谈文学作品中拈连辞格的运用
2009-06-12 10:55阅读：
谈文学作品中拈连辞格的运用
温善先
唐代诗人柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化的身千亿，散上锋头望故乡。”中“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。”的“割”字就是运用了拈连的修辞手法。那么什么是拈连辞格呢？
甲乙两个事物连在一起叙述时，把本来只适用于甲事物的词语拈来用到乙事物上，这种修辞手法就叫拈连，又叫“顺拈”。“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。”本来是“剑铓”割“愁肠”，后面又有“秋”割“愁肠”，这就是把本来只适用于甲事物的词语拈来用到乙事物上。运用拈连，可以使上下句联系紧密自然，表达更为深刻生动。再如杨朔的《荔枝蜜》中“蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活。”的“酿”本来修饰蜜的，后面用来修饰生活，所以也是拈连。
李煜的《相见欢》中“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”的锁字也是典型的拈连手法的运用。看来拈连辞格再古典诗歌中是
较为常见的。
拈连可分为全式拈连和略式拈连两类。
1、全式拈连
甲乙两事物都出现，拈连词语不可少。它像锁链一样，使前后拈连在一起。例如：
①好哇，大风，你就使劲地刮吧。你现在刮得越大，秋后的雨水就越充足。刮吧，使劲地刮吧，刮来个丰收的好年景，刮来个富强的好日子。
②铁窗和镣铐，坚壁和重门，
锁得自己的身，
锁不住革命的精神！
……
黄饭和臭菜，蚊蝇和虱蚤，
瘦得了我的肉，
瘦不了我的骨。（《坚强的战士》）
例 ①中的“刮”，本来是用于甲事物“大风”的，这里顺势“拈”来“连”在乙事物“丰收的好年景”和“富强的好日子”上，使不搭配的动宾结构，在超语言常规的用法下，巧妙自然地拈连起来，生动别致地表现了美好的愿望。例②把适用于“身”的“锁”巧妙地用到“精神”上，把适用于“肉”的“瘦”巧妙地用到“骨”
上，突出强调了革命战士高尚情操、宁死不屈的无畏精神。
2、略式拈连
甲事物省略，或甲事物中的拈连词语省略，乙事物必须出现，借助上下文，省略的内容还是清楚的。例如：
③冬—冬—冬冬冬。声音单调吗？一点也不觉得。因为每一声冬冬都敲出对旧事物的诅咒，敲出对新生的人民共和国美好的祝愿。（萧乾《鼓声》）
④我只是伫立凝望，觉得这一条紫藤萝瀑布不只在我眼前，也在我心上流过。（宗璞《紫藤萝瀑布》）
例③省略了甲事物“敲出冬冬声”。例④省略了甲事物中的拈连词语“流过”。
甲事物一般都是具体的，多数在前；乙事物一般都是抽象的，多数在后。这种辞格，在一定的语言环境中，可以增强语言的生动性。
