》，第5页）
（5）浅绛彩花鸟帽筒，上题：“芝庵先生大人加冠。丁未（光绪33年）春紫□仙客次珠山官廨选赠，何明谷写。”
（二）官舍
（1）浅绛彩人物暖锅，上题：“己卯（光绪5年）桃园小舫写于珠山官舍。”（见《新派粉彩名家作品集》，第47页）
（2）浅绛彩山水瓷板，上题：“川原皆一色，雪片晚来多。借问骑驴客，诗情更若何。丁丑（光绪3）仲春月，笠道人写于珠山官舍。”
（三）官厂之抡珠山馆
（1）浅绛彩花鸟帽筒，上题：“辛已（光绪7年）冬月昌浦官厂抡珠山馆之西轩，介眉汪藩作。”（见《新派粉彩名家作品集》，第57页）
（2）浅绛彩花鸟圆板，上题：“五伦图。时乙酉（光绪11年）春月写于昌浦抡珠山馆之砚香轩，介眉汪藩作。”
（四）御厂之蕉荫轩
（1）墨彩山水瓷板，上题：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。仿董玄宰画意写于昌江蕉荫轩，庚午（同治9年）冬月厚庵大兄大人正，品卿。”
（2）浅绛彩人物帽筒，上题：“癸酉（同治12年）小春月写于珠山御厂之蕉荫轩，少维再笔。”（见《浅绛彩瓷品鉴》，第56页）
（五）官署环翠轩、厂署之环翠亭
（1）浅绛彩人物笔筒，上题：“壬午（光绪8年）秋为嵋芝吾弟清玩，修余作于昌江官署环翠轩。”底款朱红楷书：“官窑内造”。（见《浅绛百家》，第230页）
（2）浅绛彩人物瓷板，上题：“丁亥（光绪13年）夏日仿曾布臣画法写在珠山厂署之环翠亭，七十老人王少维。”
（六）官廨之砚香轩
（1）浅绛彩人物暖锅，上题：“辛己（光绪7年）冬月写于昌江官廨之砚香轩，秀之。”
（2）浅绛彩山水笔筒，上题：“时壬午（光绪8年）秋写于昌江之砚香西轩，小山氏。”
（3）浅绛彩花鸟圆板，上题：“五伦图。时乙酉（光绪11年）春月写于昌浦抡珠山馆之砚香轩，介眉汪藩作。”
（七）官厂之听松轩
（1）浅绛彩人物暖锅，上题：“辛己（光绪7）冬写于昌浦官厂之听松轩，秀之。”
（八）公廨梧桐小斋
（1）浅绛彩花鸟帽筒，上题：“丙戌（光绪12年）仲夏月仿元人笔意于珠山公廨梧桐小斋，佩兰写生。”（见《浅绛百家》，第90页）
（九）珠山厂之青云轩
（1）浅绛彩山水暖锅，上题：“时在章摄提格（光绪16年）小阳春月写于昌江珠山厂之青云轩，汪章。”（见《晚清民间浅绛彩瓷鉴赏》，第34页）
（十）官廨之靠苍阁
（1）浅绛彩花鸟高脚暖锅，上题：“品卿写于昌江官廨之靠苍阁。”底款朱文楷书：“靠苍阁藏”。
（2）浅绛彩山水、人物方壶，一题：“王少维。”一题：“欧修余作。”底款：“靠苍阁藏”。（见《中国浅绛彩瓷》，第57页）
（十一）厂之古琴草堂
（1）浅绛彩仕女瓷板，上题：“辛己（光绪7年）夏写于昌滨珠山厂之古琴草堂，李蕴辉。”（见《浅绛百家》，第83页）
（十二）厂之文湖草堂
（1）浅绛彩人物花盆，上题：“七碗曾闻添逸趣，一瓯亦可助豪情。仿瘿瓢子先生笔意，辛己（光绪7年）仲秋月写于昌浦珠山厂之文湖草堂，周友松。”
（十三）幕府
（1）浅绛彩花鸟琮瓶，一题：“辛己（光绪7年）夏月上浣品卿写意。”一题：“仿华秋岳笔意作于新平幕府。”
（十四）莲花幕次
（1）浅绛彩山水瓷板，上题：“甲申（光绪10年）秋日达山作于昌江之莲花幕次。”（见《中国浅绛彩瓷》，第13页）
（十五）榷局
（1）墨彩松鹤水盂，上题：“庚申（光绪6年）秋月旸谷作于昌江之榷局。”（见《浅绛百家》，第73页）
掌烧瓷器并非内廷所需，它与宋代专为朝廷皇室烧制的非商品性质的官窑是不同的。（以上两句，见于李炳辉《青花瓷器鉴定》，第22页，“官府控制经营的外销阶段”。）
可见，官窑不仅缺乏雅瓷画工，就是原有的官窑画工（贡瓷画工）的名额，经过战乱以后，损失很大，也莫不需要新人补充。因此，在人员缺乏的情形下，官窑首先必须招收新人，既要招收雅瓷画工，也要招收贡瓷画工。而战后重建的官窑，画工本就青黄不接，贡瓷画工自身的专业技能尚且有待提高，还怎么能会雅瓷的创作呢？
以现时所见资料来看，最早的具有确实纪年的作品，是同治四年程门所作的四件雅瓷，并且都是浅绛彩，而不是墨彩。其中最引人注目的是“乙丑（同治4年）暮春”程门（时年44岁）所作的浅绛彩仕女与花鸟瓷板（见《广州市文物总店藏瓷板画》）。当时程门写这两件作品的动机，是应“小仙明府索写仕女”而作。其后按年可稽的是：同治6年，仅见胡夔（时年75岁）“画于昌江官廨”的墨彩尊，未见他人同年作品传世；同治7年，仅见“道诚敬赠”墨彩兰石花口茶盘（疑是程友石之作）；同治8年，开始出现程友石、卅六峰人作品（皆为墨彩），以及“子和主人玩赏”墨梅瓷板（疑是张锡祜之作）；同治9年，开始出现金品卿、李子商（时年53岁）、杨芝泉、汪介眉（时年28岁）、俞芝恬作品（皆为墨彩）；同治10年，开始出现俞子明、黎碧珊作品；同治11年，开始出现小柳、程言、汪章作品；同治12年，开始出现王少维（时年56岁）、聖宇、程玉庭、谭寅阶、方作材、玉堂、荫堂作品；同治13年，开始出现少轩、任焕章、张锡祜、程南山、贾晋（月舫）作品。
第一，同治时期的雅瓷，无论其绘画品种还是器物种类以及作者数量、作品数量，都远远不及光绪时期。其中，除了程门同治四年作品之外，其他任何人作品不但都出现于同治六年以后，而且连续四年都是墨彩，而未见浅绛彩，这无疑为雅瓷创制于程门提供了有力证据。而同时我们又看到，最初雅瓷应是民窑作品，直到同治六年以后，雅瓷才在官窑中出现——因为御窑厂毁于咸丰五年，重建于同治五年。值得注意的是，程门同治四年的作品绝非商品，纯是文友之间的酬唱之作；而同治六年或之后的作品，虽然也有不少酬唱与题赠之作，但绝大多数都是从官窑中定制而来的商品。
（2）王少维浅绛彩瓷板（图1），写渔樵问答图，上题：“丁亥（光绪13年）夏日仿曾布臣画法写在珠山厂署之环翠亭，七十老人王少维。”朱文印：“吴人”。
（3）李子商墨彩瓷板（图2），写三教人物图，上题：“戊子（光绪14年）中秋后三日以为静斋仁兄大人雅正，七十老人笔，子商李古董。”朱文印：“仿古”。
（4）程门浅绛彩瓷板，写四景山水图，其一题：“江上杨柳风，习习吹人面。登楼望故乡，千里何由见。雪笠写，时年五十有六。”白文印：“程”；其二题：“川原皆一色，雪片晚来多。借问骑驴客，诗情更若何。丁丑（光绪3年）仲春月笠道人写于珠山官舍。”朱文印：“松生”。（见拙文《关于程门生卒年岁》，《陶瓷科学与艺术》2011年第3期）
（5）孙朗泉浅绛彩瓷板，写新安山水图，上题：“新安休邑古城岩全图。峕辛亥（宣统3年）夏六月六十老人孙朗泉写。”白文印：“印”。（见《中国近代名家彩绘瓷画图典》）
（一）官廨
（1）墨彩花鸟提壶（图3），上题：“好鸟枝头亦朋友，落花水面皆文章。时在己已（同治8年）仲秋作于昌江官廨，卅六峰人题。”底款则为常见的民窑印章款：“大清同治年制”。
（2）墨彩山水笔筒，上题：“峕在庚午（同治9年）仲夏作于昌江官廨，李子商题。”（见《景德镇彩瓷三百年》，第51页）
（3）墨彩松鹤高足盘，上题：“癸未（光绪9年）冬月金品卿画于新平官廨。”（见《浅绛彩瓷画》，第10页）
（4）浅绛彩山水瓷板，上题：“满城风雨近重阳。时在丁丑（光绪3年）仲秋选于珠山官廨，旸谷氏作。”（见《中国近代名家彩绘瓷画图典》，第5页）
（5）浅绛彩花鸟帽筒，上题：“芝庵先生大人加冠。丁未（光绪33年）春紫□仙客次珠山官廨选赠，何明谷写。”
（二）官舍
（1）浅绛彩人物暖锅，上题：“己卯（光绪5年）桃园小舫写于珠山官舍。”（见《新派粉彩名家作品集》，第47页）
（2）浅绛彩山水瓷板，上题：“川原皆一色，雪片晚来多。借问骑驴客，诗情更若何。丁丑（光绪3）仲春月，笠道人写于珠山官舍。”
（三）官厂之抡珠山馆
（1）浅绛彩花鸟帽筒，上题：“辛已（光绪7年）冬月昌浦官厂抡珠山馆之西轩，介眉汪藩作。”（见《新派粉彩名家作品集》，第57页）
（2）浅绛彩花鸟圆板，上题：“五伦图。时乙酉（光绪11年）春月写于昌浦抡珠山馆之砚香轩，介眉汪藩作。”
（四）御厂之蕉荫轩
（1）墨彩山水瓷板，上题：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。仿董玄宰画意写于昌江蕉荫轩，庚午（同治9年）冬月厚庵大兄大人正，品卿。”
（2）浅绛彩人物帽筒，上题：“癸酉（同治12年）小春月写于珠山御厂之蕉荫轩，少维再笔。”（见《浅绛彩瓷品鉴》，第56页）
（五）官署环翠轩、厂署之环翠亭
（1）浅绛彩人物笔筒，上题：“壬午（光绪8年）秋为嵋芝吾弟清玩，修余作于昌江官署环翠轩。”底款朱红楷书：“官窑内造”。（见《浅绛百家》，第230页）
（2）浅绛彩人物瓷板，上题：“丁亥（光绪13年）夏日仿曾布臣画法写在珠山厂署之环翠亭，七十老人王少维。”
（六）官廨之砚香轩
（1）浅绛彩人物暖锅，上题：“辛己（光绪7年）冬月写于昌江官廨之砚香轩，秀之。”
（2）浅绛彩山水笔筒，上题：“时壬午（光绪8年）秋写于昌江之砚香西轩，小山氏。”
（3）浅绛彩花鸟圆板，上题：“五伦图。时乙酉（光绪11年）春月写于昌浦抡珠山馆之砚香轩，介眉汪藩作。”
（七）官厂之听松轩
（1）浅绛彩人物暖锅，上题：“辛己（光绪7）冬写于昌浦官厂之听松轩，秀之。”
（八）公廨梧桐小斋
（1）浅绛彩花鸟帽筒，上题：“丙戌（光绪12年）仲夏月仿元人笔意于珠山公廨梧桐小斋，佩兰写生。”（见《浅绛百家》，第90页）
（九）珠山厂之青云轩
（1）浅绛彩山水暖锅，上题：“时在章摄提格（光绪16年）小阳春月写于昌江珠山厂之青云轩，汪章。”（见《晚清民间浅绛彩瓷鉴赏》，第34页）
（十）官廨之靠苍阁
（1）浅绛彩花鸟高脚暖锅，上题：“品卿写于昌江官廨之靠苍阁。”底款朱文楷书：“靠苍阁藏”。
（2）浅绛彩山水、人物方壶，一题：“王少维。”一题：“欧修余作。”底款：“靠苍阁藏”。（见《中国浅绛彩瓷》，第57页）
（十一）厂之古琴草堂
（1）浅绛彩仕女瓷板，上题：“辛己（光绪7年）夏写于昌滨珠山厂之古琴草堂，李蕴辉。”（见《浅绛百家》，第83页）
（十二）厂之文湖草堂
（1）浅绛彩人物花盆，上题：“七碗曾闻添逸趣，一瓯亦可助豪情。仿瘿瓢子先生笔意，辛己（光绪7年）仲秋月写于昌浦珠山厂之文湖草堂，周友松。”
（十三）幕府
（1）浅绛彩花鸟琮瓶，一题：“辛己（光绪7年）夏月上浣品卿写意。”一题：“仿华秋岳笔意作于新平幕府。”
（十四）莲花幕次
（1）浅绛彩山水瓷板，上题：“甲申（光绪10年）秋日达山作于昌江之莲花幕次。”（见《中国浅绛彩瓷》，第13页）
（十五）榷局
（1）墨彩松鹤水盂，上题：“庚申（光绪6年）秋月旸谷作于昌江之榷局。”（见《浅绛百家》，第73页）
掌烧瓷器并非内廷所需，它与宋代专为朝廷皇室烧制的非商品性质的官窑是不同的。（以上两句，见于李炳辉《青花瓷器鉴定》，第22页，“官府控制经营的外销阶段”。）
可见，官窑不仅缺乏雅瓷画工，就是原有的官窑画工（贡瓷画工）的名额，经过战乱以后，损失很大，也莫不需要新人补充。因此，在人员缺乏的情形下，官窑首先必须招收新人，既要招收雅瓷画工，也要招收贡瓷画工。而战后重建的官窑，画工本就青黄不接，贡瓷画工自身的专业技能尚且有待提高，还怎么能会雅瓷的创作呢？
以现时所见资料来看，最早的具有确实纪年的作品，是同治四年程门所作的四件雅瓷，并且都是浅绛彩，而不是墨彩。其中最引人注目的是“乙丑（同治4年）暮春”程门（时年44岁）所作的浅绛彩仕女与花鸟瓷板（见《广州市文物总店藏瓷板画》）。当时程门写这两件作品的动机，是应“小仙明府索写仕女”而作。其后按年可稽的是：同治6年，仅见胡夔（时年75岁）“画于昌江官廨”的墨彩尊，未见他人同年作品传世；同治7年，仅见“道诚敬赠”墨彩兰石花口茶盘（疑是程友石之作）；同治8年，开始出现程友石、卅六峰人作品（皆为墨彩），以及“子和主人玩赏”墨梅瓷板（疑是张锡祜之作）；同治9年，开始出现金品卿、李子商（时年53岁）、杨芝泉、汪介眉（时年28岁）、俞芝恬作品（皆为墨彩）；同治10年，开始出现俞子明、黎碧珊作品；同治11年，开始出现小柳、程言、汪章作品；同治12年，开始出现王少维（时年56岁）、聖宇、程玉庭、谭寅阶、方作材、玉堂、荫堂作品；同治13年，开始出现少轩、任焕章、张锡祜、程南山、贾晋（月舫）作品。
第一，同治时期的雅瓷，无论其绘画品种还是器物种类以及作者数量、作品数量，都远远不及光绪时期。其中，除了程门同治四年作品之外，其他任何人作品不但都出现于同治六年以后，而且连续四年都是墨彩，而未见浅绛彩，这无疑为雅瓷创制于程门提供了有力证据。而同时我们又看到，最初雅瓷应是民窑作品，直到同治六年以后，雅瓷才在官窑中出现——因为御窑厂毁于咸丰五年，重建于同治五年。值得注意的是，程门同治四年的作品绝非商品，纯是文友之间的酬唱之作；而同治六年或之后的作品，虽然也有不少酬唱与题赠之作，但绝大多数都是从官窑中定制而来的商品。