一、象征诗派
二、现代派诗歌
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一、象征诗派
二、现代派诗歌
的象征诗派演变而成的。被称为现代派“诗坛的领袖”的戴望舒创作的《我的记忆》这首诗成为现代诗派的起点。比起初期象征诗派诗歌潮流，现代派诗潮表现了诗歌现代意识的自觉和强化。他们不满意于李金发现代派诗歌过分的神秘和晦涩，认为由那些象征诗人身上“是无论如何也看不出这一派诗风底优秀来”，并决心“力矫此弊”，“不把对形式的重视放在内容之上”。
《雨巷》是一首象征色彩极浓的抒情诗，它抒写了一个人生旅途孤独者极端痛苦、愁怨和失望的情怀，反映了大革命失败后一部分青年的思想情绪。诗中那悠长、寂寞、凄清的雨巷，象征着阴郁的现实世界，那“丁香一样”结着愁怨的姑娘是诗人感情和理想的象征。《雨巷》在艺术上的成就相当突出。其一，流动空灵的意境美。其二，幽怨浓郁的情感美。其三，和谐悠扬的音乐美。其四，秀丽畅达的词藻美。而其运用形象的暗示来表达内心的真实，更使诗歌具有一种飘忽不定的朦胧美。
三、九叶诗派。
异：现代主义诗歌
20年代的李金发代表的'象征派'内容神秘和诗风晦涩，《弃妇》给读者的创造留下了巨大的想象的空白。30年代'现代派'在致力于'寻找中西诗歌审美追求的契合点'上，特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。现代派诗歌的内容多为“对于生命欲揶揄的神秘，及悲哀的美丽”的追求。而40年代以穆旦为代表的九叶诗派朦胧，内涵的多义性和不确定性，给诗的传达带来了理解的困难，同时也带来了更柔韧的审美的弹性。丰富想象创造的纷繁的意象，发追求象征诗的神秘性。而极力隐去对象，靠独特的“处理题材”的方法暗示情绪。
李金发是受了法国象征派的影响开始创作的，他的三本诗集又都写在法国，当时的魏尔伦就是他的名誉导师。30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。在法国诗人当中，魏尔伦似乎对望舒最具吸引力，因为这位外国认诗作的亲切和含蓄的特点，恰和中国旧诗词的主要传统。穆旦灵活的、常带戏剧性的诗歌语言显然深受艾略特、尤其是奥登十四行诗的影响，如他最为人称道并被后来者反复解读的穆旦的《诗八首》。
20年代象征派着意破坏习惯的语言规范，从而得到诗歌意象和语言跳跃性造成的神秘美的艺术效果。30年代现代派诗创作中，“文言词语入诗”诗一个相当引人注目的语言现象。这些都诗人联想起李金发的语言试验，但也如施蛰存所说，文言词语已逐渐融入现代诗的语言中，这自然诗影响深远的。穆旦拒绝文言，坚持“五四”现代白话诗的传统。反对遣词造句上意义的模糊与朦胧。
《雨巷》是一首象征色彩极浓的抒情诗，它抒写了一个人生旅途孤独者极端痛苦、愁怨和失望的情怀，反映了大革命失败后一部分青年的思想情绪。诗中那悠长、寂寞、凄清的雨巷，象征着阴郁的现实世界，那“丁香一样”结着愁怨的姑娘是诗人感情和理想的象征。《雨巷》在艺术上的成就相当突出。其一，流动空灵的意境美。其二，幽怨浓郁的情感美。其三，和谐悠扬的音乐美。其四，秀丽畅达的词藻美。而其运用形象的暗示来表达内心的真实，更使诗歌具有一种飘忽不定的朦胧美。
三、九叶诗派。
异：现代主义诗歌
20年代的李金发代表的'象征派'内容神秘和诗风晦涩，《弃妇》给读者的创造留下了巨大的想象的空白。30年代'现代派'在致力于'寻找中西诗歌审美追求的契合点'上，特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。现代派诗歌的内容多为“对于生命欲揶揄的神秘，及悲哀的美丽”的追求。而40年代以穆旦为代表的九叶诗派朦胧，内涵的多义性和不确定性，给诗的传达带来了理解的困难，同时也带来了更柔韧的审美的弹性。丰富想象创造的纷繁的意象，发追求象征诗的神秘性。而极力隐去对象，靠独特的“处理题材”的方法暗示情绪。
李金发是受了法国象征派的影响开始创作的，他的三本诗集又都写在法国，当时的魏尔伦就是他的名誉导师。30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。在法国诗人当中，魏尔伦似乎对望舒最具吸引力，因为这位外国认诗作的亲切和含蓄的特点，恰和中国旧诗词的主要传统。穆旦灵活的、常带戏剧性的诗歌语言显然深受艾略特、尤其是奥登十四行诗的影响，如他最为人称道并被后来者反复解读的穆旦的《诗八首》。
20年代象征派着意破坏习惯的语言规范，从而得到诗歌意象和语言跳跃性造成的神秘美的艺术效果。30年代现代派诗创作中，“文言词语入诗”诗一个相当引人注目的语言现象。这些都诗人联想起李金发的语言试验，但也如施蛰存所说，文言词语已逐渐融入现代诗的语言中，这自然诗影响深远的。穆旦拒绝文言，坚持“五四”现代白话诗的传统。反对遣词造句上意义的模糊与朦胧。