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83.《杨华访谈》佘桂荣：绘画是一边制造矛盾，一边解决矛盾

2018-11-23 16:38阅读：

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83.《杨华访谈》佘桂荣：绘画是一边制造矛盾，一边解决矛盾

佘桂荣，1957年出生于上海，师从著名国画家龚继先先生，中国画专攻写意花鸟、指墨花鸟画，尤得龚继先先生亲炙，得之其神韵，深得大众好评。现为上海美术家协会会员，上海书画院画师。
1997年指画《鸡冠花》入选“百花迎春上海花鸟画大展”（上海美术家协会主办）
1998年作品《鱼乐图》入选“中国现代美术特选展”（日本主办）
1999年作品《玉堂富贵》入选“时代风采—上海解放五十周年艺术大展”（上海文化局、上海美术家协会主办）
1999年作品《姹紫嫣红》入选“上海、澳门两地画家联展”（上海美术家协会主办）
2001年指画《清趣》入选“新世纪全国中国画书法精选大展”（中国美术家协会主办）
2001年作品《银蛇飞舞真世界》被银川美术馆收藏。
2002年作品《满瓶艳色照新装》入选全国美术作品展（中国美术家协会主办）
2004年作品《红榴图》获全国美术作品展优秀奖（中国美术家协会主办)
其作品先后曾先后在国内外报刊、杂志、书籍上发表，并载入《世界华人文学艺术界名人录》等书目，其个人画展更是引起轰动，受到艺术界的赞赏。
佘桂荣：绘画是一边制造矛盾，一边解决矛盾
他以笔指法独特的文化符号呈现在上海大街小巷的画廊和拍卖行，很多人的记忆都抹不去。他祟尚吴门画派，在结构上不乏北方的雄魂，角角落落深藏着南方的大家闺秀，把北方和南方笔墨相融得非常得体，出类拔萃。无论从那个角度都符合民俗的审美情趣，但雅气一样飘逸逼人，十年前他作品让我眼睛一亮，十年后一直让我缠心不放。
他就是本期《杨华访谈》的特邀嘉宾、杨浦区国家非物质文化传承人——佘桂荣先生。


杨 华 你什么时候师从龚继先老师？
佘桂荣 我早来，40多年前，我现在巳60多岁啦，改革开放刚开始，那时老先生还教课，算是巧遇。
杨 华 当时你为什么选择龚老师？
佘桂荣 因为我喜欢他的写意嘛，尤其是水墨花卉。


杨 华 你老师好像是北京人吧，最早师从过李苦禅。
佘桂荣 是的，是的！




83.《杨华访谈》佘桂荣：绘画是一边制造矛盾，一边解决矛盾



杨 华 久闻大名，他对中国画有系统的研究和较高的鉴赏能力，并对中国美术史论有深入研究。在你的画
风里，我怎么似乎感觉你和老师两样？
佘桂荣 你细致看还是有的。我擅长北方粗旷的构架，南方的墨韵气息。这样不霸气，南方的气息进去就丰
富啦，因我们南方人喜欢细腻的笔触，我祟尚吴门画派，特别是江寒汀一路过来很厉害啦，把北派
和海派笔墨相融得非常得体，出类拔萃。
杨 华 文化交融！
佘桂荣 通俗说就像混血儿，混得好就漂亮，道理就看每个人造化了。我师兄很多，同样是跟龚老师学的， 但出来的东西就是两样。
杨 华 同一个老师，教的基础东西是一样的，如笔墨、技巧及传统的东西。
佘桂荣 老师教的一模一样，但就看每人后天多大的悟性和天分了，古人说:师傳领进门，修行靠个人。取于 各人的素养、境界、审美的不同，作品出来就两样呗！
杨 华 你的作品离很远就一眼认出来！
佘桂荣 这证明我一半就成功啦！以后我还要用多年的时间去完善，去突破，就看以后造化啦，去得好就上
去，去不好就不过如此三流画家吧了。
杨 华 老师仅给每个人带上路，叫你怎么走？。
佘桂荣 是。就像爬梯子，有的爬到三五楼，有的爬到顶，就看各人本事，能走多远，就看各人吸收的东西
多少。
杨 华 每天发生的新生事物不断，如每天吸以一点一点，那是自己的。
佘桂荣 好像人体吸收营养，什么东西却吃，营养丰富均衡，你单一的就营养不良，发育不健全，要不断补 充各种微量元素。每天光画不懂吸收老不长进，有人形容是练功，我不是，每天想画就画，不想画 就看些书，或去室外观察大自然，釆釆风啦！调整好状态，如果把自己当成机械一样，每天必须完
成多少任多，这个重复的劳动等于零。
杨 华 笔墨没变化就出不来。
佘桂荣 哎，好多人每天勤奋得不得了，几乎做到了拳不离手，曲不离口，画得几乎精确到一根头发 丝，不是从心里出来，那是工匠啦！
杨 华 对！
佘桂荣 有的人画来画去追宋元，混饭吃是可以的，但明清的东西更难了，最筒单说“扬州八怪″你去搞，不 要看不起明清，都有每个人的个性，画出自己，最终是画出自己的心情。
杨 华 你作品尽管是彩墨，用墨用色光感除了国画原理外，也有西洋元素。
佘桂荣 是。绘画是矛和盾，一边制造矛盾，一边解决矛盾，如果你画出来要收得住，收得好，把问题解决 掉，中国太极就是讲究阴阳来衡。
杨 华 你画面构图的确很美，笔锋时而集中，时而散开。
佘桂荣 有的靠肌理效果称起来，什么东西都有，古代的现代的。
83.《杨华访谈》佘桂荣：绘画是一边制造矛盾，一边解决矛盾
杨 华 特别是大红大绿处理不好，就显俗了。
佘桂荣 我经常是开心绘画，手未到心先到，有人说绘画苦呵，我不理解，心手不一致当然累，我是画到那 开心到那，我正常一笔下去，下面就跟着走。有的人事先把每一笔都安排好，错一笔就悔心伤气， 不敢错一笔。我不怕，那怕笔掉一块墨一块色，我相信天意，意外之墨一定利用好，画出意外之美，
甚至更出奇。
杨 华 以不变应万变。
佘桂荣 大红大绿，别人不敢用我敢，让墨色交融互汇，不但产生虚，而且还产生油画效果。老师教的基础 知识谁都能学，以后怎么抢在别人先，深一点浅一点，水墨多少靠心控制，把艳彩由俗变雅靠心调
，很多人以为我学过西画，其实我没学过，关键我心里有数，看到好的作点，我能去判析理解，不 断提高自己的素养和眼力，不能画得面面具到，艺术靠的是意，太细那就死了，绘画找的是一种感 觉，其实也是一种幻觉。
杨 华 这条路你选对了，面上找到适合自己的点，中国画玩的就是个性，一场画展眼睛简单一扫，有几幅 能让你留步已经就不错，没有白来！你老师传谁的画风？
佘桂荣 李苦禅。我心想到什么就画什么，不是每一笔都去对号，不是像有些人考虑到有没有败笔，那就完 蛋，残缺也是一种美。
杨 华 画家最开心是水墨异变出彩，意想不不到的出奇，绘画要讲究随心随意随墨，快乐只有画家知道。
佘桂荣 所以遇到一个好老师也不容易，直接影响一个人的一生。有的老师要求学生一定安他的画路，离异 半点就责怪，怎么能这样！我的老师还鼓励我们大胆去画，不要考虑那么多，先培养兴趣，广学先
进去再说。


杨 华 你路子找对了，否则老师不会支持你。我感觉你画八大的东西蛮有感觉的？
余桂荣 我第一口奶吃就水墨的东西，一开始是学李苦禅的东西，先学水墨受益非浅，出来的东西对你以后 的风格就比较大气。但说实话:在传统里修行了几十年，我该吃的苦已经吃掉，你不知为今天画
风的确立，那种痛苦不堪言，初始也迷茫，市场不认可，养家糊口进退两难！
杨 华 对！
佘桂荣 就像有人说我画的是宋元的，难道说宋元就这么容易呵，画几天就能叫宋元？开玩笑的，真的差远
来，只能糊弄糊弄不懂的人呵，为什么现在人常提到宋元，这座山一般人是翻不过去的呵，杨先生
你说对吧？
杨 华 宋元是个高度，跟中国的唐诗宋词一样，后人想超可怕很难。
佘桂荣 李白能喝酒，有的人就是给他喝几缸酒也超不过。
杨 华 有的东西除勤奋以外，还要看天赋。
佘桂荣 什么样的时代，什么样的场合，产生特定的人物。像毛主席写的书法，别人怎么写也写不出。
杨 华 里有他个人的思想，诗情才学，修养，气质。
佘桂荣 特殊的人物有特殊的性格在里面，再仿只能是形象，神是无法达到的。
杨 华 但毛主席也是很勤奋的。
佘桂荣 那肯定是，他如不是个大政治家也是个文学家，大书法家，大诗人，可预言上下五千年想超越他看
来是很难了。他政治家的思想和胸怀，把东西看得太远太远的。
83.《杨华访谈》佘桂荣：绘画是一边制造矛盾，一边解决矛盾
杨 华 他把治理国家的前五百年后五百年都看得清清楚楚。
佘桂荣 有的东西不是你后天能勤奋出来的。有的无法解释，只能说天注定。你现在访谈过多少画家？
杨 华 访过一百多位，但当初访的有一部分，回头看我很不满意，这两年准备把访谈编辑成书，有价值的画
家再回头补充点内容，仍然不行的只有放弃。
佘桂荣 对！对！《杨华访谈》作为一种艺术档案，有工具书的作用，更有历史价值，自然出书了就要把关
严些，书也是大浪淘沙，经得起时间的考验才有价值。
杨 华 你的画风我一直不停的关注你，尽管我们没见面，但在很多场合下，我一看到作品就知是你的，别无
二人，你画风的方向打的是对的。
佘桂荣 我现在一般场活很少参加，整天赶场子会低俗自己作品，把自己统化捭，把自已的个性会抹掉，
除了大的有份量

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