釉里红是元代景德镇窑的重大发明。釉里红与青花瓷的制作工艺大体相同，所不同的是前者以氧化铜着色，后者则以氧化钴着色，它们都是在瓷胎上描绘花纹，然后施一层透明釉，入窑在1350℃以上的高温还原焰气氛中一次烧成，使釉下彩呈现红色花纹的瓷器。红色是一种暖色，给人以喜庆的感觉，我国人民常以红色代表吉祥，釉里红色调凝重华丽，正符合传统审美的心理，因此，问世以来深受人们的喜爱。
图中这件釉里红梅瓶通高40厘米，腹径21.5厘米，底径12厘米，内腔刻[天歴年记]元代天历年是龙年，属元代后期。也是朱元章出世之年，这是一件开门古瓷。胎体厚重，器表满施以影青釉，釉面肥厚，如脂似玉，莹润光亮，玻璃质感强。器型古朴，高贵典雅，装饰别致，雄浑飘逸，极富神韵，釉里红呈色暗红、亮丽，给人以娇而不艳之感。
该梅瓶分片，分断制作成型，八片四段三接，接口分别在底部、腹部和颈部，接胎、修坯的手工痕迹，清晰可见。胎质灰白，修胎规整，器内略粗造。，足底部位有小乳钉，圈足粘有垫烧留下大小不一的斑点，元代景德镇窑瓷器的工艺特征明显。
釉里红器，在元代属于首创阶段，纹饰比较简单，不像青花纹饰繁密细致，其装饰工艺也落后于同期青花。早期釉里红器，采用涂抹刻画的方法，先在胎上刻划纹饰后，再在纹饰外的空白处，大多用铜红浓笔涂抹填红，形成红地白花。也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红应是后期产品，大约出现在元末时期。该梅瓶采用的涂绘雕，划画技法，装饰疏朗，匠师巧妙运用铜红发色特点，把涂绘纹饰部位施釉均匀利于铜红发色，釉里红呈色的较佳。这种原始装饰工艺下的红地白花釉里红器，为元代之后少见之器，也是判断釉里红器年代、辨伪识真的参考依据。
该器物在构图艺术上，亦极具特色。梅瓶表以奔跑的两条追龙海水四线突现双犮踏水狂奔情景，为主体纹饰，画中一只龙仰首前奔，另一只龙回首顾望，形神兼备、生猛威武，栩栩如生，飞驰在朵朵水花之中，肩有划雕牡丹卷草纹，下足上部划眶卷纹饰纹。
釉里红从创烧以来，一直存在着烧造过程难以掌控、成品率极低的困惑。究其原因，主要在于铜红料对温度、气氛极为敏感，铜红料也非得在还原焰气氛中，才呈红色。在窑炉中的火侯不到，就产生灰红、褐红、黑红色或黑色；火候稍过铜离子便挥发，从釉层中逸出，产生特有的飞红或褪色、装饰纹不连贯；如还原气氛不足或
图中这件釉里红梅瓶通高40厘米，腹径21.5厘米，底径12厘米，内腔刻[天歴年记]元代天历年是龙年，属元代后期。也是朱元章出世之年，这是一件开门古瓷。胎体厚重，器表满施以影青釉，釉面肥厚，如脂似玉，莹润光亮，玻璃质感强。器型古朴，高贵典雅，装饰别致，雄浑飘逸，极富神韵，釉里红呈色暗红、亮丽，给人以娇而不艳之感。
该梅瓶分片，分断制作成型，八片四段三接，接口分别在底部、腹部和颈部，接胎、修坯的手工痕迹，清晰可见。胎质灰白，修胎规整，器内略粗造。，足底部位有小乳钉，圈足粘有垫烧留下大小不一的斑点，元代景德镇窑瓷器的工艺特征明显。
釉里红器，在元代属于首创阶段，纹饰比较简单，不像青花纹饰繁密细致，其装饰工艺也落后于同期青花。早期釉里红器，采用涂抹刻画的方法，先在胎上刻划纹饰后，再在纹饰外的空白处，大多用铜红浓笔涂抹填红，形成红地白花。也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红应是后期产品，大约出现在元末时期。该梅瓶采用的涂绘雕，划画技法，装饰疏朗，匠师巧妙运用铜红发色特点，把涂绘纹饰部位施釉均匀利于铜红发色，釉里红呈色的较佳。这种原始装饰工艺下的红地白花釉里红器，为元代之后少见之器，也是判断釉里红器年代、辨伪识真的参考依据。
该器物在构图艺术上，亦极具特色。梅瓶表以奔跑的两条追龙海水四线突现双犮踏水狂奔情景，为主体纹饰，画中一只龙仰首前奔，另一只龙回首顾望，形神兼备、生猛威武，栩栩如生，飞驰在朵朵水花之中，肩有划雕牡丹卷草纹，下足上部划眶卷纹饰纹。
釉里红从创烧以来，一直存在着烧造过程难以掌控、成品率极低的困惑。究其原因，主要在于铜红料对温度、气氛极为敏感，铜红料也非得在还原焰气氛中，才呈红色。在窑炉中的火侯不到，就产生灰红、褐红、黑红色或黑色；火候稍过铜离子便挥发，从釉层中逸出，产生特有的飞红或褪色、装饰纹不连贯；如还原气氛不足或