片中夜景场面也拍得相当出色：在一个夜景现场有煤油灯，火塘中的火光，片中小主人公潘能高一家围着火塘听爷爷说话。在拍摄的时候，摄制组没有用人工辅助光去破坏现场光线形成的氛围。一般来说，在这种情况下，只要加适量的辅助光，或者干脆直接用现场的光线加上增益（即信号放大），以适应低照度下的拍摄，这样拍摄很容易反映现场气氛和真实的光线效果，能够把自然亲切的美感发挥出来。
值得注意的是，在使用增益开关的时候，原来调节的白平衡效果可能失效，再拍摄别的场面时需要重新调节白平衡。
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片中夜景场面也拍得相当出色：在一个夜景现场有煤油灯，火塘中的火光，片中小主人公潘能高一家围着火塘听爷爷说话。在拍摄的时候，摄制组没有用人工辅助光去破坏现场光线形成的氛围。一般来说，在这种情况下，只要加适量的辅助光，或者干脆直接用现场的光线加上增益（即信号放大），以适应低照度下的拍摄，这样拍摄很容易反映现场气氛和真实的光线效果，能够把自然亲切的美感发挥出来。
值得注意的是，在使用增益开关的时候，原来调节的白平衡效果可能失效，再拍摄别的场面时需要重新调节白平衡。
片中的运动镜头占了相当大的比例，如全景横摇就是其中一种。摇摄镜头展示了群山环抱中瑶寨的优美环境。摇镜头指的是机位不动，只是镜头或者说摄像机的光轴做上下左右或环摇运动。当摄像师扛着机子做水平摇摄时，要注意两脚叉开与肩同宽，腰身扭动自如，保持机身的水平位置，有条件的最好使用液压三脚架。
纪实摄像的用光：光用得好，形象就再现得清晰自然。同样是真实地记录现场的人物，由于选择不同的角度，采用不同的光源方向，效果完全不一样。（1）利用室外自然光拍摄。室外自然光除了有晴天以外，还有多云、下雨的天气，遇到这些情况时，也应该真实地记录，不能只记录晴天，因为生活本身就包含了各种各样的天气，蕴涵了各种各样的光线效果，记录它们往往使片子富有变化，也显得很真实。此片不仅记录了晴天人们室内室外的生活状态，而且记录了阴天、雨天人们生活劳作和孩子们在学校生活和家中生活的场景，具有真实的美感。而且这些雨景拍摄得非常好，使得这部片子在视觉美感上具有一定的丰富性。（2）利用室内自然光拍摄。片中利用室内自然光来拍摄的场景：室内逆光拍摄，前景中的灶台上的烟雾，通过逆光很好地表现出来，地面也有丰富的层次，加上人物在门里门外进进出出，在逆光中穿梭，就很有一种光的动感。在教室和老师办公室中，利用室内的侧光、逆光，将人物的中近景、室内的环境、自然光所应有的环境氛围再现出来了。
纪实摄像的用光：光用得好，形象就再现得清晰自然。同样是真实地记录现场的人物，由于选择不同的角度，采用不同的光源方向，效果完全不一样。（1）利用室外自然光拍摄。室外自然光除了有晴天以外，还有多云、下雨的天气，遇到这些情况时，也应该真实地记录，不能只记录晴天，因为生活本身就包含了各种各样的天气，蕴涵了各种各样的光线效果，记录它们往往使片子富有变化，也显得很真实。此片不仅记录了晴天人们室内室外的生活状态，而且记录了阴天、雨天人们生活劳作和孩子们在学校生活和家中生活的场景，具有真实的美感。而且这些雨景拍摄得非常好，使得这部片子在视觉美感上具有一定的丰富性。（2）利用室内自然光拍摄。片中利用室内自然光来拍摄的场景：室内逆光拍摄，前景中的灶台上的烟雾，通过逆光很好地表现出来，地面也有丰富的层次，加上人物在门里门外进进出出，在逆光中穿梭，就很有一种光的动感。在教室和老师办公室中，利用室内的侧光、逆光，将人物的中近景、室内的环境、自然光所应有的环境氛围再现出来了。