毛笔“草帽崔”
2011-12-06 20:25阅读：
文房四宝之——毛笔“草帽崔”
文/冉伟严 图片/王增军
一管好毛笔，是一个中国书画家的知己红颜、肝胆兄弟。
我手写我心，是通过这一管笔实现，这笔懂你、知你，随你、和你，体贴你、呼应你，遇到这样一管笔，书画家必将其引为案头知己，若红颜心意相通，若兄弟心手双畅，更若宝剑握在英雄手。
随樊伯书（老年书画研究会副会长、秘书长、原市政协秘书长）、王增军（书法家、篆刻家）二位先生到任丘双塔村拜访“草帽崔”第二代传人崔星伍先生的过程，确实是一个对知己好友的寻访之旅，是英雄对宝剑的探寻之旅。
实在无法想象，得京津冀诸多书画名家青睐的毛笔，占据北方毛笔市场半壁江山的“草帽崔”，生在一个朴素的北方村落，但“承先继业修毫末，广纳开来聚竹心”
大门两侧镌刻的这副对联告诉我们，这的确是自上世纪初创制延续至今的制笔世家，的确是传承了百年有余的“草帽崔”。
“草帽崔”兼具毛笔之四德“尖、齐、圆、健”，从选料到制作完全手工120道工序，非常考究，最后一关是择笔，素有“捋笔如号脉，择笔如看病”的说法，制作精绝可见一斑。
“草帽崔”精心选材，却从不加修饰，笔头散开，绝无过度包装，古朴大方至极，却如此深得书画家们的喜爱。从这堆笔里，崔先生挑选了数支赠我，欣喜而充满压力
（文/图可见
《廊坊日报》书廊画坊八仙桌版）
探 访
路上翻阅王增军新出版的《三公山房书法·隶书》图册，除二、三幅外，书法作品的创作材料里均赫然注明“任丘笔”，这个任丘笔即是“草帽崔”。
增军先生说，他初识“草帽崔”是在中央美术学院教授、书法名家王镛先生那里，那是上世纪八十年代。不加任何修饰的笔杆，朴真简劲之象自然而高古，在一支支用意装饰的毛笔里显得内敛、低调却又那么独立。醮墨初试，竟是喜自心生，含墨恰到好处，饱而不滴，行笔纸上，流畅不滞，运转自如，意到笔随。后来，用过许多种笔，或精良，或华贵，或专制，或名门，却总也不赛此笔之得心应手。从此，他知任丘“草帽崔”，从此与之不离不弃。
樊伯书先生不仅对此款毛笔情有独钟，与“草帽崔”第二代传人崔星伍等兄弟更是莫逆之交。因这情分，寻访好毛笔的过程也的确是实在意义上对好友知己的拜访。进任丘地界，行过一段隐蔽曲折的乡间路，崔星伍先生早已在距家数里的路旁等候我们了。
实在无法想象，得京津冀诸多书画名家青睐的毛笔，占据北方毛笔市场半壁江山的“草帽崔”，生在这样一个朴素的北方村落；也实在无法想象，这个站在路边衣着朴实笑意盈盈的老人就是以制笔盖世的“草帽崔”传人崔星伍。当老人家引我们到他家里，更无法想象，就是这一间简单至极的家庭手工作坊，生产出了那么多冠誉北方书画界，并为欧阳中石、刘炳森、沈鹏、钱绍武、范曾等当代大家题字赞誉的毛笔。
“承先继业修毫末，广纳开来聚竹心”大门两侧镌刻的这副对联告诉我们，这的确是自上世纪初创制延续至今的制笔世家，的确是传承了百年有余的“草帽崔”。
“草帽崔”的来历
何以称之“草帽崔”？这里有着怎样的掌故？
崔星伍先生今年65岁，慈眉善目又记忆超常，娓娓讲述家族故事。
“草帽崔”毛笔是他父亲崔子斌（字鸿渭）于1907年创制。崔子斌老先生14岁到北京李福寿笔庄学徒，与李福寿为同门师兄弟，后独树一帜，制出一手好毛笔。
制笔是一项技艺，其中一项技能是在制作的毛笔笔杆上雕刻图案，他苦心研练，再加上天赋异秉，能在一只小楷笔杆上刻下80多字的诗词歌赋，还能将“竹林七贤”、“鱼腹藏剑”等画维妙维肖地刻在上面。不仅如此，有一绝技是双手反背到背后在笔杆上雕刻图案，左手拿笔杆，右手拿刻刀，盲刻全凭手感，不超过5分钟，花鸟鱼虫、山水人物，皆栩栩如生，赫然出现在笔杆上。据传，当时京城有此绝技者不超过3人，而他是其中之一。由于其精湛的制作毛笔技艺，客户越来越多，他经常给用户送毛笔，很快结识了一批书画家，其中最出名的就是齐白石。一天，齐白石手拿一枝毛笔找到崔子斌：“这是用银元从东洋买来的笔……你能不能在一年内试制出比这更好更便宜的笔？”崔子斌用了整整9个月的时间，经过上百次试制，终于获得成功。为此，齐白石曾在《人民日报》发表文章赞扬崔氏毛笔，称崔子斌的“七紫三羊”超过了日本笔。
崔子斌18岁出科，21岁回任丘开始制笔，因为老先生一年四季都戴着一顶草帽，故被人称为“草帽崔”。
崔子斌已谢世多年，他的儿子崔星伍、崔星荣、崔星茂皆继承父业。崔星伍的儿子，崔星荣的儿子，同样子承父业，“草帽崔”毛笔已有第三代传人。
精湛之艺 健笔凌云
闻听这些故事时，我注意到崔星伍先生右手拇指肚外侧厚厚的老茧。
这一定与长年累月手工制笔有关吧？我问。
是。崔先生颔首微笑。
星伍先生是家中长子，7岁开始随父亲学艺。家族传承，父亲要求极其严格，从选料到制作完全手工120道工序，非常考究，其中选毛、掺麻、拉才子、绑笔头、装杆、择笔等几个重要工序由他亲自把关，甚至具体到制笔时坐姿倾斜多少度角都有要求。选料看似简单，却也有许多门道，毛与毛笔的质量关系最为密切，不同动物，毛质差异较大，即便同一种动物全身的毛发也是不一样的。例如，严格的制笔用毛需具备：尖端要细，无分叉，羊毛不能有磨损，吸墨性好的细光毛为最好。再到制作时，先将羊毛用开水泡开，用梳子理顺、拉齐，然后混六、七遍，对六、七遍，将麻酌量掺好梳好，刀六、七遍，梳六、七遍，对六、七遍，用脚踩之，再混三、四遍，对三、四遍，混匀挽成笔，然后根据毛性软硬披匀。最后一关是择笔，素有“捋笔如号脉，择笔如看病”的说法，制作精绝可见一斑。
由此，“草帽崔”兼具毛笔之四德“尖、齐、圆、健”，笔毫聚合时，笔锋能收尖；将笔头沾水捏扁，笔端的毛整齐无不齐现象；笔肚周围，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦；笔毛有弹性，笔毛铺开后易于收拢，笔健凌云。
书画家是制笔之师
毛笔作为文房四宝之一，首先是因其为书写之器。器有用乃为大美，这是本真。
“草帽崔”笔杆精心选材，却从不加修饰，笔头散开，绝无过度包装，古朴大方至极，却如此深得书画家们的喜爱，究其原因，就在于好用。
星伍先生介绍说，崔氏制笔严格技艺之外，和许多书画家交朋友，倾听书画家的意见，不断谋求改进。书画家是制笔之师。父亲崔子斌能写善画，体会自己所制之笔的性能。星伍、星荣一辈，京津冀书画名家更成为家中座上客，原全国政协副主席方毅两次登门，方毅的警卫、秘书多次到家中求笔，著名书画家沈鹏、欧阳中石、刘炳森、李铎、钱绍武，对此笔见之爱不释手，信手写来，口中念念此笔的优劣、好坏，哪些还需要改进，星伍兄弟全都记在心中，再制作时用心揣度，精益求精。
再次吟诵欧阳中石先生题写之句：“偶然得见此笔，古制纯朴，一试之后心手双畅。求知其源，始悉为草帽崔公遗法，幸二世得传。颖锥之佳，无过此者。岁在庚午，中石试锋后由衷之言。”吾等亦由衷感慨。
再看看星伍先生右手拇指上的老茧，与老先生在沈鹏先生题写的“草帽崔”匾额前合影，记住了崔氏制笔家训中最为严格的一条：麻为骨头毛为肉，前锋齐，二锋虚，身法要整齐。
增军先生用“草帽崔”紫竹笔，隶书“健笔凌云”，此言于笔当之无愧。一管毛笔，本为书写之“小器”，因恪守传承，工艺考究，得“精、信”二字，而终成“大器”。
含蓄而隽永，温柔而敦厚，蕴含于中国传统技艺中的中国传统文化精髓，就是以这样一种具体而真切的方式，代代传承吧。
