相搭相映法在布局中的应用
——耿天宅作品“犹闻碎玉”赏析
耿天宅的力作“犹闻碎玉”图，给人以清爽娴静、幽雅舒适之感。画面淡雅而不灰，甜润而不俗。赏析之余，略抒己见：
从整体上看，此画只取开式。两片蕉叶从右上角向左下方开出，而下面的那片蕉叶直逼右下方，几乎不给合方留有余地。白色的野菊花也是从上方直贯而下。所画的三个部分，几乎是方向一致的，只是在左下角押了一方印章，虽然印章不算小，但从份量上讲，远没起到开合的作用。份量对比悬殊。处理不好，力量失衡，有单调之感，既枯燥且乏味。这样的布局正取了一个“险势”！ 正如我国唐朝著名的书法理论家孙过庭所言：“既知平正，务追险绝”！求平正易，求险绝难。从章法布局上讲，画面应当有开有合，这样才显得布局稳定。正所谓平正，只开不合的画面是不稳定的。然而精彩之处就在于：不稳定中求稳定，正是其“险绝”之所在！纵观此图不但没有不稳定的感觉，反而是布阵坚实，场面平妥！可见，这也正是其“务追险绝”的成功范例。
作者是如何取得成功？如何巧妙地打破了这一僵局，使通篇画作生动活泼。
首先使用了大片的螺青色的芭蕉叶，取中性色调。无论是色、墨、线都干净利落。大面积的淡青绿色，给人一种淡雅恬静之感。后面
——耿天宅作品“犹闻碎玉”赏析
耿天宅的力作“犹闻碎玉”图，给人以清爽娴静、幽雅舒适之感。画面淡雅而不灰，甜润而不俗。赏析之余，略抒己见：
从整体上看，此画只取开式。两片蕉叶从右上角向左下方开出，而下面的那片蕉叶直逼右下方，几乎不给合方留有余地。白色的野菊花也是从上方直贯而下。所画的三个部分，几乎是方向一致的，只是在左下角押了一方印章，虽然印章不算小，但从份量上讲，远没起到开合的作用。份量对比悬殊。处理不好，力量失衡，有单调之感，既枯燥且乏味。这样的布局正取了一个“险势”！ 正如我国唐朝著名的书法理论家孙过庭所言：“既知平正，务追险绝”！求平正易，求险绝难。从章法布局上讲，画面应当有开有合，这样才显得布局稳定。正所谓平正，只开不合的画面是不稳定的。然而精彩之处就在于：不稳定中求稳定，正是其“险绝”之所在！纵观此图不但没有不稳定的感觉，反而是布阵坚实，场面平妥！可见，这也正是其“务追险绝”的成功范例。
作者是如何取得成功？如何巧妙地打破了这一僵局，使通篇画作生动活泼。
首先使用了大片的螺青色的芭蕉叶，取中性色调。无论是色、墨、线都干净利落。大面积的淡青绿色，给人一种淡雅恬静之感。后面