《论唐诗“孤平拗救”说之不成立》一文指误
芙蓉书阁|邓旺林
以钟如雄教授为第一作者的《论唐诗“孤平拗救”说之不成立》一文（下简称“钟文”）[注1]提出：所谓“
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以钟如雄教授为第一作者的《论唐诗“孤平拗救”说之不成立》一文（下简称“钟文”）[注1]提出：所谓“
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孤平拗救”之说，“实为后人向壁虚造的诗学教条，是难以成立的。”
“钟文”错漏之处甚多，下依其文中顺序列举比较主要的几点如下：
一、标错例诗的平仄。例如 ：
1、唐王勃五律《重别薛华》的第三句“楼台临绝岸”其平仄为“平平平仄仄”，而“钟文”中标为“仄仄仄平平”。
2、唐王维五律《终南别业》的首句“中岁颇好道”的平仄是“平仄仄仄仄”[注2]，而“钟文”标为“仄仄平（平）仄”，即“仄仄平仄仄”【按：在“钟文”中，“（仄）”表示用仄声的改用平声，“（平）”则表示用平声的改用仄声。又，“（仄）”“（平）”的小括号原用小圆圈。下同】[注3]；这是将“中岁”的“中”识标为仄声了。第四句“胜事空自知”的平仄是“仄仄平仄平”，“钟文”却标为“仄仄（仄）平平”，即“仄仄平平平”。“钟文”还将此诗末句“谈笑无还期”的平仄标为“（仄）仄仄平平“，即“平仄仄平平”，其实该句的平仄是“平仄平平平”。一首才8句的诗，竟有3句的平仄被标错！
二、多处举例失当
1、为了说明“唐人律体是不避‘孤平’的”，“钟文”先举了王勃的五律《重别薛华》和王维的《终南别业》为例。
王勃的《重别薛华》，按近体诗律来检查，确实存在“犯孤平”的问题（其第六句“柏遑共百年”平仄为“仄平仄仄平”）。但王勃是初唐时人，当时近体诗尚未成熟。故“钟文”举王勃的五律为例缺乏足够的说服力。
而举王维的《终南别业》为例就更是不妥了。因为他的这首诗并非近体诗：
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
此诗全篇的平仄如下（见《唐诗三百首详析》[注4] 第150页对本诗平仄的标注）：
平仄仄仄仄，仄平平平平。仄平仄仄仄，仄仄平仄平。
平仄仄平仄，仄平平仄平。仄平仄平仄，平仄平平平。
此诗只有第六句“坐看云起时”算得上是律句，属于赵执信所谓的“变而仍律者”[注5]，其余7句没有一句是合式的律句。可见这是一首古体诗。王力先生在《汉语诗律学》（增订本）[注6] 第二章（古体诗）第三十二节《古风式的律诗》中就将王维这首诗作为“全篇古体”的范例（详见该书第453页）。[注7]
2、在谈到“平平仄仄平”式的变体一“（平）平仄仄平”式时，“钟文”举了两个例子：
（1）戴叔伦的五律《送友人东归》的首联“万里杨柳色，出关送故人。”按：此诗有不同的版本。诗题一作“逢许评事”，“出关送故人”亦作“出关逢故人”。[注8]，若是“出关逢故人”，那其平仄就不是“（平）平仄仄平”（即“仄平仄仄平”。下例同此）而是“变而仍律”的“仄平平仄平”了。因此，以此诗为例也缺乏足够的说服力。
（2）许浑五律《早秋》的颈联“高树晓还密，远山晴更多”。“远山晴更多”的平仄式是“仄平平仄平”，并非“（平）平仄仄平”。此例又重见于钟文称之为“平平仄仄平”式的“变体二”（即“仄平平仄平”）中。这才是对的。
3、在谈到七言“仄仄平平仄仄平”式的变体时，“钟文”引用了李商隐《燕台四首·秋》中“堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人”一联，作为“仄仄平平仄仄平”变为“
“钟文”错漏之处甚多，下依其文中顺序列举比较主要的几点如下：
一、标错例诗的平仄。例如 ：
1、唐王勃五律《重别薛华》的第三句“楼台临绝岸”其平仄为“平平平仄仄”，而“钟文”中标为“仄仄仄平平”。
2、唐王维五律《终南别业》的首句“中岁颇好道”的平仄是“平仄仄仄仄”[注2]，而“钟文”标为“仄仄平（平）仄”，即“仄仄平仄仄”【按：在“钟文”中，“（仄）”表示用仄声的改用平声，“（平）”则表示用平声的改用仄声。又，“（仄）”“（平）”的小括号原用小圆圈。下同】[注3]；这是将“中岁”的“中”识标为仄声了。第四句“胜事空自知”的平仄是“仄仄平仄平”，“钟文”却标为“仄仄（仄）平平”，即“仄仄平平平”。“钟文”还将此诗末句“谈笑无还期”的平仄标为“（仄）仄仄平平“，即“平仄仄平平”，其实该句的平仄是“平仄平平平”。一首才8句的诗，竟有3句的平仄被标错！
二、多处举例失当
1、为了说明“唐人律体是不避‘孤平’的”，“钟文”先举了王勃的五律《重别薛华》和王维的《终南别业》为例。
王勃的《重别薛华》，按近体诗律来检查，确实存在“犯孤平”的问题（其第六句“柏遑共百年”平仄为“仄平仄仄平”）。但王勃是初唐时人，当时近体诗尚未成熟。故“钟文”举王勃的五律为例缺乏足够的说服力。
而举王维的《终南别业》为例就更是不妥了。因为他的这首诗并非近体诗：
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
此诗全篇的平仄如下（见《唐诗三百首详析》[注4] 第150页对本诗平仄的标注）：
平仄仄仄仄，仄平平平平。仄平仄仄仄，仄仄平仄平。
平仄仄平仄，仄平平仄平。仄平仄平仄，平仄平平平。
此诗只有第六句“坐看云起时”算得上是律句，属于赵执信所谓的“变而仍律者”[注5]，其余7句没有一句是合式的律句。可见这是一首古体诗。王力先生在《汉语诗律学》（增订本）[注6] 第二章（古体诗）第三十二节《古风式的律诗》中就将王维这首诗作为“全篇古体”的范例（详见该书第453页）。[注7]
2、在谈到“平平仄仄平”式的变体一“（平）平仄仄平”式时，“钟文”举了两个例子：
（1）戴叔伦的五律《送友人东归》的首联“万里杨柳色，出关送故人。”按：此诗有不同的版本。诗题一作“逢许评事”，“出关送故人”亦作“出关逢故人”。[注8]，若是“出关逢故人”，那其平仄就不是“（平）平仄仄平”（即“仄平仄仄平”。下例同此）而是“变而仍律”的“仄平平仄平”了。因此，以此诗为例也缺乏足够的说服力。
（2）许浑五律《早秋》的颈联“高树晓还密，远山晴更多”。“远山晴更多”的平仄式是“仄平平仄平”，并非“（平）平仄仄平”。此例又重见于钟文称之为“平平仄仄平”式的“变体二”（即“仄平平仄平”）中。这才是对的。
3、在谈到七言“仄仄平平仄仄平”式的变体时，“钟文”引用了李商隐《燕台四首·秋》中“堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人”一联，作为“仄仄平平仄仄平”变为“