作者：王潮
1919年包豪斯成立，艺术界开始科学化理论化地看待设计。历经格罗佩斯，密斯.凡.德.罗等众多现代主义大师的几代建设，包豪斯一时成为设计界的指向标，包豪斯风格也风靡一时。同时随着包豪斯教学制度的完善，现代主义设计教育体系也日趋成形，包括包豪斯提出的设计为民众服务的理念在今天看来都是极具积极意义的。
包豪斯是源，而现代主义设计是流淌千里的叮咚的泉。
这样的比喻或许有不贴切之处，但多少反映出包豪斯与现代主义设计之间不可切断的关联。
现代主义设计多少建立在科技发展、机械进步的基础之上，大批量机械化生产的出现，使传统手工艺有沦为边缘性艺术门类的可能。与此同时，包豪斯提出“艺术与技术新同意的”理念，这是一个 对传统和现代都有利的概念。对于传统，一定程度上挽救了手工艺，也改革了手工艺，现代主义因素为传统手工艺注入新鲜血液。对于现代化的大批量生产来说，有小的改善了单调重复、无个性的产品面貌。除此之外，包豪斯包把设计结果良好的与市场和经济结合起来，这一点对现代主义设计、后现代主义等设计流派影响深刻，也为设计解决了一个颇具现实性的问题。
包豪斯是现代主义设计的先锋，是走在时代前端的开拓者，纵向的历史上无经验可借鉴，只能依靠包豪斯的众多艺术大师的大胆摸索和逐步总结，因此也就不可能做到尽善尽美，站在当代的设计思维上我们可以发现一些我们认为的问题。
过于强调功能性，反对装饰，带来了一定的单调性。当代文化发展日新月异，普及速度也十分惊人，人们对物品已不仅仅满足与功能性的需求，文化的意义被加重。而包豪斯似乎没有预料到这一点。这一点在当代也颇具争议性。
可以说有了包豪斯而有了现代主义设计的发展，同时现代主义发展至今所出现的一些问题也迫使人们去重新审视当初所倡导的理念，以次获得解决问题的新的理论依据。