新浪博客
、凡松·卡塞、米娜·古妮丝等主演。该片以一个演出《天鹅湖》的纽约芭蕾舞团为背景，该舞团需要选择一名能同时扮演白天鹅与黑天鹅的芭蕾舞演员。尼娜（波特曼饰）能完美地扮演白天鹅，而莉莉（古妮丝饰）则适合黑天鹅的角色，影片描述了妮娜如何在与莉莉的竞争中最终寻找到自己的黑暗面。
本片是第67届威尼斯国际电影节的开幕片。女主角娜塔莉·波特曼凭借在该片中的精彩演出获得包括金球奖和奥斯卡在内的多个最佳女主角奖。
108分钟的影片，看下来只觉得狠狠松了一口气，期间无数次毛骨悚然，浑身战栗，却在整个过程中痛并快乐着，感受着一种近似疯狂的快感，一如剧中女主角的心情。
不疯魔，不成活。这句话如果没有记错，应该是出自张国荣的经典之作《霸王别姬》，程蝶衣在疯魔之中和别姬融为一体，如梦如幻。而尼娜对黑天鹅这个角色的完美诠释和演绎，仿佛正是隔着时空的距离对依然过时的哥哥的一次致敬，或者说，是对这句话的生命的力作。
人的内心有两个自己同时存在着，一个正，一个邪，一个善，一个恶。两个小人在心中争吵，对抗，彼此强弱不断变化着，进而塑造出一个完整的自己。当我们把阳光的一面展示给世界时，阴暗的一面就只能留给深夜的自己。有时候，人性需要的是一种释放，完美的宣泄之后，获得的是一个全新的自己，超越的自己。
影片的开头，尼娜在舞蹈房翩翩起舞，导演在这里运用了一个特写，又不单单是特写，还是一个长镜头的运用。黑白的色调下，一双典型的芭蕾舞者的脚在流畅而完美的于地板之上流动着，白色的光晕忽闪忽现，似是希望，触手可及又远在天边，伴随着动人的音乐，让观众在一种美妙的氛围之中沉醉。这样的特写在影片之中出现了很多次，差不多的画面，差不多的曼妙的旋转着的步调，甚至配着差不多的音乐。这样的步调，是芭蕾舞的标志，也是尼娜一直舞动着的证据，是一个舞者的生命所在。舞动着的人生，就会充满希望。
导演拍了一个很长的特写镜头，尼娜躺在床上，睁开睡眼，周围由漆黑的一片突然变亮，阳光洒下来，一个温暖的微笑从她原本淡然甚至是有些木然的脸上蓦地绽开来，看到这里，我的心突然就亮了一下，深深的被这个笑容所温暖。这个镜头其实是有寓意的，在这个时候，她知道了她可以饰演天鹅女王这个角色，很多很多年的舞蹈训练，终于换来了一个被认可的结果，这个消息对于每个心怀梦想的人无疑都是一缕阳光的吧，何况是这个本来就阴郁敏感而努力的追梦者。
尼娜起床后坐在床沿上，导演在拍摄她的脚趾时运用了一个特写，最开始我并没有读懂他的寓意，知道影片快结束的时候，在化妆间里，她换舞鞋的时候，特写镜头里又出现了她的脚趾，因为太过努力的联系，整个脚趾受伤以后又长合，连成一片，是那种分不开的粘合，看得人触目惊心。正是这两个特写镜头的对比，我们看到了女主人公在得到天鹅女王的饰演机会后强大的心理压力以及由此而对自己展开的近乎变态的折磨，高强度的训练以及高度紧绷的神经。
还有一个特写画面也出现了多次，就是在尼娜穿舞鞋的时候。穿上舞鞋，从某种程度来讲，应该可以说是一种起航，或者可以更进一步的说，是失忆以后的再次起航，是心灵上对紧紧封闭的藩篱的一种推翻。莉莉第一次出现时，尼娜正在进行黑天鹅的试镜，她的突然闯入让尼娜措手不及，崴到的膝盖在特写镜头的渲染之下让观者心突然的提起来，崴到的膝盖不止是身体的受伤，在尼娜的心里，仿佛而是她夭折的梦想。她的绝望参杂着怨念，被特写镜头无限的放大，以至于当她再次穿上舞鞋时，作为观众的我们内心突然腾起一股温情的感动。只要还会穿上舞鞋，舞蹈就会一直都在，梦未曾陨落。
在拍摄尼娜练舞的过程中，很多特写都捕捉到了这个表情，认真而享受，却又透出一丝丝不易察觉的紧张。对于这个角色有多重视，对于芭蕾舞有多热爱，我们不难从这个表情中得到答案。舞蹈，是她的生命，痛并快乐着享受折磨与欣喜，这就是舞者的人生。
演出完美的结束，在背景大大的月亮的衬托之下，尼娜绝望的表情100分诠释了白天鹅生无可恋后对生命悲壮的挥别，对于“凄美”的诠释，我找不到更好的镜头去说明。
长长的睫毛，含泪的明亮双眸，她以这样的形象，结束了影片的亮相，这样的眼神，让人读到了一种希望，一种雀跃，一种实现梦想的满足。
不疯魔，不成活。谨以此片，献给所有正在艺术道路上奋斗着的人。
本片是第67届威尼斯国际电影节的开幕片。女主角娜塔莉·波特曼凭借在该片中的精彩演出获得包括金球奖和奥斯卡在内的多个最佳女主角奖。
108分钟的影片，看下来只觉得狠狠松了一口气，期间无数次毛骨悚然，浑身战栗，却在整个过程中痛并快乐着，感受着一种近似疯狂的快感，一如剧中女主角的心情。
不疯魔，不成活。这句话如果没有记错，应该是出自张国荣的经典之作《霸王别姬》，程蝶衣在疯魔之中和别姬融为一体，如梦如幻。而尼娜对黑天鹅这个角色的完美诠释和演绎，仿佛正是隔着时空的距离对依然过时的哥哥的一次致敬，或者说，是对这句话的生命的力作。
人的内心有两个自己同时存在着，一个正，一个邪，一个善，一个恶。两个小人在心中争吵，对抗，彼此强弱不断变化着，进而塑造出一个完整的自己。当我们把阳光的一面展示给世界时，阴暗的一面就只能留给深夜的自己。有时候，人性需要的是一种释放，完美的宣泄之后，获得的是一个全新的自己，超越的自己。
影片的开头，尼娜在舞蹈房翩翩起舞，导演在这里运用了一个特写，又不单单是特写，还是一个长镜头的运用。黑白的色调下，一双典型的芭蕾舞者的脚在流畅而完美的于地板之上流动着，白色的光晕忽闪忽现，似是希望，触手可及又远在天边，伴随着动人的音乐，让观众在一种美妙的氛围之中沉醉。这样的特写在影片之中出现了很多次，差不多的画面，差不多的曼妙的旋转着的步调，甚至配着差不多的音乐。这样的步调，是芭蕾舞的标志，也是尼娜一直舞动着的证据，是一个舞者的生命所在。舞动着的人生，就会充满希望。
导演拍了一个很长的特写镜头，尼娜躺在床上，睁开睡眼，周围由漆黑的一片突然变亮，阳光洒下来，一个温暖的微笑从她原本淡然甚至是有些木然的脸上蓦地绽开来，看到这里，我的心突然就亮了一下，深深的被这个笑容所温暖。这个镜头其实是有寓意的，在这个时候，她知道了她可以饰演天鹅女王这个角色，很多很多年的舞蹈训练，终于换来了一个被认可的结果，这个消息对于每个心怀梦想的人无疑都是一缕阳光的吧，何况是这个本来就阴郁敏感而努力的追梦者。
尼娜起床后坐在床沿上，导演在拍摄她的脚趾时运用了一个特写，最开始我并没有读懂他的寓意，知道影片快结束的时候，在化妆间里，她换舞鞋的时候，特写镜头里又出现了她的脚趾，因为太过努力的联系，整个脚趾受伤以后又长合，连成一片，是那种分不开的粘合，看得人触目惊心。正是这两个特写镜头的对比，我们看到了女主人公在得到天鹅女王的饰演机会后强大的心理压力以及由此而对自己展开的近乎变态的折磨，高强度的训练以及高度紧绷的神经。
还有一个特写画面也出现了多次，就是在尼娜穿舞鞋的时候。穿上舞鞋，从某种程度来讲，应该可以说是一种起航，或者可以更进一步的说，是失忆以后的再次起航，是心灵上对紧紧封闭的藩篱的一种推翻。莉莉第一次出现时，尼娜正在进行黑天鹅的试镜，她的突然闯入让尼娜措手不及，崴到的膝盖在特写镜头的渲染之下让观者心突然的提起来，崴到的膝盖不止是身体的受伤，在尼娜的心里，仿佛而是她夭折的梦想。她的绝望参杂着怨念，被特写镜头无限的放大，以至于当她再次穿上舞鞋时，作为观众的我们内心突然腾起一股温情的感动。只要还会穿上舞鞋，舞蹈就会一直都在，梦未曾陨落。
在拍摄尼娜练舞的过程中，很多特写都捕捉到了这个表情，认真而享受，却又透出一丝丝不易察觉的紧张。对于这个角色有多重视，对于芭蕾舞有多热爱，我们不难从这个表情中得到答案。舞蹈，是她的生命，痛并快乐着享受折磨与欣喜，这就是舞者的人生。
演出完美的结束，在背景大大的月亮的衬托之下，尼娜绝望的表情100分诠释了白天鹅生无可恋后对生命悲壮的挥别，对于“凄美”的诠释，我找不到更好的镜头去说明。
长长的睫毛，含泪的明亮双眸，她以这样的形象，结束了影片的亮相，这样的眼神，让人读到了一种希望，一种雀跃，一种实现梦想的满足。
不疯魔，不成活。谨以此片，献给所有正在艺术道路上奋斗着的人。