王步高《诗词格律与写作》第四讲（下）
2017-05-22 11:21阅读：
东南大学王步高教授《诗词格律与写作》视频公开课
第四讲
孤平、拗救（下）
[续上]
下面我们主要讲拗救，这是今天课上的重点。
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拗救
拗句：凡平仄不依常格的句子，叫拗句。
拗句有时可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中改变其他字的平仄安排，这种方法称为拗救。凡经过拗救的句子，就算合律。
凡是平仄不依常格的句子，叫做拗句。拗句有时可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中改变其他字的平仄安排，这种方法称为拗救。拗了，补救一下，叫拗救。凡经过拗救的句子，就算合律。仍然因为看作它是符合格律的。所以同学们会有一个感觉，我们跟大家一再讲到，律句就是这四种基本句型，如果说要加上那个准律句，也还只是五种句型。但实际你去对照《唐诗三百首》，大量的诗篇没有几个是按照这四个基本句型组成的。大量都是有变化的。而绝大多数又是符合格律的。当然也有一些古风式的，也有一些不成熟的律句。
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拗救
准律句实际就是一种拗救的句子。
在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可以变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了）式。
注意，准律句实际就是一种拗救的句子。在“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可以变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。这叫“三拗四救”。当然对七言律诗来说，就是“五拗六救”了。它前面加了两个字。这种实际上就是一种拗救。
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拗救
本句自救：孤平拗救：
在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，则在第三字补偿一个平声。如此就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这种情况也叫“孤平自救”。
拗救基本上是两种句型，一个是孤平拗救：在该用平平仄仄平的地方，第一字用了仄声，则在第三字补偿一个平声。如此就变成了“仄平平仄平”。这个我们前面反复讲到。七言则是由“仄仄平平仄仄平”变成了“仄仄仄平平仄平”。这种情况也叫“孤平自救”，或者叫本句自救。
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拗救
寄江滔求孟六遗文
刘昚虚
南望襄阳路，思君情转亲。
偏知汉水广，应与孟家邻。
在日贪为善，昨来闻更贫。
相如有遗草，一为问家人。
这样的例子不少。比如“昨来闻更贫”。刘昚虚的这首诗，第六句本来也是平平仄仄平，现在变成了仄平平仄平。这是孤平拗救的句子。
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拗救
宿五松山下荀媪家
李白
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
李白的这一首的第六句也是这样。“月光明素盘”，这两个字也是本句自救。
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拗救
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用了仄。我这里实际上已经解释过了。
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拗救
遣悲怀
元稹
闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜常开眼，报答平生未展眉。
七言律诗也是这样。像元稹的《遣悲怀》第四句“潘岳悼亡犹费词”，“潘岳”这两个字可以撇开不谈。它本来后面就是平平仄仄平，现在变成了仄平平仄平，就是第三个字补救第一个字的平声，
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拗救
长安秋望
杜牧
楼倚霜林外，
—/
— —
/，
镜天无一毫。 /
—
—/—。
南山与秋色，
—
—/ —
/，
气势两相高。 / /
/—
—。
第二句本应是 — —/
/—，“镜”是仄声，犯了孤平，于是将第三个仄声字换成平声“无”字，这是句中自救。同时出句第一字也用了平声“楼”字，也有相救作用。
《长安秋望》这里也是。第二句“镜天无一毫”也是。“镜”，该用平声的地方用了仄，第三字补它一个平声。这个句子就变成仄平平仄平，这种例子。
本句自救，这是第一种形式。另一种就是对句相救。
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拗救
2、对句相救：
A、大拗必救：
出句为平仄脚句型（仄仄平平仄），五言第四字拗，七言第六字拗，必须在对句的五言第三字、七言第五字用一个平声字作补偿。
对句相救有两种，一种是“大拗必救”，另外一种小拗可以不救。这种出句为平仄脚句型，也就是仄仄平平仄这种句型，五言第四个字拗，七言第六个字拗，必须在对句的五言第三字、七言第五字用一个平声字作补偿。这个是对句相救。看例子：
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拗救
奉济驿重送严公四韵
杜甫
远送从此别，青山空复情。
几时杯重把，昨夜月同行。
列郡讴歌惜，三朝出入荣。
江村独归处，寂寞养残生。
杜甫的《奉济驿重送严公四韵》这首诗是入选《唐诗三百首》的，看它第一句第四个字拗了，下一句用第三个字补救。大家注意，并不是完全在相对应的位子上。上句第四个字拗，却在下句第三个字救。这种是必须要救的。就是前面讲的“大拗必救”。大的错误必须要改正，小的错误可改可不改。
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拗救
孤雁
杜甫
孤雁不饮啄，飞鸣声念群。
谁怜一片影，相失万重云？
望尽似犹见，哀多如更闻。
野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。
杜甫的《孤雁》这首也是这样。性质跟它是一模一样的。
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拗救
草
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
最典型的是白居易的“野火烧不尽，春风吹又生。”恐怕同学们记这个典型的例子是最好记了。因为这个句子太有名了。它不是用拗救的办法，就很难变成这样一个千古绝唱式的句子。“不”字用拗了，用“吹”字来补救，就是对句相救。出句第四字拗，对句第三字救。
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第三句“不”字应用平声，现用了仄声，在第四句应用仄声的第三字处改用了平声“吹”，是对句相救。
“不”字用拗了，用“吹”字来补救，就是对句相救。出句第四字拗，对句第三字救。
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拗救
登乐游原
李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐的《登乐游原》“向晚意不适，驱车登古原。”这里也是这样。也是第四字拗，对句的第三字救。
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拗救
天末怀李白【唐】杜甫
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“（平）平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（3）类。
这里也是这样。这里是第三句“几”字拗，“鸿雁几时到，江湖秋水多。”用第三字，我这里没有用红字标出来。“几”字仄声拗，“秋”字平声救。这就是对句相救，也是这种情况。
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拗救
B、小拗可救可不救
指出句平仄脚句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。这种小拗可以不救，但是诗人往往用救。
第二种形式是“小拗可救可不救”。出句平仄脚句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。这种小拗可以不救。大家注意，前面我们举的例子，像“野火烧不尽，春风吹又生”，那个当中是上句第四字拗，拗这样的位置是很严格的，你拗了一定得救。然而第三字拗就可救可不救。但是人们常常救。典型的是李白的《赠孟浩然》。
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拗救
赠孟浩然
李白
吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
实际上刚才我已经举了一个（例子），是第三字拗，第三字救，同样位置救。“吾爱孟夫子，风流天下闻。”这个孟夫子的“孟”这个地方，常常是可平可仄的，他拗了，不救也不算错，但是他还是救了。下一句补了“风流天下闻”。大家注意，这个句子就四个平声了。“风流”是平声，本来应该是“平平仄仄平”，现在它变成“平平平仄平”。就出现四平声。他第三个字是还三句的一个平声字，为了救上句的。《祖席》这一首也是这样。
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拗救
祖席
韩愈
淮南悲木落，而我独伤秋。
况与故人别，那堪羁宦愁。
荣华今异路，风雨苦同忧。
莫以宜春远，江山多胜游。
第三句拗，（对句）第三个字救。这里，李白的《送
