“2012”里的《一九四二》里的“无常”

昨晚在观影《一九四二》的中途，忽然想给冯导发个信息祝贺一下，看到三分之二的时候掏出手机发现电话号码在另外一部手机里，回家后想想还是写篇东西吧。现在坐下来，之前关于准备发信息的过程就是我对《一九四二》这部电影最直接的感受吧。很多人说看完《一九四二》感觉到饿，或者感觉到怕饿，我的感受虽不尽相同，但在我看待电影的标准里，这已是成功的标志了。一部电影在观影时如果可以使得观众有直觉生理反应，那么它就成功了一半。例如：《天生杀人狂》《不可撤销》使人情绪暴躁，《桃姐》使人落泪，周星驰早期所有的电影都使人捧腹等等。（当然，日本的AV不在此探讨范围之内。）能让人感觉到饿就是电影影像的力量，把隔着荧幕的虚幻临摹在每个观众的身心里。那么在我看来成功的另一半是什么呢？或许就是我现在一边打字一边思考的东西，那一半的意义应该是深且远的才值得我们说上或者写上一知半解吧。对于电影本身我无意探讨更多，每个专业或非专业人士都有权利坚持自我的好恶，我只想谈谈超越电影本身的我的感受。
如果说《唐山大地震》我们看到的是天灾，那么这一次的《一九四二》便确切是人祸了，由于这样两部出自同一位导演的国产灾难大片，引起了我的深思。“天灾”与“人祸”二词本是一家，如果分开来看哪一个更有破坏力呢？如果用递进关系看哪一个是“鸡”哪个又是“蛋”？这或许是个悖论，亦或许是个合并同类项，有“人祸”的时候天都怒了，有“天灾”的时候人当然抵挡不住那与生俱来的习性，所以这两位永远都不期而遇，形成我们都特别熟悉的“天灾人祸”。写到这里我特别想知道，这两年贺岁档王牌在手的冯导放着好赚的笑声不拿，总琢磨着拍“那些糟心的事”是为什么呢？“天灾人祸”更是大片的象征？更适于特技的展现？还是从前的那个类型拍够了？我觉得都不是！或许是一种觉知，来自一个敏感的人的觉知，一个艺术工作者的觉知。
古语告诉我们不要“杞人忧天”，可一个艺术工作者不仅仅要具备“杞人忧天”的素质，更要有先知的本领。一位有责任心的先知不仅仅是预言美好幸福和科技的发达，更重要的任务是提醒人们反思与感恩，体悟佛所说的“无常”。“无常”之前的珍惜，“无常”之后的平静，用内心平静的力量去对待人生中惊喜的或者惊吓的“无常”。