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京剧中的西皮腔系

2011-08-20 19:02阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1296109964

摘自：BB——苏明慈的博客
京剧中的西皮腔
西皮腔系是京剧中板式变化最复杂的基本
声腔系统。像二簧腔系一样，它也包括“正”
西皮（一般不提
“正”字）和反西皮两部分。

 “正”西皮就是平常所说的“西皮”。西皮腔的京胡定弦是“6[下加低音点]—3”弦（即里弦为6[低音点]，外弦为3）。
与二簧腔的特征相反，西皮腔的旋律较少级进或准级进式的行进，而往往是由三四度乃至五六度的跳动来构成旋律的。因此它的唱腔往往显得比较活泼轻佻或激昂慷慨。特别适合于表现激烈的争吵、辩论和热烈的讲述、渲染或内心不平静的一些思考等内容。例如《空城计》中诸葛亮临战前的思考与回忆唱段“我本是卧龙岗散淡的人”一段和他在城楼上只身空城退敌时捏一把汗、内紧外松的唱段“我正在城楼观山景”。现代戏《红灯记》中铁梅欢快的唱腔“我家的表叔数不清”，李玉和辞别亲人准备去斗鸠山的唱段“临行喝妈一碗酒”；《沙家浜》中的“智斗”等，都充分利用了西皮腔的表现功能。
西皮唱腔拥有京剧中所有的各种板式。包括〔西皮导板〕、〔西皮慢板〕、〔西皮原板〕、〔西皮二六板〕、〔西皮流水板〕、〔西皮快板〕、〔西皮摇板〕、〔西皮散板〕等等。同一种板式往往还有许多变化的形态。例如比〔导板〕快捷的〔西皮小导板〕，比〔慢板〕快，又比〔原板〕慢的〔西皮快三眼〕，比〔原板〕快的〔西皮快原板〕，比〔二六板〕快又比〔流水板〕慢的〔西皮快二六板〕或〔西皮慢流水板〕，就连〔西皮快板〕也有1/4拍一小节的和1/8拍一小节的……
像二簧唱腔一样，这些板式中，〔导板〕、〔摇板〕和〔散板〕唱腔是自由节奏的，而〔慢板〕、〔原板〕和〔二六板〕、〔流水板〕、〔快板〕则是“上板”（即有固定节奏）的唱腔。
西皮唱腔中唯一比二簧少的，是它没有二簧腔的那种用一个完整的下句来演唱的〔回龙〕板式。西皮也有〔回龙腔〕，但它不是一个完整的句子，而只是一段特殊的、上板的旋律，可以用在几乎任何板式之后，作为那个板式唱腔的一句结尾唱腔；也可以独立使用，只唱一两个字到六七个字（但不是一个完整的句子），用以表现某种特定的感情。例如《玉堂春》中苏三跪在大堂上听说要打她，吓得战战兢兢唱出的那“大人哪！”三个字就用了一段〔回龙腔〕。这段旋律虽然也在〔导板〕后边出现，但它并没有像二簧的〔回龙〕那样补足〔导板〕的下句的作用。传统的西皮强虽然〔导板〕也只有一句，位置也是在一段唱腔的开头处，但它的下句都是用〔慢板〕、〔原板〕或〔摇板〕、〔散板〕的下句来补足的。（现在在一些现代戏里也模仿二簧腔的形式创造了新的西皮〔回龙〕。）
在这些唱腔中，〔西皮原板〕是这一声腔体系的基础唱腔。其它板式都是在它的旋律基础上发展变化形成的。
标准的〔西皮原板〕前面也有8小节的起唱过门，正式的唱句也往往分为三个分句。每个分句间都有短短的胡琴“垫头”或小过门来过渡。西皮唱腔较少见到像二簧和反二簧中常用的那种“垛字句”。只有老旦唱腔中有时在一些〔快板〕唱腔中使用一种字数较多、旋律翻来复去、类似“数落”的句子。
二簧腔的句子中，每一个小分句的第一个字都是出现在“板”上（即出现在小节的强拍上），所以被叫做“板起板落”（“落”指唱句的最后一个字落在板上）；而西皮腔各个上板的板式中，第一个小分句的第一个字几乎都是出现在次强拍（〔慢板〕中）或弱拍（〔原板〕或〔二六板〕中）乃至后半拍（〔流水板〕或〔快板〕中）上，所以被叫做“眼起板落”。西皮唱腔中只有某些〔二六板〕和〔流水板〕、〔快板〕的第一句突破了这一规律，是从“板”上起唱的。


京剧中的反西皮腔
像二簧腔系中除了“正”二簧（一般不提
“正”字），还有“反二簧”一样，西皮腔里
也有【反西皮】。

正如“

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