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宝塚歌剧团(Takarazuka)
创建于1914年(大正3年),距今有着非常悠久的历史。该剧团最大的特色就是这里的演员都是女性。所以很自然歌剧中的男性角色都是由女性扮演。宝冢的演员都是接受过严格的演出技巧训练以及适应她们高社会地位的礼仪训练。她们都是1913年成立的宝冢音乐学校的历届毕业生;九十多年后的今天,她已经成为拥有成员400余名、毕业生4000余名、在全日本乃至世界都享有盛名的大型舞台表演团体。也是全世界演出回数最多的歌舞剧团。
宝冢歌剧团的表演风格以华丽、细腻的视觉效果为主,再加之女性扮演男性所特有的优雅与俊朗,同时坚持“清纯、端庄、优美(清く正しく美しく)”的座右铭,形成了一种独特而富有魅力的演剧文化与女性文化。
有着红茶色的西班牙瓦顶和粉刷的白墙的宝塚大剧场从外观上格外显眼。可以说是南欧的城堡的印象揉入了一些现代的风味。内部是白、红、金三色的统一,进入了大楼,就可以看到简直就像被陷入了梦之世界的错觉中般的豪华的摆设。剧场里由钢筋水泥建成6层,除了剧场外,还有前厅、餐馆、休息室和宠物间等设施。大阶道、银桥、球、环状舞台、光饰银球、吊顶等成了为宝塚歌剧独创的舞台,大规模的道具工房、后台、排练室一应具全。灯光和色调、光饰物等全脑电脑来控制,因而可以自由地操控。宝塚歌剧团拥有专属的演出剧场——宝塚大剧场(位于宝塚市)和东京宝塚剧场(位于东京都)。这是宝冢歌剧最主要的表演场所。除此之外还有宝冢BOWHALL、中日剧场、梅田剧场、博多座、日本青年馆、日生剧场以及全国巡演等不同级别的演出。其中宝冢大剧场、东京宝冢剧场是只有每组的主演男役才有资格主演的场所,中日、梅田以及日生等也可以由男二号主演,而BOWHALL在1997年以后则是以主演男役以外的男役为主,以锻炼为目的的舞台。
宝冢歌剧团拥有专门的音乐学校,进入宝冢歌剧团的演员全部为宝冢音乐学校的毕业生。宝冢歌剧团本身也以“学校演剧团体”为主要模式,演员全部称为“学生(生徒)”,导演、编剧、编舞等全部被称为“老师”,排练场被称为“教室”。
从进入剧团的第一天起,团员被称为“研究生”以区别与音乐学校在校生,入团第一年为研一,以此类推,一直到研究科七年。研八生从下级生
转为上级生,不再参加“新人公演”。新人公演是剧团从1958年开始专门为了培养下级生而举办的公演,演出形式为在大剧场公演与东京公演期(约为一个半月)中各抽出一天,由研七以下的生徒来演绎本公演的剧目。虽然因为年龄与经验的问题水准不及本公演,但是由于每一公演期内只演一天的特殊性,往往十分卖座。
由宝冢歌剧团退团的团员被称为OG(old
girl=女校友),而退团本身被称为“毕业”。退团后有继续从事舞台事业的,有进入娱乐圈的,有结婚的(因为结婚而退团叫做“寿退”),也有做完全不同的行业的。
宝冢音乐学校
1918年“宝冢音乐歌剧学校”正式取得成立许可,1919年正式对外招生,小林一三就任校长,1946年改名为“宝冢音乐学校”,由早期的招收10-20名年幼(好像是8-13岁)的女孩子到现在每年招收40-50名15-18岁(就是国中毕业到高中毕业)的学生。教授的课程包括:日本舞,芭蕾,声乐,礼仪,演技,乐器等等。音乐学校为两年制,第一年被称为“预科生”,第二年被称为“本科生”,能够顺利毕业的话,4月进入歌剧团,大家排成一排跳大腿舞,作为初舞台的亮相,成为研一生,分配到各组。宝冢音校入学率很低,竞争激烈,有“东之东大(东京大学),西之宝冢”之称。
分组
宝冢内分:花、雪、月、星、宙五组和一个专科组。其中花组与月组是1921年以来便存在的元老,而宙组则是1998年才诞生(姿月担当开山首席TOP男役)。各组的特色各有不同,舞之花、戏剧之月、日本物之雪(创建于大正13年7月)、COSTUME物之星(昭和8年7月)、年轻之宙为各组传统定位,不过近年来已日渐式微,拥有了新的特色。专科则不隶属于任何组,演出形式为特出公演,以年级较高的配角为主!各组的设立时间跨度长达65年之久,也成了一个人们的话题。组还有自己的代表色。花组是粉色,月组是黄色,雪组是绿色,星组是蓝色,宙组是紫色。这个代表色在每十年一度的宝冢大运动会上和每年的TCA
special上都可以看到。各组成员穿着本组代表色的服装,每一组看过去都是一目了然。
首席明星TOP、二番手、三番手
每个组都拥有一位TOP男役一位TOP娘役,也就是首席男主角和首席女主角和50—80名的生徒组成,每组的组成模式都为金字塔模式,首席主演男役(TOPSTAR)便是这个金字塔的塔顶。接下来则是主演娘役(娘役TOPSTAR)、男二番、男三番等。每一出大剧的男女主角固定是这二人(一些二番三番主役的小剧场不属于此列)二番三番四番则是指在组内排位次于男役TOP的男役(娘役因为重要性明显不如男役,没有明确固定的二番三番之说),一般扮演男配角。一般男役在入团十年后才开始有可能成为大剧场的主演男役,而娘役则视资质而言,有可能从入团第二年开始就成为主演。
宝冢歌剧团在日本的另一个别称是“新娘学校”,因为宝冢的女演员们,拥有着很高的社会地位,并且拥有着与之相配的艺术成就和气韵风度。因此女孩子们在宝冢的另一项重要任务就是学习各种礼仪,以打造出日本现代社会中最完美的女性。宝冢的姐姐们,确实个个从身材、仪态、气质上都是无可挑剔的,难怪她们大多都能嫁得很好……我想男性去看宝冢的剧,很大程度上也是对着这群出色的妙龄美女流口水去了吧!毕竟,日本当今最美、最出色的女孩子几乎都在宝冢,对男人们来说,能娶到宝冢的姑娘也是一件很快乐的事。
男役 反串男性角色之宝冢生徒。 男役的一般评判标准:歌、舞、技,人称三拍子;
女役 原为男役却安排演女性角色者即为女役
娘役 担任女性角色之宝冢生徒
稽古 即为中文之练习、排练。
爱称
宝冢生徒各自为自己所取之暱称。所以大家会发现同一个人的名字好几种叫法的情况。同组中生徒所用爱称有重覆之情况,则由下级生的一方自行更改。
专科
专科内分为新、老两组,老专科基本上都是在演出中扮演“父、母、叔、姨”的老演员,新专科基本上是由有一定实力的成熟演员构成,往往会去各组协同演出担任重要角色生徒,宝冢STAR自宝冢音乐学校之学生至各组TOP
STAR皆 称为生徒,亦即学生之意。
上级生/下级生
所谓宝冢即可为一学校团体,因此有练习室=教室;导演=老师;演出者=学生等说法。比较之下学姐即为上级生,学妹即为下级生。
控比 每一组TOP男、娘役的组合称为控比,演对手戏、相手役。
初日、千秋乐、前乐、前夜祭
初日就是每次公演的第一日。千秋乐是每次公演的最后一天,一般会在这一天致辞谢幕,TOP的退团目的千秋乐还会有TOP的再见秀,以及会有很多和平时不同的即兴表演。前乐指的是千秋乐的前一天。前夜祭是公演之前的类似试演会一样的表演,带有预告宣传性质。
披露目、前批、退团目 准TOP STAR成为TOP
STAR之后第一部大剧场公演叫做披露目,正式代表TOP上任。前批是准TOP在大剧场披露目前的小剧场公演。
退团目是指TOP用于退团的公演,常常是演出家根据TOP的特色做出带有“再见”含义的剧目。
替役、代役、特出、组替
替役常常是同一个角色由别组和本组的生徒来轮流演出,最为明显的例子是2006年的凡尔赛玫瑰。代役是指在本来的主演休演的时候代替她演出,和新人公演的意义不同。特出是指非本组的生徒在本组公演的剧中出演角色。组替的就是某组的生徒转入另一组的人事调动。
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-简历-
宝冢歌剧团的前身是由板急铁电前会长小林一三于1913年所创立的宝冢歌唱队,兼有培训以及表演。1914年改组为少女歌剧团,开始歌剧公演。1939年将培训以及表演分家并成立宝冢音乐学校。于1940年改称宝冢歌剧团。现已成为日本的一个大型表演团体。
目前剧团是由阪急电铁拥有直辖。剧团的根据地为兵库县宝冢市的宝冢大剧场。同时,在东京都千代田区也有一座宝冢歌剧团拥有的东京宝冢剧场。
宝冢歌剧团的成员全部均为未婚女性,结婚即意味着需要离开剧团。男角亦当然由女性“反串”演出。团员需在宝冢音乐学校经过为期两年的严格训练和教育。音乐学校学生在修毕课程后便登台演出,之后则被分配到各组。
歌剧团目前的组别有“花、月、雪、星、宙”五组。另有由技艺精湛的资深团员所组成的“专科”,专科演员不属于任何一组,而是以“特别演出”的方式支援各组的演出。
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-演出系统及规则-
每年的公演剧目和公演日期,在约半年前就会公布于剧团官方杂志歌剧及剧团官方网站上,主要的公演如下:
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大剧场公演:宝冢歌剧团最重要的公演。公演内容通常都是由以戏剧为主的音乐剧加上以歌舞为主的秀所组成。不过有时也会出现只演一部时间较长的音乐剧的情形,称为一本物。宝冢歌剧团广为众人所知的背负羽饰(背负い羽根),尤其是主演明星所背负的大型羽饰(大羽根),只有在这等级的公演能看到。
每年各组会依序在宝冢大剧场演出,每一个剧目在宝冢大剧场公演30至31日,大剧场公演完毕后的十多天后会转到东京宝冢剧场继续公演30至31日。2009年起每组每年有两个公演剧目,全年共计十个大剧场公演。
- Bow Hall公演(バウホール公演):宝冢最重要的小剧场公演,公演内容几乎都是以剧情为重、歌舞为辅的舞台剧。对年轻明星来说,能在此担任主演就等于又往TOP的位置迈进一步。一般来说多由二番手以下的年轻演员担任主演,且多为根据主演者特色所量身打造的新剧目。近年亦会举办公演规模更小,且公演内容也更多样化、实验性更高的Workshop公演。
视主演者在组内的地位及公演的口碑,有些公演在Bow Hall剧场公演完毕后会转到东京的中小型剧场继续公演约7至10日。
- Theater Drama City 公演(梅田芸術劇場シアター?ドラマシティ公演):简称DC公演,为TOP及二番手的小剧场公演,在关西地区的公演结束后会移至东京续演。行程及形式均类似バウホール公演,只是演出成员较豪华且公演期间更久、剧场场地更大。
- 梅田艺术剧场公演(梅田芸術劇場メインホール公演):首次公演为2005年月组《Ernest in
Love》。此后每年7月均由TOP领衔在此地公演约16日。
- 中日剧场公演:自1983年起每年2月定期演出一个月,均由TOP主演,演出剧目多为大剧场公演旧作。
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博多座公演:自1999年起每年8月定期演出一个月,多数由TOP主演,演出剧目多为大剧场公演旧作,但也有在博多座首演的新剧目。
- 日生剧场公演:首次公演为2002年星组《雨に唄えば》,每年9月到10月公演,上演剧目多是外国引进音乐剧。
- 全国巡回(全国ツアー公演):每组轮替巡回日本各地演出。一般为TOP领衔主演。内容均为大剧场公演旧作。但参演人数较少,约三十至四十人左右。
只有大剧场公演会整组组员全部参与演出。在大剧场公演结束后。每组会拆分为二至三个小组,从事其他的中小剧场公演活动。除以上公演外,尚有晚餐秀,演唱会等多种表演形式。另外也会出席各式各样的活动(内容众多,包括献花,剪彩,签名会,谈话秀甚至消防演习,祈福献唱等等…)。
演出时原则上均以组为单位活动,除了主要公演组员需全体参与演出以外,其他公演及活动均是由组中挑选人员参加,人数由三、四名至三四十人不等,视公演及活动规模而定。遇上团庆等特殊活动时甚至有全团出演的盛况。
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-公演场地-
常见的固定公演场所有宝冢大剧场、东京宝冢剧场、宝冢Bow
Hall剧场、日本青年馆、中日剧场、博多座、日生剧场及梅田艺术剧场。
宝冢大剧场:1924年开幕,目前使用的剧场则是重整后于1993年启用,是剧团最主要的公演场所。
东京宝冢剧场:于1934年开幕,除了宝冢公演外,亦提供东宝系统下的戏剧在此演出。后于1997年拆卸重建,2001年1月1日重新启用。重建期间的公演则在宝冢千日剧场(TAKARAZUKA1000days剧场)及帝国剧场演出。改建后由于宝冢的公演期有所更改,不再提供其他剧团作为公演场地。
宝冢Bow Hall(宝塚バウホール):1978年开始,歌剧团为培育年轻明星和幕后工作人员而成立的小剧场。
大阪市梅田艺术剧场包括Main Hall及Theater Drama City两个剧场。公演形式亦随两个剧场有所不同。
梅田艺术剧场主厅(梅田芸術劇場メインホール):为一大型剧场,原名梅田コマ劇場。由阪急集团并购后于2005年改名梅田艺术剧场主厅,现多简称为梅田艺术剧场或梅艺。
Theater Drama City(シアター?ドラマシティ):简称DC,为TOP及二番手的小剧场公演场地。
名古屋市中日剧场、福冈市博多座为当地的大型剧场,宝冢在该处的公演亦以大剧场公演剧目为多。
东京市日本青年馆(日本青年館大ホール)主要是Theater Drama City和宝冢Bow
Hall的公演,转到东京继续演出时的场所。有时亦会在赤坂ACT剧场或是东京其他中小剧场演出。由于剧团公演行程的习惯多是由关西公演完毕后移至关东续演,所以这些剧场很少是初演剧场。
TAKARAZUKA1000days剧场:东京宝冢剧场整修时所使用的临时剧场。现已停用。目前已改装成Bic
Camera及无印良品的卖场,更名为有楽町インフォス。
全国巡回的公演场地多由各地主办单位安排,因此公演剧场较不固定。但2005年梅田艺术剧场成立后,全国巡演的首日公演多会安排在梅田艺术剧场メインホール。
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-出演剧目-
宝冢歌剧团大剧场的表演型式主要为戏剧和歌舞秀两种。戏剧的剧本多为剧团专属演出家自行创作,或是改编自知名电影或文学作品,亦有西方音乐剧改编作品。歌舞秀的演出内容则几乎均为剧团专属作家原创。
曾多次登上宝冢舞台的剧目:
-公演剧目、公演年份-
凡尔赛玫瑰(ベルサイユのばら):1974年.1975年.1976年.1989年(两次).1990年.1991年.2001年(两次).2005年.2006年(两次)
乱世佳人/飘(風と共に去りぬ):1977年.1978年.1984年.1988年.1994年(三次).2001年.2002年(两次).2004年
伊丽莎白-爱与死的轮舞(エリザベート-愛と死の輪舞-):1996年(两次).1998年.2002年.2005年.2007年.2009年
泡沬之恋(うたかたの恋):1983年.1993年.1999年(两次).2000年.2006年
Me and My Girl(ミー?アンド?マイガール):1987年(两次).1995年.2008年(两次).2009年
西区故事(West Side Story / ウエスト?サイド物語):1968年.1969年.1998年.1999年
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-宝冢演员的升迁-
宝冢歌剧团成员的升迁管道,为明星制与学年成绩制并行。戏剧演出等相关公开场合以明星制为主。其他时候则以学年成绩制为重。
明星制度是剧团用来筛选主演明星的方式。所有入团未满七年的演员,都必需参加新人公演的演出(指让年资未满七年的年轻演员演出大剧场公演的剧目)。剧团会在参加新人公演的演员中挑选适合的演员来担任主要角色,其中饰演主演明星角色的的年轻演员称为新人公演主役。拥有新人公演主役经验的演员,剧团会视年资、受欢迎度等条件,让她主演小剧场公演,藉以累积剧场主演经验,之后才有可能升任至三番手、二番手、甚至主演明星。这个新公主役→小剧场主演→三番手~主演明星的过程,宝冢迷称为明星路线(スター路线),依序此系统升迁的演员称为路线明星(路线スター),相对者为非路线(路线外)。由于剧团的明星制度是属于金字塔结构,因此有些路线明星会无法往上晋升而回归一般的升迁制度,这种情况称为掉出路线(路线落ち)。
通常一名路线演员由入团至升任主演男役需花十年以上的时间,而主演娘役大约为四年至八年,主要视当时的人事流动状况而定。在剧团主演固定制成形后,最快就任的主演男役是天海祐希(1987年入团→1993年月组就任);主演娘役是黑木瞳(1981年入团→1982年月组就任)。最迟就任的主演男役是宙组现任的大空祐飞,约17年半(1992年入团→2009年就任);娘役则是渚あき,约13年半(1988年入团→2001年星组就任)。主演明星的在任期间长短亦有不同,近年来的任期多为二至四年(约四至六套大剧场作品),但也会因演员意愿,剧团人事安排调节而有所增减。如原宙组主演娘役花總まり的任期就长达13年(1994雪组就任→2006年宙组退团)。其它任期较长的主演明星尚有和央ようか(约7年)、剣幸、こだま愛、麻乃佳世、白城あやか、月影瞳、春野寿美礼(约6年)。超短任期者则以高嶺ふぶき(389天),新专科制实施后的匠ひびき(221天)、絵麻緒ゆう&紺野まひる(221天)、貴城けい&紫城るい(219天)为代表。
学年成绩制同日本企业年功序列制,入团演员最初均由戏分非常轻的龙套角色开始做起;若是同学年的成员,则视年度测验的成绩排名和舞台上实际的表现来决定。随着年资的增加,出场的时间和戏份也会越多越重。各组年资最久的演员尚需担任名为“组长”、“副组长”的行政职位,负责管理该组公演相关行政事宜。学年成绩制表面上看来只是非路线人员角色的安排准则,实际上影响非常深远,从海报上艺名的排列顺序到后台的化妆台位置,都是依照学年成绩顺来决定。甚至连已退团生徒参加剧团相关者的婚丧喜庆或是剧团重大仪式时,也会依学年成绩顺为参考来排列座位先后顺序。
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-各组主要演员-
宝冢的演员称为“学生”(生徒)或“研究生”,亦有タカラジェンヌ(和制外来语,意指宝冢的小姐)一称。
每组各有两名负责饰演所有大剧场作品中男女主角的演员,分别称为TOP STAR及娘役TOP
STAR(亦称主演男役及主演娘役)。
主演男役以下还固定有一名二番手男役明星,在一组内的地位亦仅次于TOP,由于绝有机会接任TOP,所以亦有准TOP
STAR的称呼。
再下面则有年资更浅的三番手,四番手等,再下来则没有明显的顺序。此外组内还有一些男役中坚明星。
主演娘役通常都是以娘役明星作基础,由于娘役TOP STAR由入团到升任至娘役TOP
STAR的时间一般比男役短,所以并没有像男役般明确地分番位。
组长及副组长是负责该组相关行政事务的重要成员,虽然不见得在戏剧中担任重要的角色,但对整组运作来说是不可缺的人物。依惯例均由各组年资最长及次长的成员担任,偶尔可能会出现TOP
STAR为最年长或次长的成员,但绝少机会由TOP STAR兼任组长及副组长。
除此之外尚有其他担任配角的明星演员。而曾担任过新人公演主演的演员,则有机会随着年资和机运升任为TOP
STAR。从新人公演制度开始实施后,担任TOP的必要条件之一就是曾经担任过新人公演主演。唯一的例外是2002年的主演男役朝海ひかる。但在之前,剧团在2000年凯旋门大剧场公演时安排了一场以新人公演形式的役替公演给她。
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-主要的出身者-
宝冢歌剧团团员限未婚女性,因此相当多的团员会因为结婚或是准备结婚退团(尤其是早期的团员)。但基于个人未来规划而退团的团员亦不在少数。这些退团的团员一般称为毕业生或是宝冢OG。
因为音乐学校的特性,相当多的毕业生会往舞台或是影视圈发展,但是在其他领域奋斗的毕业生也不在少数。