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1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)

2007-09-18 09:47阅读:
1991年普利策建筑奖
-----罗伯特.文丘里(美国)

1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)
母亲之家
美国费城的母亲住宅(Vanna Venturi House),是文丘里的第一个重要作品,也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。1961年,文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人,请他为自己设计一幢新居。
为娘亲设计住宅至少有一好处,就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘亲设计住宅却又有不便之处,老人家的体己得之不易,做儿子的花起来终归不忍大肆挥洒,因此,“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单,但是,功能周全,到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外,有一间双人卧室(母)、一间单人卧室(子),二楼另有一间工作室(子),外带各处配备的极小卫生间,完了。
小,便宜,功能简单,但从內到外都充滿了矛盾性.
其矛盾,在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间,本来占不了太大的地面,顺当地任其挨着摆开就是了,却偏要把它们压得更挤,挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果,没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面,包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑,这是硬捏成的。据说,其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看上去一水儿的整齐光鲜,倒也是好写照。
其矛盾,在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间,而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏伟的符号用在这里,所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的,完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。
其矛盾,在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱(线脚而已并且断了)、横梁(硬嵌进去的)和方门洞(里面的墙一半是斜的,门歪在一侧,从正面看不见,只有歪着的门灯露出来),还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部,有工作室和壁炉上方的烟道高起,略微偏斜,把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形組成。但左边的则是一个小窗口和由四个方形所結合成的大窗口,虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同,用行话讲,这就叫“平衡而不对称”。
由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥(A.Palladio)的建筑型式,它成为沿街立面上具有纪念意义的代表性建筑居,在一种人生思考的关怀之中,空间明晰,装饰温情,并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中,也是一种居住的豪迈。
“母亲之家”的文化身份往往难以界定,在通常情况下,它被认定为将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美的结合起来,从而具有了后现代主义的拼贴性趣味。但事实上,“母亲之家”的意义可能更多地还是在于它对家族观念的滑稽认同以及对传统貌合神离的继承。
文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上,将居住者的注意力引向了一种相互矛盾、相互对立的私立场所,它模棱两可,武断而含混,当然也是隐喻式的。


1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)

1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)

1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)

1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)

1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)

1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)

1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)



1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)
费城富兰克林故居
他的作品中构思比较别致的是美国费城富兰克林故居( 同斯科特-布朗合作设计 )。故居已大部无存,为纪念美国独立二百周年,文丘里设计出了既省事、又达意的“幽灵屋”方案,即取其意而弃其实,用不锈钢按原来房屋的轮廓建了两座透空的框架,参观者可以通过反射镜看到两百年前的房基。故居没有复原,假的还是假的,但真的却更突出了。
美国费城富兰克林故居(同斯科特-布朗合作设计),故居已大部无存,为纪念美国独立二百周年,文丘里设计出了既省事、又达意的“幽灵屋”方案,即取其意而弃其实,用不锈钢按原来房屋的轮廓建了两座透空的框架,参观者可以通过反射镜看到两百年前的房基。故居没有复原,假的还是假的,但真的却更突出了。

1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)
意大利Collevecchio别墅
1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)
巴特勒学院胡堂

1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)
罗伯特 文丘里其它作品

1991年普利策建筑奖(罗伯特.文丘里)

罗伯特·文丘里是世界著名的建筑师,1925年,他出生于美国宾夕法尼亚州费城,在普林斯顿大学获得文学学士学位,后获硕士学位,并赢得了美国建筑研究院的奖学金。50年代后期,他创办了自己的建筑设计事务所。自1964年以来,文丘里与John Rauch一直是伙伴关系,1967年他与Denise Scott Brown结婚,并开始其伙伴关系。作为一名成功的建筑师,他写了相当多的著作,并将建筑学中的复杂性和矛盾性深刻的描绘了出来。自他从拉斯维加斯学习回来以后,其创新思维影响了许多人,同时他还将其创造性的设计理念扩展到茶壶、咖啡壶、盘盏以及烛台等。
文丘里早期的工作受到路易·艾瑟铎·康和艾罗·萨里南的影响,同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶和阿尔瓦·阿尔托很大的影响。他说道:“在所有作品中,阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性,是学习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式,因此他所设计的建筑既有个性,又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了许多信仰,但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。
设计的时候,文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起,还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中,常以国际风格和流行艺术为指导,其作品还被当作设计平面的典范,这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰,运用简单的几何图形,并将其融入他的设计中。他说道:“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”,文丘里引用密斯·凡·德·罗的名言:“少就是多”,并形成自己的观点。“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰,而是在风格和形式上更为丰富。
文丘里的创意经常被别人模仿,比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设计中,他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户,这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。
文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体,使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境,他这样说道:“我喜欢建筑中的复杂性和对立性,这建立在近代观点的模糊性和丰富度中,还包含在与艺术的联系之中”。

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