| 皴法 |
代表 画家 |
代表 作品 |
基本画法 |
树法 |
石法 |
点苔法 |
| 短披 麻皴 |
董源 |
《潇湘图》 《夏山图》 |
短促而带弧形线条的疏密组合 |
多直干，以圆形和竖形的小点子点叶 |
短披麻皴兼用雨点皴，多坡脚沙滩 |
湿润的圆点，渴笔焦墨笔点，淡而大的竖点互用，无横点 |
| 长披 麻皴 |
巨然 |
《秋山问道》《万壑松风》 |
新浪博客
长而交叠的带弧形的线，疏密组合
| 近树曲直有姿态，多以变形的介字点画树叶，水边多草 |
长披麻皴，多矾头卵石 |
湿润的圆点为主，有竖点，无横点 |
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| 意笔 披 麻皴 |
黄公望 |
《富春山居图》《九峰雪霁图》 |
渴湿笔长披麻皴，形似雨点皴的短披麻，类似折带皴的拖锋乃至空白少染的画法均兼长而精到。 |
松树针叶扁平直，竖点排列，丛树多狭长混点和圆点，枯树讲究用笔的转折。 |
减笔短披麻皴，空勾，折带皴兼施。 |
竖点、圆点、横点兼施。 |
| 卷云皴 |
郭熙 |
《早春图》《关山春雪图》《幽谷图》 |
山头以粗壮多变的线条勾勒，参以长披麻皴为主，山体下部用笔多卷曲，用笔中锋 |
蟹爪枝，鹿角枝并用，多枯枝，松针细硬疏朗 |
多空勾窠石，下部用笔卷曲。 |
山头多以竖直线条为苔点，间以远树形的横划圆点，少有横点。 |
| 折带皴 |
倪云林 |
《渔庄秋霁图》《六君子图》 |
侧笔中锋，横拖转为直擦，用笔枯淡简洁 |
先以枯淡之笔画粗略之形，后简略疏松地勾皴，添枝成树 |
同基本画法 |
扁长横点无竖点 |
| 解索皴牛毛皴 |
王蒙 |
《春山读书图》《青卞隐居图》《夏日山居图》 |
用笔屈曲，繁复，干润兼施，山脊呈牛毛皴。 |
长松茂树，针叶向两边排开，极有姿态，间以铁划银钩的枯树和细密的侧笔横点 |
类似短披麻皴的解索皴 ，长而疏松的牛毛皴画坡石。 |
湿笔圆点，渴笔焦墨，破笔点兼而有之，少横点。 |
| 米氏云山 |
米友仁 |
《潇湘奇观图》 |
先勾披麻皴法的大轮廓，然后施以密集大混点，兼大面积的渲染 |
简单开杈的没骨（单笔）树干上施以侧笔横点，也有两头上翘的平划状线条画树形。 |
坡脚，平拖渲染无面 |
大小混点，侧笔横点，无竖点。 |
| 雨点皴马牙皴 豆瓣皴 |
范宽 |
《溪山行旅》《雪山楼观图》《雪景寒林图》 |
用中锋笔尖，聚点成线，点凿而成 |
用粗笔重墨勾外轮廓，多直笔、枪笔，树干以淡墨短线皴染，树叶多双钩，再以淡墨渲染层次 |
先起轮廓，从轮廓的阴面开始细细点出阴阳向背，再以淡墨或青绿渲染 |
山头湿笔重墨圆点，浓淡兼有 |
| 刮铁皴 |
李唐 |
《万壑松风图》 |
侧笔，以笔身力，运笔如刀在岩石上刮凿 |
树干遒劲，树叶浓密，树根外露，山顶丛树细干直挺，成排成片 |
先起轮廓，从轮廓的阴面开始刮凿出阴阳向背，再以淡墨或青绿渲染 |
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| 大斧劈皴 |
李唐 马远 |
《万壑松风图》《清溪渔隐图卷》《踏歌图》 |
侧笔，以笔身力侧按踢挑，头重脚轻，笔长，踢拖直消 |
以巨幛大松、浓密点叶为主，夹叶亦以重墨勾，树干遒劲有力，重墨勾之 |
用笔饱蘸墨水，大笔一扫而过，轮廓随皴交搭，一气呵成，不层层复加，山脊无皴，以光顶之字连接气脉 |
浓墨圆点稀少 |
| 小斧劈皴 |
夏圭 唐寅 |
《溪山清远图卷》《长江万里图》《秋山红树图》 |
笔法同大斧劈，踢挑比大斧劈短小，大斧劈用笔身力，小斧劈用笔嘴力 |
同上 |
画法基本同上，比大斧劈略多复加 |
浓墨圆点或夹以泥里拔钉点 |