那么，这本应是馐珍盛宴的年夜饭，真的再使我们饕餮之后，没有留下什么值得回忆的东西吗？没有留下什么足以与“低俗化”论调据理力争的吗？
我倒认为，我们恰恰忽略了一个节目。也就是
新浪博客
那么，这本应是馐珍盛宴的年夜饭，真的再使我们饕餮之后，没有留下什么值得回忆的东西吗？没有留下什么足以与“低俗化”论调据理力争的吗？
我倒认为，我们恰恰忽略了一个节目。也就是
在曲艺类中只拿到三等奖的相声《大话捧逗》（贾玲，白凯楠）。
先说说这个相声，有什么出彩的地方：
1，形式新颖。虽然是传统相声《论捧逗》，在创作者和表演者的大胆创新中，揉入了多种表演元素：不仅语言中要有包袱，在表演的亲和力、渲染力上也是下足了功夫，再加上与白凯南自编的舞蹈等肢体语言的运用，充分利用了舞台空间，充分调动起了观众的搞笑神经。
2，意义深远。这的意义已经完全突破了相声本身。表演者是标准的80后，并且出自中戏的相声大专班。
3，引人注目。主要是搭档贾玲和白凯南，突破地“男女搭配”，装束每次都采用比较时尚的正装（而非传统马褂），尤其是贾玲的皮马甲加短裙，很是招牌，贾玲的笑容自信顽皮地很招牌，两人一胖一瘦很是招牌……总之，在组合形式上可以令人耳目一新乃至过目不忘。
4，自然不做作。虽然与其他几组相声搭配相比，贾玲和白凯南是正宗的80后，却没有别扭地采用网络流行语或别扭地调侃“曾哥”。70后、60后的几次“紧跟潮流”，却恰恰“跑了偏”，反倒被潮流所抛弃；而也许正是因为他们本身就是80后，与年轻观众有着天然的联系和亲和力，并不担心需要过分讨巧来增加噱头。保留本色，反而效果更自然更好一些。
不能期待他们可以向Lady
1、“哏”住人心。如果不是经常看相声或者是对天津方言稍微熟悉的观众，在直播又没有字幕的情况下，问得最多的就是，“gen是什么意思”？即使后来加上字幕，估计很多人也是第一次见到这个“哏”字。我建议当时可以在用这个字的时候，加上一些注解，或者也可以用些通用比较广的字眼，以消除受众的接受障碍。
2、段子内容问题。在以前的央视其他综艺节目中，也出现过他们的表演，以“大长今”的“三分花七分叶”甚为搞笑。但不知为何，于春晚上改成了所谓“宫廷版”，少了很多戏料。后来在其他场合贾玲表示，这是由于春晚考虑到牵扯韩国“很烦心”而修改所至。
3、其他客观因素。主要有两点。首先，他们在春晚上的演出时间太靠后了，在零点之后，此时的节目就不占收视优势了。其次，前期炒作的缺失，宣传不足。也没有什么绯闻和像金玉婷团队一样昼夜排练、直接上春晚的美谈。大家关注度不足。
节目似乎没有红，但节目后面的意义能使它走得更远。比起可以靠“抄袭门”、“广告门”走上风口浪尖的小品相声，它的现象更值得我们回味。
春晚几年没有塑造出新的经典，但说其引导全民“低俗化”，未免有些过了。从09年新闻频道为主的节目调整中，我们的视野、审美、信息传播与接收方式都在和CCTV一起国际化，用更理性的思维去理解世界。只是，当我们（或者导演）用这种不完善、有待国情化的西方式的思维去编织、统领一台传承习俗、唤醒人们最传统的团圆之情的“春晚”时，转型的碰撞，引起了观者的不适。（华丽的舞美也不能转移观众的这种不满情绪。）
这都没有什么，多份宽容，多份接纳，去感知这种暂时的低谷。
春晚并不只是台“表演”，它更是场绚丽的、二十多年生生不息、不灭的“希望”。
——————————————————————————————————————————————
Ps
（一）我比较欣赏的2010春晚节目
（二）生活状况
最近在复习省考，周围人进度都相当了得。我还是按部就班地复习，扎实一些，告诉自己不要紧，缓心……原进度……一切都会好起来的O(∩_∩)O~”……“党的政策亚克西
（三）梦
先说说这个相声，有什么出彩的地方：
1，形式新颖。虽然是传统相声《论捧逗》，在创作者和表演者的大胆创新中，揉入了多种表演元素：不仅语言中要有包袱，在表演的亲和力、渲染力上也是下足了功夫，再加上与白凯南自编的舞蹈等肢体语言的运用，充分利用了舞台空间，充分调动起了观众的搞笑神经。
2，意义深远。这的意义已经完全突破了相声本身。表演者是标准的80后，并且出自中戏的相声大专班。
3，引人注目。主要是搭档贾玲和白凯南，突破地“男女搭配”，装束每次都采用比较时尚的正装（而非传统马褂），尤其是贾玲的皮马甲加短裙，很是招牌，贾玲的笑容自信顽皮地很招牌，两人一胖一瘦很是招牌……总之，在组合形式上可以令人耳目一新乃至过目不忘。
4，自然不做作。虽然与其他几组相声搭配相比，贾玲和白凯南是正宗的80后，却没有别扭地采用网络流行语或别扭地调侃“曾哥”。70后、60后的几次“紧跟潮流”，却恰恰“跑了偏”，反倒被潮流所抛弃；而也许正是因为他们本身就是80后，与年轻观众有着天然的联系和亲和力，并不担心需要过分讨巧来增加噱头。保留本色，反而效果更自然更好一些。
不能期待他们可以向Lady
1、“哏”住人心。如果不是经常看相声或者是对天津方言稍微熟悉的观众，在直播又没有字幕的情况下，问得最多的就是，“gen是什么意思”？即使后来加上字幕，估计很多人也是第一次见到这个“哏”字。我建议当时可以在用这个字的时候，加上一些注解，或者也可以用些通用比较广的字眼，以消除受众的接受障碍。
2、段子内容问题。在以前的央视其他综艺节目中，也出现过他们的表演，以“大长今”的“三分花七分叶”甚为搞笑。但不知为何，于春晚上改成了所谓“宫廷版”，少了很多戏料。后来在其他场合贾玲表示，这是由于春晚考虑到牵扯韩国“很烦心”而修改所至。
3、其他客观因素。主要有两点。首先，他们在春晚上的演出时间太靠后了，在零点之后，此时的节目就不占收视优势了。其次，前期炒作的缺失，宣传不足。也没有什么绯闻和像金玉婷团队一样昼夜排练、直接上春晚的美谈。大家关注度不足。
节目似乎没有红，但节目后面的意义能使它走得更远。比起可以靠“抄袭门”、“广告门”走上风口浪尖的小品相声，它的现象更值得我们回味。
春晚几年没有塑造出新的经典，但说其引导全民“低俗化”，未免有些过了。从09年新闻频道为主的节目调整中，我们的视野、审美、信息传播与接收方式都在和CCTV一起国际化，用更理性的思维去理解世界。只是，当我们（或者导演）用这种不完善、有待国情化的西方式的思维去编织、统领一台传承习俗、唤醒人们最传统的团圆之情的“春晚”时，转型的碰撞，引起了观者的不适。（华丽的舞美也不能转移观众的这种不满情绪。）
这都没有什么，多份宽容，多份接纳，去感知这种暂时的低谷。
春晚并不只是台“表演”，它更是场绚丽的、二十多年生生不息、不灭的“希望”。
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Ps
（一）我比较欣赏的2010春晚节目
（二）生活状况
最近在复习省考，周围人进度都相当了得。我还是按部就班地复习，扎实一些，告诉自己不要紧，缓心……原进度……一切都会好起来的O(∩_∩)O~”……“党的政策亚克西
（三）梦