从书迹-碑刻到拓片临摹之书迹演变
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郑文公下碑镌刻于公元511年。宋赵明诚在《金石录》中有记述，其他鲜见记录。现存拓片是清收藏家朱翼盦鉴定为明拓本而收藏，1953年其夫人与子共同捐献故宫博物院。每页纵39厘米，横20厘米，原拓字径多为5厘米，每页18字，共74页。其碑有三，其一在其家乡荧阳；其二是郑文公上碑，在山东平度县天柱山，内容与下碑大同小异，字略小不清；其三在山东云峰山，为郑文公下碑，字大较清晰，一般以此碑拓片传世。摩崖石刻碑为不规则三角形，刻面纵2.65米，横3.67米，这块金字塔形的天然岩石为肉红色花岗岩。碑额陰文正书“荧阳郑文公之碑”，字径15厘米，碑文51行，行22--29字不等，约1240字。传为郑文公的小儿子郑道昭（455-516）所书。从碑额“郑君之碑”后有“草”字看，如果立碑时原刻，那么此碑不是石上书丹，而是以书迹镌刻。在石上书丹，字势无宣纸渗洇的书法效果，以书迹镌刻，其碑字必然有书法效果。所以，此碑被称为魏碑当中，具有园笔特征最多的一块碑。其实。该碑书写当中有方有圆，许多方笔经过自然风化具有了苍茫感，呈现了一种圆笔多方笔少的有篆隶古意的魏碑体。其实，郑文公碑只有明拓。也就是说，从公元511年的千年之后的拓片。因年久自然风化，笔道剥涉蚀。所以有康有为称：此碑是园碑之宗。从碑额阴文“荧阳郑文公之碑”看，此碑篆隶意味甚浓。大多是方笔方势，园笔甚少，笔画方直，骨力挺拔。徔大量魏碑来看，此碑的折笔大多园转，势园笔方；少数是方折，势方笔方。也就是说，此碑方笔多，园笔少，而拓本是圆笔多，方笔少。此碑篆意体现在：折笔园转，横竖笔画收尾藏锋，撇捺笔画藏锋起笔，笔画粗细基本一致。此碑隶意体现在：撇捺舒展。总之，此碑虽然有园转，但是和《石门》、《瘗鹤铭》是大相径庭的。
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郑文公下碑镌刻于公元511年。宋赵明诚在《金石录》中有记述，其他鲜见记录。现存拓片是清收藏家朱翼盦鉴定为明拓本而收藏，1953年其夫人与子共同捐献故宫博物院。每页纵39厘米，横20厘米，原拓字径多为5厘米，每页18字，共74页。其碑有三，其一在其家乡荧阳；其二是郑文公上碑，在山东平度县天柱山，内容与下碑大同小异，字略小不清；其三在山东云峰山，为郑文公下碑，字大较清晰，一般以此碑拓片传世。摩崖石刻碑为不规则三角形，刻面纵2.65米，横3.67米，这块金字塔形的天然岩石为肉红色花岗岩。碑额陰文正书“荧阳郑文公之碑”，字径15厘米，碑文51行，行22--29字不等，约1240字。传为郑文公的小儿子郑道昭（455-516）所书。从碑额“郑君之碑”后有“草”字看，如果立碑时原刻，那么此碑不是石上书丹，而是以书迹镌刻。在石上书丹，字势无宣纸渗洇的书法效果，以书迹镌刻，其碑字必然有书法效果。所以，此碑被称为魏碑当中，具有园笔特征最多的一块碑。其实。该碑书写当中有方有圆，许多方笔经过自然风化具有了苍茫感，呈现了一种圆笔多方笔少的有篆隶古意的魏碑体。其实，郑文公碑只有明拓。也就是说，从公元511年的千年之后的拓片。因年久自然风化，笔道剥涉蚀。所以有康有为称：此碑是园碑之宗。从碑额阴文“荧阳郑文公之碑”看，此碑篆隶意味甚浓。大多是方笔方势，园笔甚少，笔画方直，骨力挺拔。徔大量魏碑来看，此碑的折笔大多园转，势园笔方；少数是方折，势方笔方。也就是说，此碑方笔多，园笔少，而拓本是圆笔多，方笔少。此碑篆意体现在：折笔园转，横竖笔画收尾藏锋，撇捺笔画藏锋起笔，笔画粗细基本一致。此碑隶意体现在：撇捺舒展。总之，此碑虽然有园转，但是和《石门》、《瘗鹤铭》是大相径庭的。