第十二章抒情性作品
2007-11-03 08:06阅读：
文学理论教程 童庆炳主编 高等教育出版社 第四编文学作品 第十二章抒情性作品
概念
1 抒情 p.262
意指一种偏于表现个人内心感情的文学类型。
2 抒情性作品 p.262 263
抒情性作品与叙事性作品相对称，是一种以形式化的话语组织来表现作家内心情感活动的文学作品类型。
抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。与此相对的是叙事性作品。
3 抒情话语 p.269
抒情话语是一种表现性话语。它具有象征性地表现情感的功能，通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来体现难以言传的主观感受过程。
4 抒情性作品的结构 P.271
抒情性作品可分为三个主要的结构要素，即声音、画面和情感经验。
5 声情并茂
6 情景交融
7 节奏 p.273
节奏是抒情性作品的重要表现手段，它是指一种有规律的、连续进行的完整运动形式。
所谓“有规律”，就是有序，不杂乱，这种规律性在连续展开的话语中以反复、对应等形式体现出来。
抒情诗中的节奏是一个多层组合的运动组织。
8 隐喻 p.277
比喻之一。
隐喻表明喻体与喻本的相合关系，不用喻词。
9 象征 p.277
象征（狭义）是以具体事物（形象）间接表现思想感情。
象征是抒情话语最常见的修辞方式。
写景的山水诗，是严格意义上的象征话语。
象征形象由于反复使用，便渐渐带上了相对稳定的象征意义。这种象征意象的运用，可以使抒情话语更加简洁，内涵更为丰富。
10 抒情内容 p.269
抒情内容是指文本所表现的某种特定的情感过程和意义。
11 诗家语 p.270
中国古代文学批评家把这种改变了普通话语组合法则的抒情话语称为“诗家语”。
诗家语一方面使语言的运用更加经济和精练，另一方面也使话语形式趋于复杂和
陌生化。
12 平仄 p.272
指字音上高低和长短的分类。
平仄的协调组合主要是指字音高低的有规律搭配。
13 格律 p.273
格律是抒情话语的声调组合规范，其基本原则是寓变化于整齐之中。
14 缘情体物 p.276
把握事物的精神不仅靠观察，更要靠体验，靠心领神会。由此而把握到的事物之“神”已不是事物固有的属性，而是心与物契合的结果。这就叫“缘情体物”。
15 抒情话语的修辞方式 p.277 278 279 280
抒情话语的修辞方式是指抒情作者在抒情写意时的用语方法。
主要包括：比喻、象征、倒装、歧义、夸张、对比、借代、用典。
16 比喻 p.277
比喻是借他物（喻体）来表现某物（喻本）的修辞方法。
根据喻本与喻体的不同组合方式，比喻又可分为明喻、隐喻和借喻三种。
明喻表明喻体与喻本的相类关系，一般用“若”、“如”、“似”、“像”等喻词来联系喻体与喻本。
隐喻表明喻体与喻本的相合关系，不用喻词。
借喻则既无喻本，又无喻词，只有喻体。
一般地说，比喻是一物类比另一物，但有时也会以多物类比一物，这种比喻方法叫博喻。
17 倒装 p.278
倒装是诗句在语法上的错置，常常体现为惯常词序的颠倒。
在格律诗中，有些倒装句是为了迁就格律；有些是为了强调某一形象，加强语气、音节，突出话语的表现力。
倒装往往可以大大强化诗句的感觉效果。
18 歧义 p.278 279
当一句诗中并存两种或更多的语法结构时，这个诗句就有可能被读者以不同的方式来解读，从而产生不同的意义。这种一个诗句包含多重意义的情况就是歧义。
歧义是中国古诗（特别是格律诗）的一个普遍现象。
歧义造成语义的含混、复杂，丰富了抒情话语的情感内涵，是抒情诗产生“余味”的重要源泉之一。
19 夸张 p.279
夸张是运用想象与变形，夸大事物的某些特征，写出不寻常之语。
20 对比 p.279
对比是抒情话语的基本组合方式之一。它是把在感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，强化抒情话语的表现力。
以对比的方式来组合情与景，可以更强烈地表现情感体验。
对比的运用可以使诗人的主观态度以比较婉转的方式表现出来，从而形成含蓄的风格和反讽的意味。
21 借代 p.280
借代是有关系的事物之间的相互替换。或者是用一物代替另一物，或者用一部分来代替全体。
巧妙地运用借代手法，可以写出新颖别致的佳句。
抒情诗中借代的运用，往往是约定俗成的。所以，了解借代词的用法，也是阅读抒情诗的基本知识修养。
22 用典 p.280
用典又叫“用事”，就是在诗词中借用故事来造句表义。
典故可分神话典故、历史典故和文学典故三大类。历史典故涉及历史故事。文学典故是借用前人诗文中的内容。
典故的容量比较大，所以，用典会使抒情话语简洁经济，内容丰富。
典故多涉及历史，所以用典可以使诗词的文化内涵更为深广。
用典是一种替代的表达方式，可以使话语更为含蓄。
用典不宜过多，也不宜生僻。
23 抒情角色 p.280
抒情角色是指抒情作家在抒情性作品中表现情感时所处的地位。
常见的抒情角色有三种类型：
一是作者作为第一人称出现，作品中的“我”即作者自我。
二是作者以代言的第一人称出现，或代人抒情，或托人抒情。
三是作者作为叙事者，在讲述事件的过程中抒情。
填空
1 作为一种审美话语形式，抒情性话语具有不同于普通话语系统和叙事话语的特殊结构，它突出话语的可感性，使之具有很强的表现力。 P.262
2 抒情性作品的主要体裁是抒情诗。
无论是从内容还是从形式上，抒情诗是抒情性作品的最典型形态。
中外许多理论家总是以抒情诗作为认识抒情文学的主要依据。
抒情诗可以分为颂诗、哀诗、情诗、讽刺诗、田园诗、山水诗等等，这是就抒情内容的不同特征来分类的。
在中国，诗、赋、词、曲是抒情诗的主要文体。 P.263 264
3 抒情内容和相应的抒情话语是构成抒情性作品的两个基本要素。 P.269
4 抒情话语的最小声音单位是字音，字音之间变化而有序的组合形成了和谐的音调。
字音不仅可以组合成优美的声调，而且字音和声调还可以象征性地传达感受，加强了词语的抒情效果。 P.272 273
5 中国古典诗词还运用双声词、叠韵词、叠音词、象声词来构造和谐的声调。
双声是声母相同。叠韵是韵母相同。叠音是声、韵皆同。象声是模拟音响。 P.272
思考题
1 文学抒情与叙事有哪些主要区别 p.263 265
抒情是与叙事相对的概念。一般地说，
抒情偏于表现作者自己的主观世界，叙事偏于再现客观世界。
抒情偏于用话语的声音组织和画面组织来象征性地表现感情，叙事偏于用话语的意义来讲故事。
与叙事相比，抒情更少受对象的客观性制约，心灵更加自由。
与偏重于客观再现的叙事相比，抒情更富于主体性的自我色彩。
2 抒情话语主要通过哪些方式来突出语言的表现功能 p.270
抒情话语突出话语的表现功能，主要突出了直接呈示情感运动形式的功能，具体表现为强调话语声音层和画面层的象征功能。
在抒情话语中，声音层被显现了出来，造成一种高低、快慢、长短有规律的音响组织形式，直接象征着情感运动的形式。
在抒情话语中，画面不仅再现了事物的外表，而且转化为一种主观的、感受之中的色彩和形状，直接象征性地表现了感受过程。
为了强调语言的表现功能，抒情诗人常常要对普通话语系统进行改造，甚至打破既有的语言规范，创造出极富表现性的抒情话语。
3 为什么“一切景语皆情语” p.265 275
抒情是一种反映，也是对现实的一种意识中的改造。通过创造性想象，抒情主体把现实之物转化为灌注了主观情思的形象，使外在世界成为一个与内心世界协调融洽的审美世界。
诗人的内心活动既千变万化，又细微幽渺，无法用一般的词语直接表现，所以，常常借具体的景物描写，写出独特而微妙的感受过程，达到情感的表现。
情景相生、情景交融就是有意境，这是中国古典抒情诗所追求的最高境界。
4 如何理解抒情是一种特殊的反映方式 p.264
首先，抒情反映的对象主要是社会生活的精神方面。
文学抒情主要从一个侧面反映了特定的社会心理、精神状态与时代精神。
其次，情感反映了主体与对象之间的特定关系，所以，抒情对客观世界的反映具有主观性。
再次，抒情反映具有评价性。情感又是一种主观态度，对事物产生喜怒哀乐的情感体验包含着对事物的主观评价。
5 怎样理解文学抒情与普通情感宣泄的区别 p.267 268 269
文学抒情是一种审美表现，需要适度的意识控制与思维参与，需要创造有序的话语组织形式，这正是文学抒情区别于普通情感宣泄的主要特征。
首先，抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表现的。
文学抒情既是情感的释放，又是情感的构造，抒情主体既沉浸在情绪状态之中，又出乎情绪状态之外，意识到所表现的内容和表现过程本身。
宣泄的情绪是杂乱无序的，只有释放，没有构造。
其次，文学抒情是创造具有审美价值的文学作品的活动。
抒情不仅意味着传达内心活动，而且意味着创造性地选择和组织抒情话语来表现，意味着创造审美价值，这也是一般的情感宣泄所不具备的。
6 对第一人称的抒情方式的认识 p.281
第一人称的抒情是作者直接表现自己内心生活的一种抒情方式。
在这类抒情性作品中，“我”就是作者自我。有的抒情诗虽没有“我”字，但也是一种直抒胸臆的写法。
许多抒情诗虽采用第一人称的抒情方式，却不直接倾诉自我的感受，而是借景抒情。中国古典山水诗大都属于这种情况。
两种第一人称的抒情也造成了不同的艺术效果。
7 对代言的抒情方式的认识 p.281 282
在有些抒情性作品中，作者作为代言人，以他人的口吻来抒情。
代言的抒情是戏曲歌词的基本抒情方式。
还有一种代言的抒情方式是借他人之口来抒发作者的思想感情。
代言的抒情方式造成了抒情内涵的双重性：抒情性作品中主人公的抒情是外抒情层；作者的情感表现是内抒情层。
代言的抒情可以产生较丰富的意义。
