从《最好的时光》中浅析侯孝贤电影视听风格

我以为电影创作中的视听语言，并非简单如同乌拉圭电影人阿里洪著的《电影语言的语法》一书中所总结的所有法则一般，实际上每个导演的作品中运用的视听语言的手法实际上是自己电影观的流露。
我们常说，侯孝贤的电影风格是代表了东方美学，长镜头的移动如同散点透视的中国画，低于人水平视角的摄影机位继承了日本电影大师小津安二郎的冷静客观的镜头风格。实际上侯孝贤所采用的镜头风格同自己要表达的影像目标是有关联的，侯孝贤是在用情绪和细节来讲故事，以还原生活中真实的原生态气氛为目的，让观众沉陷在黑色大厅中用影像呈现的故事气氛中和时代味道中。
在这样的目的中，侯孝贤运用长镜头更希望客观的来讲故事，没有琐碎的镜头组接，就不存在可以的用镜头强化细节，观众的一切注意力都集中在画面空间内，不会纠缠在悬疑和情节中，而由此侯孝贤讲述故事的视角也很清晰！
《最好和时光》由三个故事组成分别是《恋爱梦》、《自由梦》、《青春梦》，以第一个故事《恋爱梦》为例分析侯孝贤电影思维下的视听风格。
　故事讲述1966年台湾南部高雄：年纪轻轻的撞球小子（张震）和桌球房小姐的一段青春恋情的开始。整个故事共41分钟，21场戏48个镜头。
1：30 处出片名 《青春梦》
第一场1：30~4：26 ， 影片序幕，
1966年高雄的一个桌球房，阿震和秀美和一群年轻人在在玩桌球！
镜头为固定机位从屋内朝外拍摄，镜头水平视角缓慢摇动，以中近景为主，声音部分为主题曲《THOUGH THE NIGHT》贯穿。
第二场4：27~5：30
动作：阿震骑着单车，出片名字幕《恋爱梦》
此场3个镜头组成，固定在车子上的移动机位，
第一个镜头从车胎移到阿震半身再慢慢拉成全景。
第二个镜头侧面平移阿震全景。
第三个镜头阿震的今景。
第三场5：30~7：45
阿震要交信给春子小姐，此场由4个镜头组成完成震交信给春子小姐后离去，春子拆信、看信，藏信的动作。镜头固定机位角度是从屋内朝外，同机位不同景别对切（一般来说画面组接是不同机位不同景别的组接）但侯孝贤就用这种简单的似乎不讲视听规律的手法来表现情绪，这一场以同期声和电台里传出的闵南歌曲来衬托气氛。
第四场 7：50~8：25
一个镜