词作为一种文体，从它产生之日起，就以“阴柔美”为其显著特色，而代表词体发展最高成就的宋词，更是塑造了一个个栩栩如生、神态各异的女性形象。其实我国文学自《诗经》起，就非常重视描写女性形象。到了宋代，女性形象是演变成词体文学中的优势意象。
宋词中的女性美，重视的是女性的内美，能体现真性情的性灵之美。“桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。”张先在这首《画堂春》中写出了歌女在天光水色美景下的一姿一态，表现了天真自然的性灵美。在天光水色之间，歌女杏红的衣色显得格外深重。词人不写歌女的容貌而写衣着，正是韵高脱俗的体现。
首先，宋词中描写的女性形象以身份分，大体上可以分为三类，即歌舞伎，闺中少女少妇和民家采莲女。
宋词中描写的女性形象以歌妓舞女为最多，因为词从隋唐诞生的时候起，就主要是“应歌”而作，用于娱宾遣兴。宋初此风犹盛，作为一代名臣的晏殊、欧阳修等也乐于创作。发展到柳永，出入于秦楼楚馆、歌台舞榭，为歌妓们写心。如柳永的《迷仙引》，柳永面对整个社会对歌妓们的歧视和误解，更能以自己的笔从本质上去描写她们，写她们的痛苦，不平和期望，塑造他们深于情专于情的美好形象，从而为她们翻案，做她们的代言人。这首词是歌妓们对自己身世思想，理想的诉说。从“才过笄年，初綰云鬟，便学歌舞。”可看出他们身世的可怜，并要背“朝云暮雨”名声，所以希望有人赎娶她们，并真诚平等地对待她们。
还有晏殊的《山亭柳·赠歌者》，有人说这又是一曲琵琶行，通过一个著名歌女在年老色衰之后漂泊四方，无依无靠的事情，反映了那个时代的艺人，尤其是女艺人的悲惨命运。其中“有时高遏行云”表现了歌女的高超技艺。但琵琶女能老大嫁作商人妇，至少还有个归宿，有个依靠。而这首词中的歌女生活没有保障。这是两部作品的最大的不同。但另一方面，作者又多少带有欣赏的态度和眼光来描写，有轻佻的意味，甚至还有“色情味”。如“若是朝云，宜作今宵梦里人”。这是此类词的一大弱点，比较柳永和晏几道写的女子:柳永所写的是现实中女子的生活，是勾栏瓦舍中的阶级层次比较低的那些歌妓酒女。晏几道写的歌女是她朋友家里的家伎。这是完全不同的。所以柳词曾经背很多人所讥诮，所诋毁，说他的词淫亵俗滥，这也是柳词的一大弱点。
刻画闺中少女少妇闺怨形象的作品在晚唐五代就大量
宋词中的女性美，重视的是女性的内美，能体现真性情的性灵之美。“桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。”张先在这首《画堂春》中写出了歌女在天光水色美景下的一姿一态，表现了天真自然的性灵美。在天光水色之间，歌女杏红的衣色显得格外深重。词人不写歌女的容貌而写衣着，正是韵高脱俗的体现。
首先，宋词中描写的女性形象以身份分，大体上可以分为三类，即歌舞伎，闺中少女少妇和民家采莲女。
宋词中描写的女性形象以歌妓舞女为最多，因为词从隋唐诞生的时候起，就主要是“应歌”而作，用于娱宾遣兴。宋初此风犹盛，作为一代名臣的晏殊、欧阳修等也乐于创作。发展到柳永，出入于秦楼楚馆、歌台舞榭，为歌妓们写心。如柳永的《迷仙引》，柳永面对整个社会对歌妓们的歧视和误解，更能以自己的笔从本质上去描写她们，写她们的痛苦，不平和期望，塑造他们深于情专于情的美好形象，从而为她们翻案，做她们的代言人。这首词是歌妓们对自己身世思想，理想的诉说。从“才过笄年，初綰云鬟，便学歌舞。”可看出他们身世的可怜，并要背“朝云暮雨”名声，所以希望有人赎娶她们，并真诚平等地对待她们。
还有晏殊的《山亭柳·赠歌者》，有人说这又是一曲琵琶行，通过一个著名歌女在年老色衰之后漂泊四方，无依无靠的事情，反映了那个时代的艺人，尤其是女艺人的悲惨命运。其中“有时高遏行云”表现了歌女的高超技艺。但琵琶女能老大嫁作商人妇，至少还有个归宿，有个依靠。而这首词中的歌女生活没有保障。这是两部作品的最大的不同。但另一方面，作者又多少带有欣赏的态度和眼光来描写，有轻佻的意味，甚至还有“色情味”。如“若是朝云，宜作今宵梦里人”。这是此类词的一大弱点，比较柳永和晏几道写的女子:柳永所写的是现实中女子的生活，是勾栏瓦舍中的阶级层次比较低的那些歌妓酒女。晏几道写的歌女是她朋友家里的家伎。这是完全不同的。所以柳词曾经背很多人所讥诮，所诋毁，说他的词淫亵俗滥，这也是柳词的一大弱点。
刻画闺中少女少妇闺怨形象的作品在晚唐五代就大量