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格律诗中孤平与拗句

2009-08-20 20:24阅读：

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格律诗中孤平与拗句

格律诗（包括五言或七言长律、律诗和绝句）有四种标准句型：

五言律诗标准句型
第一种
 仄仄平平仄
第二种
 平平仄仄平
第三种
 平平平仄仄
第四种
 仄仄仄平平
七言律诗标准句型
第一种
 平平仄仄平平仄
第二种
 仄仄平平仄仄平
第三种
 仄仄平平平仄仄
第四种
 平平仄仄仄平平

相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”意思是说，律诗句子第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须严格区别清楚。在上面的标准句型中，凡可平可仄的字，我们都加了平或仄，可见这个口诀，不是定理，很不完全，只能有条件地使用。本文谈两种非标准句型，即孤平和拗句。现分别讨论如下。
一 孤平和孤平的补救
孤平只有在上面第二种句型中出现，这种句型是：
五言：平平仄仄平；七言：仄仄平平仄仄平。
如果我们把五言句型的第一个字或七言句型的第三个字换成“仄”，那么，整个句子除了韵脚为平声字外，就只有一个平声字了。这就叫做孤平。
如果五言第一字、七言第三字必须用仄声字，则有一种补救办法，就是把五言第三、七言第五字处的仄声字改为平声字，这就补救了孤平。上面的句型就成了：
五言：仄平平仄平；七言：仄仄仄平平仄平。
这就是孤平的补救办法，也是孤平的唯一的补救办法。请注意，我们这里说的是补救，后面我们还要提到“拗救”。拗救是针对“拗句”而言的。孤平不是拗句，而是病句。所以是必须补救的。下面举两个例子：
夜宿山寺 [唐]李 白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
末句“恐惊天上人”的句型应是：平平仄仄平。但“恐”字是仄声，所以第三字用了平声“天”字。
回乡偶书 [唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
末句“笑问客从何处来”的句型应是：仄仄平平仄仄平。但“客”字是仄声，所以第五字用了平声“何”字。
二 拗句和拗救
在律诗中，不符合上述第一和第三标准句型的句子叫“拗句”。出现拗句，须要补救时，叫做“拗救”。拗救必须在本句或本联的对句中进行。拗句也是有限的，有规范的，不是任意不符合上述标准句型的句子形式都叫拗句。有下面几种：
1. 第一种标准句型中，五言律句第四字用了仄声，就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。白居易的《赋得古原草送别》之颔联就是，如：
赋得古原草送别 [唐]白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。
2. 第一种标准句型中，五言律句第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这叫做“半拗”，半拗可救可不救。救则对句如下：五言：“仄仄仄平仄，平平平仄平”；七言：“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。不救则对句照样写成标准句型：“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”。即对半拗没有严格规定。
咸阳城东楼 [唐]许 浑
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救了本句“欲”字，又救了出句“日”字。
3. 还有一种情况，比较极端。就是在第一种标准句型中，倒数第三、第二两个字，都用了仄声字。形成了“仄仄仄仄仄”和“平平仄仄仄仄仄”。例如：
夜泊水村 [宋]陆 游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
第五句“有万”两个仄声字都拗，第六句平声“无”字既救了本句因仄声“向”所形成的孤平，又救了对句的两个仄声字。第七句采用了仄仄平平仄平仄的句型，而没有作任何补救（详见下节）。
简单的说，第一种句型的第三、四平声字处出现一个或两个仄声字而形成的拗句，其拗救的方法是相同的。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必刻意模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，对于有时使用实在无法回避的现代词汇，是有帮助的。
4. 五言的“平平仄平仄”或七言的“仄仄平平仄平仄”。这种句型是上面第三种标准句型的变异。对这一句型，有两种解释，一种说法是：“倒数第三字该‘平’而用了‘仄’，以本句倒数第二字该‘仄’而用‘平’来救，已经自救了”；另一种说法说：“这是一种特定的平仄格式，不须要救。”两种解释，一种结论，都是承认这种句型，而可以不做任何处理。但值得注意的是：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。这种句型，多用于律诗的第七句。
山中寡妇 [唐]杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
任是深山更深处，也应无计避征徭！
渡荆门送别 [唐]李 白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
但杜甫的《月夜》第三句和第七句都用了这种格式：
月夜 [唐]杜 甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
三 孤平与拗句的总结
有些人，甚至有些很权威的书籍中，把孤平列为拗句的范畴。我们在这里，把孤平和拗句分别加以论述，自认为更有利于诗词的欣赏和创作。这一论点，基于如下理由：
1． 孤平产生于平收句，也就是只有一个平声字构成的韵脚的句子中。拗句产生于仄收句，即一个联的“出句”非韵脚句。这种句型即使整句只有一个平声字，例如：仄仄仄平仄或仄仄平仄仄，也不能称为孤平，只能算是拗句。
2． 孤平必须补救；而拗句有的必须救，称为拗救，有的可以不救。
3． 孤平经过补救后，原孤平句子被补救句代替而不复存在。而拗句被同联的对句拗救之后，原拗句可以堂而皇之的存在于律诗之中。所以，我们在名家的诗中，找不到孤平，而拗句随处可见。“孤平乃诗家之大忌”概源于斯也！
总之，我们要坚决避免孤平，而学会正确使用拗句，就是本文的宗旨。读者若能从中受益，作者为之欢欣荣幸耳。

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