《祝福》中“我”的心理变化

《祝福》中的“我”是一个非常特殊的人物，他既是叙述人，又是小说世界中的一个形象。这个叙述人和整个故事保持着若即若离的关系。他的存在，看似和整个故事没有关系，但其实关系最紧密，因为在整个鲁镇中，只有他是最关心祥林嫂命运的人，而且他还和小说主人公直接发生了交往，他回答祥林嫂的问话，不能说和祥林嫂的死没有关系。他和整个事件的这种关系，就决定这篇小说的叙述语调，既客观冷静，又满含感情。在客观冷静中，使读者尽量趋近故事本身，了解故事的真实原委；而不动声色的同情之中，使整个故事不再是单纯的一个事件的叙述，而是隐含了许多难以言传的复杂情感。
小说一开始，就是在“我”的眼光下叙述鲁镇的岁末风俗，从风俗景象的描写，到人物的介绍，“我”和整个鲁镇保持着相当的距离，或者说“我”对鲁镇保持着高度的戒备，从和鲁四老爷的谈话中，他警惕鲁四老爷是否骂他，到一个人被剩在书房，进而到遇见祥林嫂时的惶惑。从这些叙述中，我们知道“我”以前可能是一个革命党，是鲁镇的异类，从他叙述语调中略带嘲讽的态度中，我们明显可以感受他和鲁镇的疏离感。但是这种警惕性和疏离感并不能说他是完全厌弃鲁镇的，而是在这种疏离感和警惕心中，满含有无尽的悲凉感。这个“我”或许早年为故乡的停滞和沉闷而毅然投身革命，或许为自己理想而远走他乡，但现在所有者：故乡依旧，理想破灭。那种对现实的关心已经被他深深隐藏在冷漠和玩世不恭的背后了。因此，小说一开始我们可以感受到“我”的这种矛盾心理，既想玩世不恭，又不能完全忘记现实，而祥林嫂的出现，将他这种矛盾的平衡开始打破，祥林嫂身上在他看来的巨变，以及隐隐约约感觉到祥林嫂的会死，使他对现实再次引发了思考的热情。
接下来就是关于祥林嫂一段经典的肖像描写：
五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。
这段肖像描写为什