“骑在海豚上”的文学
海尧是一个年轻的老作家。说她年轻是因为她“冒”出文坛的时间不长。记得第一次认识她是市作协召开的一次网络文学座谈会上。这是近七八年的时间。有人介绍说，这是衢山来的青年作者。我看到的是一个异常娴静和谦逊的女孩。会议结束，她就匆匆离去，听说是丈夫的渔船回港了，她要赶回去。这又留给我一个特别深的印象。现在才知道，其实她写作的历史很长了，初中的时候就已经有散文发表。多年来她始终勤勉地阅读和写作，在渔嫂、母亲和文学爱好者之间无缝地转换自己的角色。与她相比，我倒反而是一个出道很迟的“年轻”作者了，也懒散得多了。所以她嘱托我为她的《低吟浅唱》写个小序，我其实是不怎么够格的。但能被海尧信任，实在也是一件很荣幸的事情，所以还是答应下来。
《低吟浅唱》是她的第二部散文集。我认真拜读了，觉得很有感触，脑海里情不自禁地浮现出她“骑在海豚上”遨游的景象。
我认为海尧将在外地求学的外甥与同学有关“骑海豚出岛”的对话，放置在《低吟浅唱》的开头，恰好是一个意味深长的喻证。读完这部散文集中的50多篇作品，我觉得，海鸟的作品，就是一篇篇“骑在海豚上”的浪花式文字。
“骑在海豚上”写作，意味着文本的自由不羁。我觉得海尧无意去刻意追求文本的规范之类。这50多篇作品，有的长达万字，有的仅有数百。有的回忆过去，有的品味当下；有的淡淡抒情，有的隽永叙事；有的风花雪月，有的生活零碎。不拘一格，想怎么写就怎么写。恰像海豚遨游大海，潇洒自在。用她自己的话来说是“比较率性。有的是坐公交车闲隙时的思绪；有的是坐轮船时的感悟；有的是夜晚健走时所思；或者是偶然的情绪变化；四季变迁带来的感受。阴晴圆缺的月，繁盛凋零的花，时断时续的雨，皆入文”。让我不禁想起萧红。萧红的名言就是“为什么必须这么写？我偏不”。她连鲁迅的小说也不想学，就写她自己心目中的文学。还必须指出的是，这种文本形态的潇洒自如，绝对不是无序或无章，而是有内在的“故乡的风景”和“思悟”的逻辑性。
“骑在海豚上”写作，意味着
海尧是一个年轻的老作家。说她年轻是因为她“冒”出文坛的时间不长。记得第一次认识她是市作协召开的一次网络文学座谈会上。这是近七八年的时间。有人介绍说，这是衢山来的青年作者。我看到的是一个异常娴静和谦逊的女孩。会议结束，她就匆匆离去，听说是丈夫的渔船回港了，她要赶回去。这又留给我一个特别深的印象。现在才知道，其实她写作的历史很长了，初中的时候就已经有散文发表。多年来她始终勤勉地阅读和写作，在渔嫂、母亲和文学爱好者之间无缝地转换自己的角色。与她相比，我倒反而是一个出道很迟的“年轻”作者了，也懒散得多了。所以她嘱托我为她的《低吟浅唱》写个小序，我其实是不怎么够格的。但能被海尧信任，实在也是一件很荣幸的事情，所以还是答应下来。
《低吟浅唱》是她的第二部散文集。我认真拜读了，觉得很有感触，脑海里情不自禁地浮现出她“骑在海豚上”遨游的景象。
我认为海尧将在外地求学的外甥与同学有关“骑海豚出岛”的对话，放置在《低吟浅唱》的开头，恰好是一个意味深长的喻证。读完这部散文集中的50多篇作品，我觉得，海鸟的作品，就是一篇篇“骑在海豚上”的浪花式文字。
“骑在海豚上”写作，意味着文本的自由不羁。我觉得海尧无意去刻意追求文本的规范之类。这50多篇作品，有的长达万字，有的仅有数百。有的回忆过去，有的品味当下；有的淡淡抒情，有的隽永叙事；有的风花雪月，有的生活零碎。不拘一格，想怎么写就怎么写。恰像海豚遨游大海，潇洒自在。用她自己的话来说是“比较率性。有的是坐公交车闲隙时的思绪；有的是坐轮船时的感悟；有的是夜晚健走时所思；或者是偶然的情绪变化；四季变迁带来的感受。阴晴圆缺的月，繁盛凋零的花，时断时续的雨，皆入文”。让我不禁想起萧红。萧红的名言就是“为什么必须这么写？我偏不”。她连鲁迅的小说也不想学，就写她自己心目中的文学。还必须指出的是，这种文本形态的潇洒自如，绝对不是无序或无章，而是有内在的“故乡的风景”和“思悟”的逻辑性。
“骑在海豚上”写作，意味着