杨蓉散文随笔集《明月照我还》出版！
2018-04-05 14:01阅读：
序：书写者的姿态
杨蓉要出一本新散文集，让我写几句话置于前，有点多余。
我与杨蓉仅一面之缘。那是几年前在铜陵市文联举办的一次讲座上，我拉杂闲扯，她却听得仔细。作为一名年轻的散文作家，杨蓉这些年边走边写，走了不少地方，也发表过不少作品。她的观察与书写都是认真的，她的文章如同她本人，总会小心捯饬得很干净。但这不等于说，对她的文章要高看一眼。尽管这本集子中有些文章打动过我，但委实还没有达到能受我夸赞的程度。这话说得有些直了吧？就汉语言写作层面上，现当代散文的高度，在我这里依然是“周氏兄弟”。对待散文的写作，我有点望而却步。多年前我曾写过一篇《怕散文》，其中有这样的理解：
我所说的散文，概念极窄又难以言表，大约是指道理清楚、叙事明白、文笔朴素的文章吧。清楚、朴素，都是大难，都值得怕。
这种“怕”，无疑是一种敬畏。我希望年轻的杨蓉也要怀有这样的一颗心。某种意义上，我欣赏的是杨蓉的写作姿态。比如她在婺源的游记中，就生发出这样的感慨：
陷落在红尘深处，我们常常找不到自己。需要一片山水，来把自己认领，让自己获得暂且的休憩，整装再发。
对于一个愿意写作的人，写作其实就是最好的认领方式，这是宿命。
杨蓉的微信昵称叫“莲花不染尘”，似乎是一种人生立场的宣示。她的第一本散文集也以《莲心》命名。对杨蓉而言，坚持这种带有宗教情怀的立场是一件艰难的事，因此有时不免会抬高些嗓门：
说你妖娆也可，说你清高也罢，你从来不曾在意，这些流短蜚长；说你是红粉佳人，徒有虚表，说你靠特立独行，来标新立异。言辞如风刀霜剑，招招紧逼，叶萎花残，枯枝独立，你依然临水鉴心。
不过我想，任何值得坚持的事，最后都会变得从容。这一点，她尊敬的木心先生是好榜样。
铜陵的那次见面，杨蓉后来和我谈起了张岱。她甚至说：你让我想到张岱。我想她可能看重的并非是我的文章，倒是我的“人生如戏”。现在我知道，原来她案头就搁有一册《陶庵梦忆》，且配有“十竹斋笺谱”的插图。有明一代，后人常常把徐渭与张岱并论，究其原因，窃以为，或许是喜欢他们骨子里有一份精致优雅，且又放浪形骸地活着。这样的活，仅凭银子是堆不出来的。比如：湖心亭看雪。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。……独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
我已经暂别京城，在故乡安庆的房子装修接近完工。大江一横，水天一色，江南峰峦一带，江面帆樯几点——今后每日在这里读书写字作画喝茶，再走到宽敞的露台上，隔空喊一声：陶庵先生，别来无恙乎？
我喜欢这样的日子，也欢迎杨蓉这样的朋友来做客。
是为序。
潘军
2017年10月4日，中秋，于安庆
人物简介：
潘军，1957年11月28日生于安徽怀宁，1982年毕业于安徽大学。当代著名作家、剧作家、影视导演，现居安庆。
主要文学作品有长篇小说《日晕》，《风》，《独白与手势》（《白》《蓝》《红》三部曲），《死刑报告》以及《潘军小说文本》（六卷），《潘军作品》（三卷），《潘军文集》（十卷），《潘军小说典藏》（七卷）等。作品曾多次获奖，并被译介为多种文字。
话剧作品有：《地下》，《合同婚姻》（北京人民艺术剧院首演，哈尔滨话剧院、美国华盛顿特区黄河话剧团复演，并被翻译成意大利文于米兰国际戏剧节公演），《霸王歌行》（中国国家话剧院首演）；并先后赴日本、韩国、俄罗斯、埃及、以色列等国演出，多次获得奖项。
自编自导的长篇电视剧有《五号特工组》《海狼行动》《惊天阴谋》《粉墨》《虎口拔牙》等，闲时习画。
后记：一程山水一程歌
2013年，《莲心》给自己多年的自说自话做了一个小结。
时隔5年，《明月照我还》出来了。
《莲心》是给自己的一个交代，那么这本书呢，是给关注我的读者的一个交代吧？总想能够捧出一份好看一点的果实，却也只是一程流浪的疼痛和歌唱，所化成的忠实的“还乡”记录。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。还乡，不仅是地理意义上的回归家园，也是心灵版图上的皈依原乡。
从故乡到异乡，从生活到文字，从出世到入世……那些行走。纸页上的，道路上的。彼时，两个我都是在路上，流离失所、飘飘荡荡。好在，还有文字，给了一丝温情和亮光。这一丝温情和亮光，成了救赎自我的良方。蓦然回首，感谢那段独在异乡的时光，我和文字相依为命，在它的怀抱里，声声召唤那个走失的自己。
千里外，素光同。天上一轮明月，映照着我行走的身影，每一举首，双眸湿润。还有一轮养在心里的叫文字的月亮，也慢慢滋养出浩然之气和莹润之光。让我这个在路上的人，哪怕走得再远，再疲惫，依然能够找到还乡的方向。
是的，面对文字，面对生活，除了感谢，我还能说什么呢？
写作是与自我、与世界、与神灵对话的方式。在我失意的时候，是文字收留了我，给了我美丽和慈悲；在我得意的时候，是文字接纳了我，给了我清醒和敬畏。更多的时候，我们不说话，在时光里深情相拥，各自塑造了对方。缓缓变老，却又永远年轻。
我深深懂得：是写作赏赐和庇佑着我在尘世中自由地歌唱和行走。对于文字，我的收获远远多于付出，天功多于人力。我感恩，自己有一份文学天赋。而这一点灵气纵横，得益于放养的家教与广袤的大自然。那放纵着我烂漫的天性，肆意地生长，当然也有忧伤，共同筑成我生命的底色。
想起小时候，跟在当教师的父亲身后，穿过田间阡陌去上学。归来的夜晚，草木的气息浓郁地播撒着，夜空幽蓝，月光洒在田野，给大地布设下那么多神奇的谜语。月光浣洗的家园安详得让人沉醉！
归去来兮。总有一天，我们不再满足于征服外在，而是回归和关注自己的内心，这种转向是生而为人的必然。但我们无法拒绝，并可以尝试，生命里的种种可能，当它们以凌厉和横绝之势裹挟抑或丰富着生命，更让我体会到，写作以另一种温和而柔情的方式抚慰着灵魂。那种春风般的抚慰，让我从空灵唯美走向平实深沉。温暖，而有力量。
潘军老师在序中说，欣赏的是我的写作姿态。这似乎能让我为自己一直以来的散漫和率性找到理由。我不够专注和勤勉，亦谈不上以文字为信仰或职业。我只是爱着它，纯粹的。
我唯一能确定的是，如果一个人的身体里有很多个“我”，那么写作的那个我，是最美好最温暖最快乐的我。所以，这一生，不论以何种面目和方式行走天地，我都不会丢了那个我，也能找到喜欢的我。
他说的对，“对于一个愿意写作的人，写作其实就是最好的认领方式，这是宿命。”写作，以此区别于我在尘世里的任何身份，保持独立和清醒，畅饮孤独和优雅，以及，对生命的善意、真诚和对美的呵护与追求。
美也是宿命。在路上，以这样的姿态，书写自己的人生，孜孜以求，散发微芒。
曹丕在《善哉行》中有言：
还望故乡，郁何垒垒!
高山有崖，林木有枝。
忧来无方，人莫之知。
人生如寄，多忧何为?
今我不乐，岁月如驰。
当我们走到山穷水尽，被命运或者时光的洪流弃置于荒野，永不会迷路，也不会绝望。还望故乡，家园依然安详。
一程山水一程歌。我们都是走在回家的路上，有明月当空，有清风拂面，还有什么是不可以微笑着的呢？
祝愿，在路上的我们，经过一段又一段艰难的旅程，终会抵达云淡风清的彼岸。
彼岸，即故乡。
谢谢为这本书的诞生付出辛劳的安徽师范大学出版社！
谢谢所有爱我和我爱的人！
谢谢遇见的你！
是为记。
杨蓉
2018年1月12日
《明月照我还》
杨蓉 著
安徽师范大学出版社
2018年3月出版
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