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传说这是历史上第一张：黛玉海报
《红楼梦》最早上银幕，始于我国电影业刚刚起步的二十年代。1924年秋，民新影片公司将梅兰芳演出的五出戏，拍摄剪辑成一部两本长的戏曲短片，其中就有《黛玉葬花》。此片是借了北京东四九条一所原属清朝贵族谟贝子的府第拍摄的，房主人的身份和建筑的格局、园林的布置，都与曹雪芹笔下描写的大观园的气派差不多，时代气息较接近。《黛玉葬花》放映的时间很短，就是梅兰芳本人也没有看到，生前曾一直引为遗憾。只是当时这是部默片，在有梅兰芳的片中却没有梅兰芳的声音，这是莫大的遗憾。但当时银幕技术只限于做到此。
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剧情介绍：《黛玉葬花》
《黛玉葬花》这是梅兰芳排演的第一出'红楼'戏。是取材于《红楼梦》第二十三回'西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲驽芳心。'并结合'黛玉泣残红'中的情节，由齐如山、李释戡、罗瘿公等编写剧本。剧情是：林黛玉夜访宝玉，丫环恶言相对，拒不开门，黛玉疑是宝玉故意不见，很懊恼。次日，见园中落花无主，乃荷锄葬花，并赋'葬花词'，以遣愁思。宝玉适至，表明心迹，二人又言归于好。此剧梅兰芳于1916年初在北京吉祥园首演。梅兰芳饰林黛玉。在排演时精心设计了服装、道具、布景和灯光等，均一一处置妥当。同时因《红楼梦》是广大群众熟知的文学作品，剧中人物林黛玉的性格和内心世界必须表现出来，观众才能认可。梅兰芳根据原著本意，在表演中淡化林黛玉的弱不禁风和多愁善感，突出刻画黛玉与没落封建大家庭格格不入的孤傲倔强，着意表达其深受封建礼教压抑束缚而无法排遣的苦闷，试图挣断枷锁，向往幸福婚姻的思绪。梅兰芳在剧中塑造的林黛玉与文学名著中的林黛玉高度相似，是曹雪芹笔下的人物在舞台上的重现，显示出深邃的艺术魅力。整出戏展现了优美的意境，宛如一首清丽哀怨的抒情诗，不仅蕴含着丰富的思想，而且闪烁着青春的光芒。梅兰芳在此剧中塑造的淡雅而富有诗意的林黛玉形象，得到了文化界和广大观众的热烈赞赏和欢迎。
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早在晚清，梅兰芳之祖梅巧玲就在内廷演过《红楼梦》史湘云。1905年，王国维发表了《红楼梦评论》一文，掀起了一股“评红热”一直持续到1921年，胡适发表了《红楼梦考证》，史称“旧红学”。在这段时间里，梅兰芳对红楼也产生了兴趣，。1915年，梅兰芳研读了原著及清代有关的“红楼”剧本，根据第二十七回和二十八回，编演了《黛玉葬花》，剧情自茗烟向宝玉送西厢开始，以“埋香冢黛玉泣残红”结束。
梅兰芳后来回忆：“我演《葬花》，外面流传的只有三场，其实前面还有一场，是晴雯跟袭人白天吵嘴，宝钗与黛与劝完了。晚上黛玉到怡红院敲门，没有敲开，听见里面宝钗与宝玉的笑声，黛玉忍不住就哭了，唱几句摇板，回到自己的萧湘馆。我们在初排的时候，就把这一场的总本丢了，所以外面始终没有见到这一场。”
《黛玉葬花》在上海天蟾舞台首演，每场戏的戏票都被抢购一空，有的戏迷千里迢迢从外地赶到上海，以一睹“黛玉”的风采为快。
1916年，梅兰芳又根据红楼的第三十回和第三十一回编演了《千金一笑》。说的是晴雯撕扇。《千金一笑》的演出效果比《葬花》更好，因为有更鲜明的尖锐的戏剧性。
二十年代，梅兰芳根据《红楼梦》第二十一回编演了《俊袭人》（《解花语》）：“袭人因宝玉喜与妹妹嬉戏，加以谏止。宝玉反辩，袭人故佯嗔以试其心”。这是一出独幕戏，剧中人主要人物只有袭人，（梅兰芳演）和宝玉（姜妙香演）两个，剧情凝炼集中，效果颇佳。
在拍《黛玉葬花》时，梅兰芳吸取了拍《春香闹学》外景戏的经验教训，寻得了与剧情相符的外景地，他选中的是其朋友冯幼伟的住宅花园，这原是一个清朝贵族谟贝子的府第，将其充作大观园的一角还是较为合适的。在黛玉的服装、化妆、道具的选择与安排上，都注意到了与花园建筑的协调，因而比起《春香闹学》进了一步。在拍“葬花”这一片断时，梅兰芳饰林黛玉，他特别注意面部表情的表演，力求“在眉宇之间，用一个‘颦'字，以此来表达林黛玉的凄凉身世和诗人感情”。在该花园的另一角，又拍摄了黛玉读《西厢记》及听梨香院芳官等演唱《牡丹亭》“游园”的曲文的几个镜头。（转）
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梅兰芳在20世纪20年代前，根据名著《红楼梦》编演了三出剧目，这在当时北方是第一次出现红楼戏，给京剧舞台又增添了异彩。
《千金一笑》（又名《晴雯撕扇》中的晴雯）
《俊袭人》中的袭人
梅先生饰演俊袭人（右边那位）
（2） 1927年电影《红楼梦》：林黛玉－陆剑芳 贾宝玉－陆剑芬。这是真正意义上的第一部《红楼梦》影视作品，它的结构十分巧妙，以刘姥姥为全剧结构的主线，颇有点“后现代”意味。上海复旦影片公司。
1927年陆剑芳，文逸民，范雪朋版电影红楼梦上海复旦影片公司
影片名称：
色彩：
制片公司：
出品年份：
导演
主演
演职员表：
剪辑 文逸民
摄影 周延喜
说明 徐归燕
置景 葛耀庭
场记 陆润生
道具 瞿一峰
化妆 蔡锦帆
绘题 袁秀堂
书幕 沈葆勋
照相 龙 君
接片 范雪朋
服装 蔡泽民
刘老老 周空空
贾宝玉 陆剑芬
林黛玉 陆剑芳
贾 母 易半乔
贾 政 易萌乔
贾 琏 文逸民
王熙凤 王谢燕
王夫人 袁益君
薛宝钗 王意逸
尤二姐 范雪朋
周瑞家的 翁侠仙
贾代儒 卓瑞棠
贾 瑞 蔡问津
李 纨 邢半梅
黄金莺 王意曼
板 儿 邵方伯
平 儿 洪秀兰
雪 雁 易培琳
迎 春 张素馨
惜 春 李定志
紫 鹃 王意文
晴 雯 陶雅英
玉 钏 王楚琴
袭 人 黄月如
鸳 鸯 袁婉玉
贾 环 陈少雄
这是真正意义上的第一部《红楼梦》影视作品，它的结构十分巧妙，以刘姥姥为全剧结构的主线，颇有点“后现代”意味。它分上、下两集，以刘姥姥一角贯穿始终，较为完整地演绎了《红楼梦》的故事，阐述了“翰内昔日富贵等于一场春梦”的虚无思想。值得注意的是，这个版本的人物比较全，不像周璇版本的删节太多，十二金钗只出场了钗、黛、凤三人，连云妹妹都没有。当然它的拷贝早已丢失不存，只有从遐想中领略它的风采了。
复旦影片公司，1927年由俞伯岩创办于上海，共摄制故事片24部，有《华丽缘》、《红楼梦》（又称《红楼新梦》）、《通天河》、《火烧七星楼》等片。1932年歇业。
故事梗概：红楼梦(别名：新红楼梦) (THE DREAM OF RED MANSIONS) [1927]
根据同名小说改编。刘老老和外孙板儿进城，见宁荣街豪华无比，忽然记起女婿王狗儿和荣府王夫人同族，以探亲为由，欲进荣国府，门官嫌其粗俗，拒之门外。贾府史太君被称为老祖宗，女儿贾敏嫁姑苏林如海，生女黛玉，贾敏早逝，贾母接黛玉来贾府居住，祖孙见面悲泣。贾母爱孙宝玉进来。才使贾母稍慰。宝玉出生时口衔“通灵宝玉”，所以取名宝玉。宝玉和黛玉一见投缘，问及黛玉无玉，就要摔自己的玉，被二嫂王熙凤劝解。刘老老入府，所见都是平生第一次，常把贾府侍女当小姐跪拜，笑话不断。后见熙凤，熙凤送了些银钱，打发老老出府。宝玉父贾政命宝玉在家读书，聘贾代儒为师，代儒孙贾瑞和和贾政庶子贾环一同读书，环顽劣，受父亲责备，嫁祸于宝玉，贾政怒责宝玉。贾母闻讯，与王夫人来，护宝玉去。贾母怒责贾政，贾政低头受责。王夫人妹嫁薛氏，也来贾府居住。薛姨妈有女宝钗，项间常佩一金锁，希望与宝玉结成金玉姻缘，觉得黛玉性妒，不向外人露其意。黛玉心地坦率，话语尖刻，贾府上下多扬宝钗而抑黛玉，只有宝玉对黛玉爱之唯恐不深，虽然常有细小误会，却是一对欢喜冤家。贾瑞见熙凤，慕其美色，心存非分之想，熙凤与侄儿贾蓉设计陷害。贾瑞中计，得病而死。刘老老二次入荣国府，贾母设宴大观园，刘老老酒醉，笑话连篇，又误入怡红院，被袭人送出。刘老老回乡时，府中上下，赠送很多。贾琏私娶尤二姐为外室。熙凤探知，假意接入府中又加以幽禁虐待，贾琏不能禁，尤二姐不堪忍受，吞金而死。宝玉和黛玉因小事又不和，宝玉来到园中，听到黛玉葬花词，感极而泣，二人又言归于好。宝玉因信黛玉侍女紫鹃的话，以为黛玉回南，痴病大发。熙凤以移花接木计说动贾母，把宝钗许配给宝玉。宝玉以为娶的是黛玉，满心欢喜。但黛玉已知实情，在宝玉成婚时，焚稿后咯血而亡。宝玉见新娘是宝钗，大惊奔出，声言去当和尚。熙凤三次设计丧三命，罪孽深重，心事重重，追悔莫及。荣国府因多纳婢妾和王熙凤重利盘剥被查封，刘老老又到贾府，见状大惊而去，途经一破庙，想进去休息，见宝玉为和尚，在门外念经。正惊讶时，一声钟鸣惊醒，发现只是一场春梦，自己还在乡间家中。
这部影片还有一个奇怪之处，那就是大观园中的小姐丫头都穿着西装，林黛玉穿着西式长裙，脚登高跟鞋，头扎白色蝴蝶结；其他人物也都是西装加身。至于布景，则是雕龙柱与西式挂灯并列，太师椅与沙发共陈，真是影坛奇观。
以刘老老的入梦出梦作起结笼罩全剧，是不得已而为之。原著的结构太复杂了，一部4个小时的无声片实在无法容纳。要原汁愿味的再现原著的主题是不可能的。
剧中我们通常所说的爱情悲剧主题|、四大家族衰亡主题都被弱化了，改编者着意强调的正如苏轼所云“翰内昔日富贵，”不过是一场春梦而已。这种人生如梦的喈叹，虽然也可以换取诸多观众的唏嘘甚至眼泪，但是与原著深厚含蓄的悲剧底蕴相比，与原著的多重内涵相比，还是浅俗直露了些。甚至有人说“金玉姻缘于此剧中似亦为赘物。”
其实在这方面，长达36集的电视剧和13个小时的电影也难尽如人意，我们也无须苛求半个多世纪前的人们。
平心而论，在影片结构与主题的统一性上已经做的不错，刘氏既是全剧结构的主线，又是揭示全剧主题的象征性人物。这个积世婆婆一出场，影片就打出了“春梦婆神游南柯”的字幕。影片结尾，她又发出了“我经历了这许多光怪陆离喜怒哀乐的境界，原来是一场春梦。（字幕）”的感慨，这一首一尾的照应、画龙点睛，使全剧主题更显豁。电影毕竟不象小说一样可以反复把玩品味，使小说在几个小时内就让观众能够较为全面的把握，应该说是充分的考虑了小说和电视的不同接受方式的。
关于服装问题。小说家范烟桥（电影顾问）在谈及这一点时指出，全依旧时装束，经济上耗费太大，但若因此而参以现代模样，则“不今不古，非驴非马，”索性纯以现时装束，“因为”盖电影之艺术在于切合人生，与戏剧不同之点即在此。不能从古，惟有从今耳。“后来复旦公司在拍摄《再生缘》时也如法炮制，纯以时装。另一位谢鄂常先生的观点与此接近，”与其做他不伦不类和非驴非马的古装戏，还不如借古的事实来作自然的时装戏来得匀贴多了。“他们的说法不无道理，但读过《红楼梦》、《再生缘》，再去看其时装电影，总觉得有点异样的感觉。尤其是《再生缘》的剧照，若抽去提名，今人看了说是北伐军在冲锋陷阵亦无不可。其实当时古代的故事穿着时装拍是常有的事，时装的唐伯虎，追求时装的秋香，二人坐在沙发上打情骂俏不是什么奇观。当时民族电影十分薄弱，资金有限，置备不起昂贵的古装行头，以时装或者京剧服装代之，是必然的。当时另有一家孔雀公司也拍摄《红楼梦》，真是在服装和布景上作到了精益求精，一丝不苟，确是古装出镜，然而耗费极大，上映时又赶在了复旦公司的同名影片之后，上座并不理想，致使血本无归，公司亦破产。当然，可以设想，如果范烟桥看到20世纪80年代的电视和电影《红楼梦》，”非驴非马论“亦将结舌矣。
还有值得一提的是，以富有喜剧表演经验的男演员反串刘老老，而且大获成功，这在之前之后的《红》剧改编影视中都是很少见的。这部影片耗时近两个月完成，1927年6月26日在上海中央影戏院试映，影响空前。”此片在目前电影潮流中，不谓烨烨生光，亦无愧嘎嘎独造矣。“（《看红楼梦后》）
（3） 1929年，夏佩珍，殷明珠，严月娴版电影《红楼梦》。上海孔雀影片公司。1927年，上海孔雀影片公司也将《红楼梦》搬上了银幕，由程树仁编导，夏佩珍、殷明珠、严月娴主演。因“复旦”版《红楼梦》放映在前，发行商要求“孔雀”将影片改名为《石头记》，遭到孔雀影片公司负责人拒绝。并针锋相对地刊出广告：“本片乃古装香艳巨片，非时装可比。”这两部影片都产生过一定影响，数年以后还分别复映过。孔雀公司拍摄《红楼梦》，真是在服装和布景上作到了精益求精，一丝不苟，确是古装出镜，然而耗费极大，上映时又赶在了复旦公司的同名影片之后，上座并不理想，惨遭滑铁卢，致使血本无归，并且导致“孔雀”倒闭。
（4） 1936年，有声故事片，李雪芳，冯侠魂版《黛玉葬花》。上海大华影业公司。
是1936年4月“大华”公司推出的一部古装有声歌唱片《黛玉葬花》，由李雪芳（当时号称“北有梅郎、南有雪芳”）主演，但上映后影响并不大。
（5） 1939年，顾兰君，梅熹，白虹版《王熙凤大闹宁国府》。上海新华影片公司。
（6） 1942年，《红楼梦》。伪“中联”影片公司。1942年4月，在日军和汪伪政府的操纵下，新华、华成等12家中国电影公司实行合并，成立了中华联合制片股份有限公司(简称“中联”)，由此前成立的“中华电影公司”投资。公司董事长为汪伪政府宣传部长林柏生，副董事长川喜多长政（日），经理张善琨。“中联”至1943年结束，共摄制影片50
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