五代十国的烽火，常隐于历史叙事的褶皱之中。朝代更迭如走马，生灵涂炭似常态，那段“白骨露于野”的岁月，少有人愿深入触碰。对于绝大多数人来说，五代十国只是历史教科书上的匆匆一页，绝对不是教学的重点，五代尚且记不住，更遑论十国中的吴越国。由华策集团出品，董哲编剧、杨磊担任总导演的《太平年》，偏从历史的缝隙里走出，将中原逐鹿与吴越偏安绾合成篇——不渲染成王败寇的豪情，只叩问乱世里的个体，如何在家国大义与黎民安危之间，蹚出一条太平年之路。
总导演杨磊，曾以《三体》展现过对宏大叙事的驾驭力。此番他的镜头下，乱世不只是一个背景：易子而食的绝望、道殣相望的萧瑟，皆以克制的镜头语言触及肌理，没有刻意表现血腥，却让“太平”二字的分量沉沉压入人心。当多数历史剧仍沉迷于权谋与征伐时，《太平年》悄然追问：终结乱世，是否只有武力这一种语言？答案，藏在钱弘俶和赵匡胤这两人身上。
钱弘俶是吴越国王，他被历史的洪流推上王座，最初他无意成为吴越之主。赵匡胤则是从乱世纷纷中虽千万人吾往矣，在历史中闯出一条路，他从平凡的士兵起步，终究成为一代雄主。正是在他的执政期，中国结束了两百年的残酷乱世，以文制武走向了古代中国最高的文化盛世。
总导演杨磊，曾以《三体》展现过对宏大叙事的驾驭力。此番他的镜头下，乱世不只是一个背景：易子而食的绝望、道殣相望的萧瑟，皆以克制的镜头语言触及肌理，没有刻意表现血腥，却让“太平”二字的分量沉沉压入人心。当多数历史剧仍沉迷于权谋与征伐时，《太平年》悄然追问：终结乱世，是否只有武力这一种语言？答案，藏在钱弘俶和赵匡胤这两人身上。
钱弘俶是吴越国王，他被历史的洪流推上王座，最初他无意成为吴越之主。赵匡胤则是从乱世纷纷中虽千万人吾往矣，在历史中闯出一条路，他从平凡的士兵起步，终究成为一代雄主。正是在他的执政期，中国结束了两百年的残酷乱世，以文制武走向了古代中国最高的文化盛世。