一 场面
“场面”一词最初源于戏剧，戏剧场面是剧本构成最基本的元素。在《电影 艺术词典》中，对场面是这样解释的：“场面是构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。在戏剧中通常以场上人物的增加或减少为划分界限，但在电影中一般以时间或地点的转换为划分标准，即在同一时间或地点中展示的内容为一个场面。随着时间，地点的变换以及人物性格和情节的发展变化，场面也就不断地转换。”可见，按照这个定义，时间，地点，人物，情节是构成电影场面的四个要素。
在影视艺术中，习惯上将“场”理解为场面。美国导演唐.利文斯顿认为，“在字典上，对场下的定义是指戏剧上的一段，这一段在地点上没有变化，在时间进程上没有间隔”，我们可以把一个场面理解为没有切换也没有关学技巧的一段影片。“就我看来要给“场面”给出一个确切的电影学定义相当困难，“场面”是个约定俗成的术语，时间和空间是场面不可或缺的两个要素，场面应当是在某一地点的某个时间段展示的内容，场面应当是时空的综合，相同时间不同地点或者相同地点不同时间展示的内容，应当是不同的场面，如同一地点，白天和黑夜所展示的内容应当是不同的场面。
二 转场
在影视界，“转场”也称“场面转换”或“场景转换”，像唐，利文斯顿那样，将一个场面理解为“没有切换也没有光学技巧的一段影片”的“场面镜头说”如果说得通的话，那么所谓转场也就是镜头之间的连接，没有其他特别的意义，也 无所谓论及电影的转场方法了。由于一个场面是一段电影时空，所以转场的目的在于转换时空，一方面使场面分隔开来，另一方面使时空的转换连贯、流畅，使内容的展示条理性强，故事的阐述脉络清晰，符合观众的视觉心理，使观众易于理解和接受。
在电影中，场面与场面之间、段落与段落之间都存在着分隔和过渡，而且，由于段落是由场面构成的，所以每个段落的转换处，也必定是一个场面的转换处。当然，时空的转换如何连贯，场面的转换如何流畅，这就涉及到转场的方法的问题。
通常对电影来说，有三种情况需要转场：表现场景转换、时间变化、情节自然段落结束。常用的转场方式可分为两大类。一类是利用特技技巧来转换，常用于较大段落的转换上，比较容易形成明显的段落层次。常用的方式有淡出淡入(V淡变)、叠化(X淡变)、翻页、划像、圈出圈入、定格等。另一类是无技巧转
“场面”一词最初源于戏剧，戏剧场面是剧本构成最基本的元素。在《电影 艺术词典》中，对场面是这样解释的：“场面是构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。在戏剧中通常以场上人物的增加或减少为划分界限，但在电影中一般以时间或地点的转换为划分标准，即在同一时间或地点中展示的内容为一个场面。随着时间，地点的变换以及人物性格和情节的发展变化，场面也就不断地转换。”可见，按照这个定义，时间，地点，人物，情节是构成电影场面的四个要素。
在影视艺术中，习惯上将“场”理解为场面。美国导演唐.利文斯顿认为，“在字典上，对场下的定义是指戏剧上的一段，这一段在地点上没有变化，在时间进程上没有间隔”，我们可以把一个场面理解为没有切换也没有关学技巧的一段影片。“就我看来要给“场面”给出一个确切的电影学定义相当困难，“场面”是个约定俗成的术语，时间和空间是场面不可或缺的两个要素，场面应当是在某一地点的某个时间段展示的内容，场面应当是时空的综合，相同时间不同地点或者相同地点不同时间展示的内容，应当是不同的场面，如同一地点，白天和黑夜所展示的内容应当是不同的场面。
二 转场
在影视界，“转场”也称“场面转换”或“场景转换”，像唐，利文斯顿那样，将一个场面理解为“没有切换也没有光学技巧的一段影片”的“场面镜头说”如果说得通的话，那么所谓转场也就是镜头之间的连接，没有其他特别的意义，也 无所谓论及电影的转场方法了。由于一个场面是一段电影时空，所以转场的目的在于转换时空，一方面使场面分隔开来，另一方面使时空的转换连贯、流畅，使内容的展示条理性强，故事的阐述脉络清晰，符合观众的视觉心理，使观众易于理解和接受。
在电影中，场面与场面之间、段落与段落之间都存在着分隔和过渡，而且，由于段落是由场面构成的，所以每个段落的转换处，也必定是一个场面的转换处。当然，时空的转换如何连贯，场面的转换如何流畅，这就涉及到转场的方法的问题。
通常对电影来说，有三种情况需要转场：表现场景转换、时间变化、情节自然段落结束。常用的转场方式可分为两大类。一类是利用特技技巧来转换，常用于较大段落的转换上，比较容易形成明显的段落层次。常用的方式有淡出淡入(V淡变)、叠化(X淡变)、翻页、划像、圈出圈入、定格等。另一类是无技巧转