青春不拒伴古典，岁月何妨吟雅诗
在教学楼过道里，一个高一的小姑娘递给我一个巴掌大的精致硬面抄，她说本子里是她写的十多首古诗词，想请我看看，给写个序什么的。我略有些吃惊，抬头看了她一眼，只觉得清清秀秀的样子，虽没留下更深刻的印象，但终究无法将她与古典味十足的古诗词关联起来。
我将那本子放在办公室，因耽于杂事，加之习气懒散，竟然两个多月忘掉了它的存在。后来想起，遂翻开浏览了一下，看了前两首也颇觉平平，不过越往后读，竟越让我惊奇以致不忍释手了。就这十多首诗作来看，至少有以下几个方面让我叹赏：
其一，诗语典雅，古味纯正。
记得四川省作协副主席龚学敏先生在一次会上引用了另一位人士的说法：“古典诗词只要一写当代题材，就死了。”这话或许有些绝对，但也不无道理。当代题材就得对应现代汉语，古典诗词之“死”，本质上说，是死于语言。如果你有相当的古文功底，对古汉语有过人的灵性，就能够自觉而有效地进行语言的转换，让诗歌氤氲起古香古色的味道也不是不可能的事情。她给自己这个小册子题了个名字——《榭篱集》，还用的繁体字，甚至还给自己取了字，取了号，在翻开扉页那一瞬间，一种古典的氛围就已经弥漫开来。在这本小册子里，这样的诗语竟比比皆是，如“东窗才觉秋已尽，梨花胥梦雪留痕”（《咏白海棠和韵》），“小径曛蹊扑蝶追，落花葬却几多愁”（《采桑子
其二，形式规范，对仗工整。
如果要从严格的角度上讲，说这些诗歌规范和工整，自有言过其实之嫌，但是从作者的年龄和所处的大背景来说，那就基本不为过。其中的古风不用说了，从近体诗的律绝到各种
在教学楼过道里，一个高一的小姑娘递给我一个巴掌大的精致硬面抄，她说本子里是她写的十多首古诗词，想请我看看，给写个序什么的。我略有些吃惊，抬头看了她一眼，只觉得清清秀秀的样子，虽没留下更深刻的印象，但终究无法将她与古典味十足的古诗词关联起来。
我将那本子放在办公室，因耽于杂事，加之习气懒散，竟然两个多月忘掉了它的存在。后来想起，遂翻开浏览了一下，看了前两首也颇觉平平，不过越往后读，竟越让我惊奇以致不忍释手了。就这十多首诗作来看，至少有以下几个方面让我叹赏：
其一，诗语典雅，古味纯正。
记得四川省作协副主席龚学敏先生在一次会上引用了另一位人士的说法：“古典诗词只要一写当代题材，就死了。”这话或许有些绝对，但也不无道理。当代题材就得对应现代汉语，古典诗词之“死”，本质上说，是死于语言。如果你有相当的古文功底，对古汉语有过人的灵性，就能够自觉而有效地进行语言的转换，让诗歌氤氲起古香古色的味道也不是不可能的事情。她给自己这个小册子题了个名字——《榭篱集》，还用的繁体字，甚至还给自己取了字，取了号，在翻开扉页那一瞬间，一种古典的氛围就已经弥漫开来。在这本小册子里，这样的诗语竟比比皆是，如“东窗才觉秋已尽，梨花胥梦雪留痕”（《咏白海棠和韵》），“小径曛蹊扑蝶追，落花葬却几多愁”（《采桑子
其二，形式规范，对仗工整。
如果要从严格的角度上讲，说这些诗歌规范和工整，自有言过其实之嫌，但是从作者的年龄和所处的大背景来说，那就基本不为过。其中的古风不用说了，从近体诗的律绝到各种