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《花样年华》中的小男孩到底是谁的？

2007-12-22 07:45阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1338381542

王家卫2000年的经典之作，堪称跨世纪。
影片上映之后得到各界好评，伟仔也以此片获得了当年影帝的殊荣。围绕着影片大家津津乐道的不只一两个方面，比如苏丽珍（张曼玉饰）在影片里到底换了多少件旗袍？他们彼此的爱人是如何开始偷情的？在周慕云（梁朝伟饰）去新加坡的几年里，苏小姐都在做什么？周、苏之间到底有没有真正的爱情？等等，但如上这些问题都不如“片尾那个漂亮的小男孩到底是那个男人的？”更牵动观众的思绪。
影片中周慕云与苏丽珍是从隔壁邻居这层最普遍的社会关系开始相识的，在六十年代的香港，一个报社的编辑和一个船务公司（或贸易公司）的老板秘书都应该是白领阶层；也就是说，他们有相当的文化层次，有丰富的内心情感，也有很高的情商；并且他们内心深处还有不允许他人轻易触碰的对配偶的感情独占欲以及在感情生活方面的优越感和自豪感,周、苏都是这样的人。彼此爱人的背叛实际成了他们相互寄托感情的契机，对武侠小说的热诚又把他们缠在同一个爱好里，这可是心灵和思维的沟通啊，这也都成为他们爱过和别过的基础。
“如果有多一张船票，你会和我一起走吗？”他们彼此都这样问过，实际上这个问题的答案是个行动，只要行动了就算是回答了，不在乎时间的早晚。后来苏丽珍的确到了新加坡，到了周慕云的住处，也留下了口红印；影片中是个倒叙兼插叙的手法。在那一段情节里，最大的不同就是苏小姐的举止和神情，她斜躺在床边的躺椅里，过于轻松和舒展的将腿伸开观看自己的粉红拖鞋，这是他来到新家坡后才知道的，周慕云一直保有着这份牵挂。实际上他们二人的真正开始就是在新加坡。否则怎么会出现女人只有在家里的私人空间才会有的举止和神情。
影片最后的情节里，苏小姐招呼一个小男孩，那么这个小男孩到底是哪个男人的呢？这不是没有答案的，虽然王家卫在接受大学生采访时就说：“至于那
个孩子是谁的，我自己也不知道”；但实际上他的下半句话大概应该是：“看电影和评电影，以及若干长时间的品味一部电影，本身就是观众自己的享受，大家自己看吧。”那么我看这个小男孩就是周慕云的。以上是探究他们的感情发生的内心基础，实际上在影片里已经最直白和明显的表达了这个男孩就是周慕云的。这个表达就是男孩的名字！——庸生——为什么这么说，“庸”与“云”发音相近，“声母”相同！这就是告诉大家，这个男孩是“云”生的！庸生即云生，他的生父是周慕云。

以上是这篇文章的主要部分，因为现在时间太紧，主要是上网不方便，很多思路没有写出来，甚至有些杂乱；这部片子还有很多精华之处，我也颇有感觉，很想写下来，留着以后给自己或他人看看。但现在是不能了，只能先做几个片段放在下边。
1、周慕云的高超追女技巧：他自己设计的与苏小姐的三次假戏，那三次直入苏丽珍心灵的假戏。第一次是“他们到底是如何开始的？谁先开口的？”——这是周慕云开始引导苏丽珍走向异路情，让她自己找找感觉。这一次假戏让他们有了看似近乎合理的浅层接触。第二次是“苏丽珍面对丈夫在逼问下的坦白而痛不欲生”——这是周慕云教苏丽珍学着去恨他的丈夫，也就是这一次苏丽珍把头靠向了他那并不结识的肩膀；就是前几年比较流行的说法：“把肩膀借给你靠一靠”。第三次是“我真的要走了”这回是周慕云不想在他去新加坡之后苏丽珍没有去追他的思想动力。这一次苏丽珍能不哭吗，而且他又把肩膀借给她靠了一靠！还说“这都是假的”。这些场景都是周慕云自己设计的，或者说是精心策划的，实际上是王家卫在教各位男士如何进入高超的怡情境界，各位不妨试试啊，呵呵。但实际效果如何还要看你天分造诣。
2、影片中对周、苏二人的配偶是用“影避”手法表现的——只闻其声，不见其人——早年在张艺谋先生的《大红花灯笼高高挂》里，也有过这样的手法。这实际上是一种最吸引观众的拍摄技巧，让你一直跟着情节在找那个人，却又一直看不见，导演却又可以把重点完全集中在主演身上，真是一举两得。
3、关于电影里的出租车。
4、影片最后周慕云回到旧租处，伏在窗口露出的那个笑。
5、生活中到底什么样的服装才是好服装。
下边这五个就以后再说吧。

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